这是NHK的第32部大河剧。根据同名小说改编，由三部构成。描写平安时代前期的朝廷与东北地方到镰仓时代源赖朝在奥州合战灭奥州藤原氏的故事，其中渡边谦、佐藤庆等人都饰演两个角色。在片头部分，第一部与第二部是岩手县江刺市的传统艺能“鹿踊”的舞姿，第三部是平泉的中尊寺金色堂枫叶飞舞的场面。

NHK大河ドラマ第32作。 　　炎立（ほむらたつ）是高桥克彦描写前九年之役到奥州藤原氏灭亡的历史小说，后来在1993年时以本书为一二部的原作，由NHK改拍成大河剧。 　　1993年7月4日到1994年3月13日之间播出的第32部NHK大河剧，由三部构成。描写平安时代前期的朝廷与东北地方到镰仓时代源赖朝在奥州合战灭奥州藤原氏的故事，其中渡边谦、佐藤庆等人都饰演两个角色。 　　在片头部份，第一部与第二部是岩手县江刺市的传统艺能“鹿踊”的舞姿，第三部是平泉的中尊寺金色堂枫叶飞舞的场面。 　　虽然收视率并没有大幅的增加，但是在评价方面颇高。 　　第1部　北の埋み火 　　01　黄金の王国 　　02　恋の予感 　　03　衣川への岐路 　　04　雪の鬼切部 　　05　陸奥の春 　　06　阿久利川の陰謀 　　07　経清決断 　　08　黄海の戦い 　　09　密　通 　　10　衣川撤退 　　11　血　戦 　　12（終）　厨川落城 　　第2部　冥き稲妻 　　01　母子の契り 　　02　策　略 　　03　亀　裂 　　04　清衡の反乱 　　05　清原分断の罠 　　06　兄と弟 　　07　後三年の合戦 　　08（終）　楽土への道 　　第3部　黄金楽土 　　01　父と子 　　02　義経、平泉へ 　　03　愛のかたち 　　04　泰衡の決意 　　05　頼朝挙兵 　　06　秀衡動かず 　　07　泰衡、京へ 　　08　兄と妹 　　09　兄弟の宿命 　　10　義経追討 　　11　約束の剣 　　12　基成の怒り 　　13　秀衡逝く 　　14　泰衡の覚悟 　　終　楽土・平泉

渠立强是高级农艺师、丰县土壤肥料管理站站长、无公害农产品认证办公室主任，共产党员。24年来，他辛勤耕耘在土壤肥料和农技推广领域，成为农民喜爱的“土专家”；罹患肾癌双肾切除，仍奔走在田间地头，指导农民科学种田；靠透析维持生命，依然与时间赛跑，坚持工作。他呕心沥血、无私奉献的事迹，感动了农民、感动了社会，是基层农技人员的楷模。

渠立强是高级农艺师、丰县土壤肥料管理站站长、无公害农产品认证办公室主任，共产党员。24年来，他辛勤耕耘在土壤肥料和农技推广领域，成为农民喜爱的“…

演员杨可（贺飞 饰）有一副希腊男神阿多尼斯般的外型，然而命运也如同希腊悲剧，在三十岁那年堕入被三十人轮奸的情色陷阱。在G片拍摄现场，杨可沦为30P人肉便器，颤抖的欲望在肉身写下一道道残暴痕迹，他早已分不清愉虐的界线，只能任凭摧残。宿命的结局交织感官血泪，骨肉分离、阴阳为界，杨可驻足回望，只见一生风景灿烂，他被告知：“你是演员，难道会因为戏终需落幕，而不把它演好吗？”潸然泪下，肉身已灭。

朝の満員電車で通勤中に男から痴漢されたサラリーマンのエイスケ。 　　それまでノンケだった彼は、痴漢によって新たな扉を開かされた。 　　もう一度、あの痴漢にあいたい…。 　　来る日も来る日も待ち続けるエイスケは、ついに痴漢を発見する。 　　だが、“君のことは知らない”と、つれない態度で去っていく痴漢。 　　諦めきれないエイスケはあとをつけ、ついに痴漢の家に押し掛ける。 　　黙って上がり込んだエイスケを痴漢は押し倒し、ついにふたりはひとつに…。 　　その日からエイスケのロマンティックジャーニーがはじまった。

几名高中毕业生考入了警察学校，高虹云（张盈真饰）因为家里都是做警察，所以也选择了走警察的路。赵亚男（谭艾珍饰）迷迷糊糊进来，在警察学校里最搞笑的就是她。片中归亚蕾饰演警察学校的队长，因为她雷厉风行的作风，被人取外号为老巫婆。电影后半部分就是这几名女警来到警署见习，跟队长周雄（向云鹏饰）扮便衣抓人，电影还加入了私娼，贩毒的戏份，尤其抓捕贩毒大佬苍蝇的时候，海陆空警员全部出动，将犯人绳之以法的那一刻真叫大快人心。

《古典宝宝》是一部令人愉快的动画节目，包含了一系列的短片，每一个短片都以精美的画作为特色，配合着轻松活泼的音乐和动画效果，将艺术作品栩栩如生地呈现在孩子们的眼前。

《古典宝宝》是一部令人愉快的动画节目，包含了一系列的短片，每一个短片都以精美的画作为特色，配合着轻松活泼的音乐和动画效果，将艺术作品栩栩如生地呈现在孩子们的眼前。

What are a few references among friends? But for Cal and his circle, it’s hardly a few. They barely conduct a single conversation that doesn’t revolve around architecture, literature, theology, history. Each set of ideas leads seamlessly into the next, until the flow they form is endless, there are always more footnotes, theoretical perspectives, cantos, translations to cite, so many ways of keeping everyday life at bay. When Cal, Evelyn, Chris et al. exchange all this absurdly specific knowledge, they do so with such earnest relentlessness that it’s hard to suppress a smile, although melancholy is never far away. Cal is frequently by himself, turning pages in silence in shadowy rooms, while Evelyn paces the streets of Philadelphia when she can’t sleep, at night, alone. Even when the group gets together, they often remain apart in the frame with no wider shot to connect them, one face holds forth, another stays silent, are they even in the same place at all? Evelyn wishes it were possible to speak more directly, but perhaps that’s the defining feature of the period, not the classical one, this one. You speak, you listen, there’s nothing in between.