你想知道宋体字、黑体字、楷体字、仿宋字的来历吗？ 你想知道今天的这些字体与中国古代的字体之间是一种什么关系吗？ 你想知道汉字的字体设计与英文的字体设计之间有多大的区别吗？ 你想知道日本的图案字与中国的美术字之间是一种什么关系吗？ 你想知道字体设计中隐含着何种中华民族内在的民族心理吗？ 你想知道在近百余年来字体设计发展史中，涌现出哪些重要的设计师和设计事件吗？ 《中国现代文字设计图史》将带领你“以图看史，见字知美” 汉字是世界上唯一一种被使用了数千年，而且至今仍在使用的表意文字。它是中华文明重要的一个符号系统，同时也是中国人思维智慧的根基。清末以来，汉字的命运动荡起伏，信息的传播途径也经历了从雕版印刷到活字印刷，从“铅与火的时代”再到“光与电的时代”的转变，在此期间，汉字字体设计也发生了很大的变化。与英文等拼音文字不同，由于汉字的数目众多，笔画繁杂，所...(展开全部)

你想知道宋体字、黑体字、楷体字、仿宋字的来历吗？ 你想知道今天的这些字体与中国古代的字体之间是一种什么关系吗？ 你想知道汉字的字体设计与英文的字体设计之间有多大的区别吗？ 你想知道日本的图案字与中国的美术字之间是一种什么关系吗？ 你想知道字体设计中隐含着何种中华民族内在的民族心理吗？ 你想知道在近百余年来字体设计发展史中，涌现出哪些重要的设计师和设计事件吗？ 《中国现代文字设计图史》将带领你“以图看史，见字知美” 汉字是世界上唯一一种被使用了数千年，而且至今仍在使用的表意文字。它是中华文明重要的一个符号系统，同时也是中国人思维智慧的根基。清末以来，汉字的命运动荡起伏，信息的传播途径也经历了从雕版印刷到活字印刷，从“铅与火的时代”再到“光与电的时代”的转变，在此期间，汉字字体设计也发生了很大的变化。与英文等拼音文字不同，由于汉字的数目众多，笔画繁杂，所...(展开全部)

《世界现代设计图史》对于那些对二十世纪设计感兴趣的人来说，是一本系统性、资料性和总结性都很强的参考书。我们常常无拘无束地谈论“设计史”，但我们对这门涉及范围甚广的学科真正了解多少？重要的风格和流派有哪些？每个风格的重要特征是什么？它们的代表人物又是谁？《世界现代设计图史》《世界现代设计图史》通过对我们今天众所周如的，最能体现二十世纪设计的流派和风格进行深入分析，来回答上面的问题。四条时间轴为我们提供了关于这些运动中的重要事件、设计作品和对各自运动作出贡献的设计师们的总体概况。重要人物、国际变迁和设计特征的列表为我们及时提供相关的信息。 具有强烈视觉冲击力的、跨越不同设计学科的成功案例——从工业设计、平面设计到艺术和建筑揭示了不同的风格和流派之间是如何相互影响，以及如何被运用到当今的设计中去的。 设计不是简单的形式与功能的关系问题，它是一种在有效运用之...(展开全部)

《世界现代设计图史》对于那些对二十世纪设计感兴趣的人来说，是一本系统性、资料性和总结性都很强的参考书。我们常常无拘无束地谈论“设计史”，但我们对这门涉及范围甚广的学科真正了解多少？重要的风格和流派有哪些？每个风格的重要特征是什么？它们的代表人物又是谁？《世界现代设计图史》《世界现代设计图史》通过对我们今天众所周如的，最能体现二十世纪设计的流派和风格进行深入分析，来回答上面的问题。四条时间轴为我们提供了关于这些运动中的重要事件、设计作品和对各自运动作出贡献的设计师们的总体概况。重要人物、国际变迁和设计特征的列表为我们及时提供相关的信息。 具有强烈视觉冲击力的、跨越不同设计学科的成功案例——从工业设计、平面设计到艺术和建筑揭示了不同的风格和流派之间是如何相互影响，以及如何被运用到当今的设计中去的。 设计不是简单的形式与功能的关系问题，它是一种在有效运用之...(展开全部)

在国际平面设计领域，埃米尔•鲁德撰写的《文字设计》是举世公认的经典教科书，可以说，作者一生在文字设计方面思考和探索的精华尽在其中。全书围绕文字设计的形式和相关技术流程展开，这些都是视觉传达领域的设计师在其职业生涯中所必须面对的。 本书认为，当代文字设计赖以建立的基础不光是灵光一现和突发奇想，而是对基本形式法则和整体联系的思维方式的掌握，这一点至关重要。所以，文字设计一方面要避免死板乏味、单调无聊，另一方面又要避免动机不明、随意发挥。全书分为19章，展现了文字设计师为达到其目标所可能使用的各种运用材料的方式，并提出了许多有用的建议。作者坚信，文字设计只是达到其使用目的的一种手段，它必须遵循易读性和可重视性对它提出的要求。所以，文字设计师必须理解其材料的本质和价值，并根据比例和对比的原则对这些价值进行评估和联系。 《文字设计》不只为文字设计师而写，也为所...(展开全部)

在国际平面设计领域，埃米尔•鲁德撰写的《文字设计》是举世公认的经典教科书，可以说，作者一生在文字设计方面思考和探索的精华尽在其中。全书围绕文字设计的形式和相关技术流程展开，这些都是视觉传达领域的设计师在其职业生涯中所必须面对的。 本书认为，当代文字设计赖以建立的基础不光是灵光一现和突发奇想，而是对基本形式法则和整体联系的思维方式的掌握，这一点至关重要。所以，文字设计一方面要避免死板乏味、单调无聊，另一方面又要避免动机不明、随意发挥。全书分为19章，展现了文字设计师为达到其目标所可能使用的各种运用材料的方式，并提出了许多有用的建议。作者坚信，文字设计只是达到其使用目的的一种手段，它必须遵循易读性和可重视性对它提出的要求。所以，文字设计师必须理解其材料的本质和价值，并根据比例和对比的原则对这些价值进行评估和联系。 《文字设计》不只为文字设计师而写，也为所...(展开全部)

中国第一部从“字体书”，即美术字著作的角度，切入中国现代文字设计的历史，并以现代设计的眼光，通过对70多本颇为罕见的字体书籍的重新整理、编辑和研究，再现中国现代文字设计光辉成就的力作。 作者划定了1919-1955年这个历史单元，认为在这30多年的时间里，中国现代字体的设计经历了从萌芽到发展成熟的阶段，其间跨越了南京国民政府经济发展最好的“黄金十年”(1927-1937)、抗日战争、解放战争和新中国政权初步建立五年，时代的变迁也给文字设计的内容和形式留下了深深的烙印。 作者认为，这些字体设计著作以及它们所表达的文字设计意识，集中反映了繁体字摩登设计风格的成就和高度，以及现代主义中文字体设计的早期面貌，并用“字体摩登”概括之。在此研究的基础上，作者主张“字体的复兴”，即“美术字的复兴”，并认为这种复兴将不仅有助于今天的平面设计师更好的理解汉字设计，对字...(展开全部)

【编辑推荐】： ★ 国内设计界巨擘吕敬人、刘晓翔、赵健，The Type、设计师字体服务平台“字由”纷纷撰文推荐！收录15国88位设计师的作品，200页视觉盛宴，中英双语对照，高质量全彩印刷，呈现现代文字设计面貌。 ★ 全书由德国设计界泰斗，资生堂、IPSA、宝矿力品牌标识设计者赫尔穆特·施密德构思、编辑、设计，汇集杉浦康平、安尚秀、扬·奇肖尔德、埃米尔·鲁德等当代设计大师作品与专文设计谈，领略大师的深刻见解。 ★ 本书曾于1980年作为日本殿堂级设计杂志《idea》特刊出版，风靡业界，广受赞誉。40年后经由增补修订，以全新面貌再度出版。 ★ 本次全新增补版内页选用专用于印刷仿古书籍、艺术设计、书法画册的高级书纸，质感细腻，对书中大师作品还原度极高，阅读舒适度极佳，适宜翻阅、珍藏。 ★ 适合读者：设计师，设计学习者，设计专业师生，字体设计、版式设计爱...(展开全部)

【编辑推荐】： ★ 国内设计界巨擘吕敬人、刘晓翔、赵健，The Type、设计师字体服务平台“字由”纷纷撰文推荐！收录15国88位设计师的作品，200页视觉盛宴，中英双语对照，高质量全彩印刷，呈现现代文字设计面貌。 ★ 全书由德国设计界泰斗，资生堂、IPSA、宝矿力品牌标识设计者赫尔穆特·施密德构思、编辑、设计，汇集杉浦康平、安尚秀、扬·奇肖尔德、埃米尔·鲁德等当代设计大师作品与专文设计谈，领略大师的深刻见解。 ★ 本书曾于1980年作为日本殿堂级设计杂志《idea》特刊出版，风靡业界，广受赞誉。40年后经由增补修订，以全新面貌再度出版。 ★ 本次全新增补版内页选用专用于印刷仿古书籍、艺术设计、书法画册的高级书纸，质感细腻，对书中大师作品还原度极高，阅读舒适度极佳，适宜翻阅、珍藏。 ★ 适合读者：设计师，设计学习者，设计专业师生，字体设计、版式设计爱...(展开全部)

《中国现代文学批评史》的目标不是全景式地扫描中国现代文学批评史的详细地貌，而是集中展示批评史上一些最为重要的“景点”，有选择地论评14位最有代表性的批评家及相关的批评流派，以此概览现代批评史的轮廓。 批评史不等同于文学史，也不等同于思想史，虽然彼此有关联，批评史应有自己的研究视角，它所关注的是对文学的认知活动与历程，是对文学本质、文学发展、文学创作的不断阐释与探讨。 《中国现代文学批评史》选取王国维、周作人、成仿吾、梁实秋、茅盾、李健吾、冯雪峰、周扬、胡风、朱光潜、沈从文、李长之、梁宗岱、唐湜是共计14位中国现代文学批评史上最有代表性的批评家及相关的批评流派，通过对其理论个性、批评特色及其对文学运动与创作所产生的实际影响细密入理的分析，对各派批评的得失及彼此间对立、互补、循环的结构关系的描述，勾勒出多元竞存互补的中国现代文学批评史的轨迹。