本书是一部中国当代文学评论集，作者采用当下较流行的文学理论与研究方法，选取中国当代文学领域六部典型小说代表作，分别为茹志娟《百合花》、宗璞《红豆》、梁斌《红旗谱》、阿城《棋王》、莫言《红高粱》、郝景芳《北京折叠》，以及萧平的大多数小说作品，进行文本细读，分析这些作品的思想内容、语言形式等美学特征与特质，思考这些小说的时代精神、主流文学观念等在当下文学、文化中的价值与意义，力求体现出一些新视角、新理论、新方法，展示文学的存在价值和本质内涵。

本书以美国好莱坞片厂系统为主要分析对象，将比较文学的思考方式运用其中，从类型学的角度检验好莱坞百年来电影类型的确立及相关的文化意义。作者对西部片、二战片、黑色电影、家庭伦理片、歌舞片、神经喜剧、黑名单片、记者片八个电影类型予以深刻精辟的分析，语言生动，材料翔实，论述精到，是很好的有关类型电影的研究著作。

感性批评，是作者从事中国现当代小说研究一以贯之的基本思路何方法。作者认为，在西方近现代、当代各种文学理论何思潮都被介绍到国内的背景下，小说阅读、研究不再以任何一种单一的理论、方法为指导，而是要毫无理论前见地、充分感性地进入小说文本的阅读和思考之中，进行充分的文本细读，依据小说文本的不同面貌和一些文本的细节，随机选用不同的文学批评、研究的理论和方法。

本书即以中国当代电影对中国现当代文学作品的改编为研究对象，围绕以上两个方面展开研究。为此，笔者从电影改编文学的理论前提、具体改编实践、以及电影改编对中国当代文学的影响和反作用等三个层面来架构全书。

本书研究了类型电影这一文艺现象及一些重要电影类型的具体形态，对一系列概念进行了具有新意的辨析、阐发和解释，如“神话”、“杂耍蒙太奇”、“暴力美学”、“悬念”等。本书还对如何认识今日的大众文化、后现代文化在中国的影响以及如何认识好莱坞电影模式等热点论题提出了新颖的理论辩析或应对。在分析电影类型形态的同时，作者还借用文学研究中的细读法对一些经典电影文本做了细致、独到的案例分析。 本书作者是率先在中国内地引进、介绍并开展电影类型学研究的学者。由于作者持续关注中国当下的文化现象，本书不仅在文艺学研究中具有创新性，还与中国当下的文化思潮密切相关。由于作者在类型化电影电视创作领域有一定的实战经验，因此本书更具有联系影视实践活动的色彩。作为高等院校影视教育系列教材之一，本著作可供影视学、传播学以及文艺学相关专业使用，也可作为电影爱好者提高鉴赏水平、完善理论修养的自...(展开全部)

这是国内第一本对各种类型的商业片进行比较全面的研究介绍的作品。作者显然不满足于仅仅从语言文学的传统角度对电影影进行分析，而是导入了社会学的观点，将各种类型的影片放在了社会和历史的背影之下进行考察。书中详尽了列举了中外商业电影中的叙事片、战争片、科幻片、伦理片、警匪片、西部片、悬念片、恐惧片、喜剧片、动作片、歌舞片等电影史上的名著名片，并以生动简洁的语言对之进行了系统的鉴赏分析，非常有趣。书中的许多观点，以及对影片所进行的纵横两个时态上的比较，都使人耳目一新。

《中国现当代小说理论编年史（1949—2019）》共八卷，以当代中国小说理论观念、形式、传播媒介、语体等为研究对象，选取还原历史现场的史料作为支撑，对小说的本体、文体、功能、源流、类型等理论问题加以探讨，以现实主义小说理论规范的建立、反思、转型、深化为历史主线，对中国现当代小说理论史的转型期与成熟期做出了系统化整理。编年史所收录的理论史料，包括论著、评论、创作谈、译介、序跋、编者的话、编辑手记等。该著系2022年度国家社科基金重大项目“《中国现当代小说理论编年史（1895—2020）》编撰暨古典资源重释重构研究”的阶段性成果。

《新小说新电影》一本128页的书要涵盖新小说、新电影这样宽广而复杂的两个创作领域，仿佛在下一个赌注。首先是因为相关的概念模糊，使得任何试图以此作为界限明确的研究对象、并确定其内宾 做法都困难重重，并且问题颇多。同时也因为这样一项尝试只能精减内容，加上由于它的兼容并蓄，一开始就不得不将构成每部作品特色的特色的写作公歧弃之不顾。由此造成《新小说新电影》作者和读者的失望情绪，就像新小说家们被归并到“杂物柜和缩小仪的同一个标签”之下时表现出的迟疑正如M.比托尔在《履历》（1996）中所写的，他抱怨自己被贴上了标签，“它粘在我的皮肤上！现在仍然这样，在学校教科书或词典里，比托尔，就是新小说！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物园》里，嘲讽了20世纪60年代新小说的自我参照癖，同时呼唤能使新小说与此远离的东西。