汪民安继《米歇尔·福柯》之后，又推出的一部新的论文电影《现代性》。这是以他的著作《现代性》为基础制作而成。《现代性》一书出版后广受欢迎，多次再版，豆瓣数千人评分高达9分。这部电影以《现代性》一书为脚本，从大量既往的电影、绘画、照片和音乐中选取了与现代性密切相关的材料，并对这些材料进行新的“挪用”、剪辑和组织。“现代性”从静止的纸页上来到了活动影像上。 　　“现代性是一个纷繁复杂的概念，书中从现代生活、现代资本主义、现代观念、工业主义和民族-国家以及现代性的冲突五个方面，具体探讨了现代性的基本特征和内涵，从各个层面对现代性这一复杂而内部矛盾重重的悖论系统做了简要、精辟的论述。” 　　对人文科学和社会科学而言，现代性是一个至关重要的概念。它有多重的意义。有社会、政治，经济和文化等不同层面上的现代性。因为学科和视野的不同，人们对这个概念的理解也不同。这部片子试图从多个角度去探讨现代性的含义。电影的四个部分就是从四个层面去讨论现代性的诸多维度。 　　汪民安教授不是第一次来到北京大学进行学术放映。早在2016年，北京大学艺术学院曾举办“黉门对话”专家主题论坛，论坛聚焦欧洲当代哲学与艺术理论。汪民安教授的论文电影《米歇尔·福柯》作为学术影像进行放映，纪念米歇尔·福柯逝世90周年。李洋教授、戴锦华教授、汪民安教授都曾出席该活动。 　　今天，我们再一次非常荣幸地邀请到汪民安教授作为本次活动的嘉宾，以及李洋教授担任活动的主持人。届时，我们将一同观赏汪民安教授的最新电影作品《现代性》，并在影片放映结束后，举行一场深入的影后座谈会。 　　汪民安，清华大学中文系教授，主要研究方向为批评理论、文化研究，现代艺术和文学，著有《尼采与身体》《福柯的界限》《谁是罗兰·巴特》《现代性》《论家用电器》《身体、空间与后现代性》《什么是当代》《绘画反对图像》《论爱欲》等，最新著作《亲密关系的核心是友谊》，主编理论丛刊《生产》《褶子》，主编“人文科学译丛”、“福柯文选”等多套西方理论丛书。 　　2016年，汪民安创作了论文电影《米歇尔·福柯》，影片在北京大学、中央美术学院等学校和艺术机构放映。

底层片场杂工利亚姆和愤世嫉俗的姐姐佩奇、天真的老父亲一起生活。偶然间，他遇到了制片巨头斯蒂文斯夫人和她那像暴君一样的律师加勒特。之后，他借助鬼才导演卡特赖特的“造星术”和公关话术，一夜之间声名大噪。成名后的他，不得不周旋于狗仔、自恋天王奥兰多和病娇新星莱拉之间，甚至还和至亲反目。在真实与虚幻相互交织的情况下，一场颠覆认知的疯狂影像实验悄然拉开了帷幕。

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影片主要讲述战争给给人民带来的灾难，战争不仅使人民陷入饥饿贫困，还是儿童的心理产生畸形。影片中的主角是个儿童，他把他那卧床不起、患有心脏病的父亲毒死，因为他认为父亲对社会豪无用处。事后，他又因内心不安而自杀。影片表面上把这个儿童产生杀父和自杀的心理归咎于一个老师的教育错误，实际上则是在揭露德国的纳粹主义，认为他们才是这一切罪恶的根源。

影片主要讲述战争给给人民带来的灾难，战争不仅使人民陷入饥饿贫困，还是儿童的心理产生畸形。影片中的主角是个儿童，他把他那卧床不起、患有心脏病的父亲毒死，因为他认为父亲对社会豪无用处。事后，他又因内心不安而自杀。影片表面上把这个儿童产生杀父和自杀的心理归咎于一个老师的教育错误，实际上则是在揭露德国的纳粹主义，认为他们才是这一切罪恶的根源。

这是12岁的Edmund的世界，他只知道动荡和暴力，在千疮百孔的柏林废墟中为了生存而努力。他的父亲因营养失调患了重病；哥哥以前是纳粹士兵，为避免被逮捕而躲在家里；他的姐姐则慢慢沦为娼妓。Edmund遇到了从前的老师Herr Enning，后者为他提供希特勒的演讲录音到黑市上去卖……

本片是德国电视二台(ZDF)于2009年春季推出的历史剧，共分3部分，片长总计270分钟。本片以写实的手法描写了著名的克虏伯家族上百年的奋斗史。克虏伯家族一手建立了世界500强之一的蒂森克虏伯股份公司(ThyssenKrupp AG)。 　　小资料： 　　克虏伯（Krupp）是19到20世纪德国工业界的一个显赫的家族，其家族企业克虏伯公司是德国最大的以钢铁业为主的重工业公司。在二战以前，克虏伯兵工厂是全世界最重要的军火生产商之一，二战后以机械生产为主，约有20万雇员和380亿欧元的年营业额。

自幼生活无忧的肖扬（郭家铭 饰）来德国留学。一踏上德意志的土地，生活就给他上了无情的一课，所有的钱在聚会时被铁哥们儿大宽（张念骅 饰）偷走，自己则被房东许曼（张鹭 饰）赶岀家门。祸不单行，远在上海的爸爸又因贪污受贿被公诉，严峻现实把身在异国的肖扬逼上自谋生路的绝境。历尽波折冷眼后，他终于谋得一份酒吧钢琴师的工作，免强过上温饱生活。房东许曼偶遇落魄的肖扬，重新收留了他。寄人篱下的肖扬开始了边打工边上学的留学生活，什么脏活累活都不计较，逐渐走向自力自强。就在这时，大宽故伎重演，把手伸向了许曼，在行为败露后，颓废的大宽想了结不堪的一生。关健时刻，同胞肖扬出现了......

Katharina Thalbach führt durch die 6-teilige Zeitreise und moderiert mit witzigen Anekdoten auf ihre humorvolle ur-berlinerische Art diese Chronik. 　　Zahlreiche Zeitdokumente, Gemälde und die Dreharbeiten an originalen Schauplätzen und Gebäuden machen diese Dokumentation zu einem informativen und unterhaltsamen Film über einen der wichtigsten Abschnitte der deutschen Geschichte. 　　Im Januar 1701 krönt sich Friedrich III., Kurfürst von Brandenburg, im ostpreußischen Königsberg als Friedrich I. zum „König in Preußen“. Die Selbstkrönung des prunksüchtigen Provinzfürsten markiert den Aufstieg Bran denburg-Preußens zur europäischen Großmacht. 　　Über mehr als 200 Jahre hinweg bestimmt der Hohenzollern-Staat entscheidend die deutsche Geschichte. Preußen erobert sich die Vorherrschaft im Deutschen Reich und wird zu dessen Machtzentrum. Der Staat Preußen, Sinnbild deutscher Machtansprüche, wird nach dem Zweiten Weltkrieg durch Be schluss der Alliierten aufgelöst. 　　Preußen hat stets sehr gegensätzliche Beurteilungen provoziert. Preußen ist Aufklärung und Absolutismus, ist Militarismus und Minderheitenschutz, ist Disziplin und Untertanengeist. Preußen ist der „Alte Fritz“ und der Polizist mit Pickelhaube. Preußen ist heute Geschichte, aber seinen Wirkungen und Auswirkungen kann man sich nicht entziehen. 　　Die 6 Folgen dieser Chronik 　　1. Vom Kurfürstentum zum Königreich (1640–1713) 　　2. Vom Königreich zur Großmacht (1713–1786) 　　3. Von der Reformzeit zur Revolution (1718–1848) 　　4. Mit Blut und Eisen: Der Weg ins Deutsche Reich (1848–1871) 　　5. „Heil Dir im Siegeskranz“ – die Zeit des Wilhelminismus (1871–1918) 　　6. Republik, Nazi-Herrschaft und Untergang (1918–1947) 　　EXTRA: Umfangreiches Booklet

Described as an answer to Fassbinder’s The Marriage of Maria Braun, Fraulein tells the story of a German woman and a former French prisoner of war living in 1950s Germany. Instead of playing a role in rebuilding her country, Haneke’s heroine remains preoccupied with her personal affairs. Shot predominantly in black and white (with a color sequence added toward the end), Fraulein asserts Haneke’s place alongside the masters of the New German Cinema.