如果从20世20年代的实验播出算起，电视已经有近80年的历史了。这期间，电视从一个只有少数人知道的新奇玩意儿，成长为让世界侧目的超级媒介，其影响力已经渗透到社会生活的各个方面。 正是出于这样的目的，我在几年前设计了“中美电视艺术比较研究”这个课题，并且申请获得了国家艺术科学课题立项。 中美电视的比较研究才刚刚开了个头。眼前这部著作也仅仅能够起到抛砖引玉的作用，其中的粗陋不足之处是显而易见的，许多地方我自己也并不满意。但这项研究时日已久，总要以成品的方式面对读者。我希望这部书的出版能够引起更多学人对这方面研究的兴趣，也期待着今后在这方面有更专门、更系统，也更深入的成果面世，以推动我国电视事业的发展。

本书在原计划的基础上分为四章。 第一章，中美电视剧比较研究。第一部分的内容是由中国和海外学者对中美电视剧的存在类型、视听语言、叙事方式，主题内涵和文化特点等进行具体比较研究的部分。陈犀禾教授的文章介绍和分析了美国电视剧的三大类型特点和当前黄金时段系列剧综合化和多样化的发展趋势。 第二章，美国学者对美国电视剧在叙事技巧、镜头风格及文化价值等方面的研究。文章的安排由概括性综述到具体个案分析。哈基多的文章追述了连续叙事作为一种叙事方式的起源、发展及其在各种媒体中的体现，为研究电视连续剧的叙事方式提供了论及历史的基础。 第三章，中国学者对中国电视剧的文化特征、主要内涵、价值取向、存在和发展状况等相关因素和整体性综合研究。 第四章，中国学者对中国电视剧的具体特征及个案研究。

艺术的诞生与发展，是人类勤劳与智慧的结晶。艺术已成为人类社会一项重要的文化构成，艺术素养也已成为人类精神境界的重要内涵。在璀璨的艺术星空中，那些有经典性的代表作品，不但是艺术家本身的才华表现，也蕴涵着时代、社会、民族的兴衰成败，揭示着物质文明与精神文明的发展轨迹。

作者简介 苗棣，1982年毕业于中 国人民大学，现任北京广播 学院广播电视文学系副教授。 多年来从事电视艺术理论和 电视文化学方面的教学与研 究，主要著作尚有《电视文化 学》和电视艺术、电视文化方 面的论文及电视评论多篇。

《电视剪辑艺术:现代传播广播电视传播》主要内容：笔者认为还是以“电视剪辑”一词为恰当。因为除了技术手段上的差别之外，作为一种制作手法，电视剪辑和电影剪辑是一脉相承的。它的基本技巧和技法是大同小异的，它们在技术手段上曾经存在巨大的差异，在数字技术的平台上正在逐渐弥合，呈现出趋同的态势。从发展的角度来看，影视之间所有因为技术而产生的差别都必然只是历史性的、暂时的。 电视为什么需要剪辑？ 电视为什么可以剪辑？ 电视如何剪辑？ 这是《电视剪辑艺术(现代传播广播电视传播)》的三个核心问题。。电视剪辑的重要性并不仅仅因为它是电视创作中一个不可缺少的环节，也不单单表现为它的技巧性，而是关系到电视创作基本观念的确立，是贯穿于电视创作全过程的一门艺术。“剪辑效果只是为整个影片的更广泛的意义服务，而决不是为某个孤立的场面服务的，如果把这场戏的关仅仅归功于剪辑，就容易忽视...(展开全部)

作者简介 苗棣，1982年毕业于中 国人民大学，现任北京广播 学院广播电视文学系副教授。 多年来从事电视艺术理论和 电视文化学方面的教学与研 究，主要著作尚有《电视文化 学》和电视艺术、电视文化方 面的论文及电视评论多篇。

本文是对中美两国的情境喜剧——一种起源于美国的电视艺术样式所进行的系统的比较研究。因为比较的两极在文本数量和质量上的严重不均衡状态，使得笔者不得不选取一个既有可比性又有论述价值和理论纵深空间的角度进行阐释。本文主要从喜剧性的角度切入，对中美情境喜剧的喜剧风貌以及营造喜剧性的具体艺术手段方面进行比较研究。由于美国的情境喜剧发展历史之长、资料之浩瀚、收集之困难，本文选取了三个标准来确定研究对象的范围，它们是：一、在历史某一时期最受学术界和评论界青睐的情境喜剧，对其作品的选定将以美国电视艾美奖每年的获奖情境喜剧名单作为依据；二、历史上某一时期最受观众喜爱的剧作，其中对“最受观众喜爱的界定”将主要以美国尼尔森公司的收视率调查以及美国TV Guide上的收视排名作为参考；三、笔者目前能通过各种渠道收集到的、不在上述之列的美国情境喜剧文本。而作为比较另一极的中国...(展开全部)

经济增长和大国崛起莫不系于金融体系的全面构建，而债券市场既为此中基石，其结构如何、健康与否，实宜细察。过去三十年，中国债券市场从零起步，而今规模已达全球第二，其发展不可谓不迅猛，然而就绝对体量而言，同发达国家尚有差距。换言之，中国债券市场仍有成长空间，而综合对比不同债券市场的现状以及历史路径，镜鉴比照，探讨得失，则尤显重要。 与大多数研究债市的书籍不同，本书并不采取常见的专题分析形式，而是直取大略，从中美比较的视角出发，广集数据和信息，结合量化方法和理论推演，凝练出一系列中美债券市场的特征事实，以启发幽微。在此之上，本书剖析总结了成熟债券市场和发展中债券市场的经验与问题，结合中国经济运行的动态，提出未来中国债券市场进一步发展创新的政策建议。 本书视角独到，数据翔实，补缀了国内研究的空缺，不乏精湛结论。学界、业界和政策界的专业人士，可以一观。

经济增长和大国崛起莫不系于金融体系的全面构建，而债券市场既为此中基石，其结构如何、健康与否，实宜细察。过去三十年，中国债券市场从零起步，而今规模已达全球第二，其发展不可谓不迅猛，然而就绝对体量而言，同发达国家尚有差距。换言之，中国债券市场仍有成长空间，而综合对比不同债券市场的现状以及历史路径，镜鉴比照，探讨得失，则尤显重要。 与大多数研究债市的书籍不同，本书并不采取常见的专题分析形式，而是直取大略，从中美比较的视角出发，广集数据和信息，结合量化方法和理论推演，凝练出一系列中美债券市场的特征事实，以启发幽微。在此之上，本书剖析总结了成熟债券市场和发展中债券市场的经验与问题，结合中国经济运行的动态，提出未来中国债券市场进一步发展创新的政策建议。 本书视角独到，数据翔实，补缀了国内研究的空缺，不乏精湛结论。学界、业界和政策界的专业人士，可以一观。

本文是对中美两国的情境喜剧——一种起源于美国的电视艺术样式所进行的系统的比较研究。因为比较的两极在文本数量和质量上的严重不均衡状态，使得笔者不得不选取一个既有可比性又有论述价值和理论纵深空间的角度进行阐释。本文主要从喜剧性的角度切入，对中美情境喜剧的喜剧风貌以及营造喜剧性的具体艺术手段方面进行比较研究。由于美国的情境喜剧发展历史之长、资料之浩瀚、收集之困难，本文选取了三个标准来确定研究对象的范围，它们是：一、在历史某一时期最受学术界和评论界青睐的情境喜剧，对其作品的选定将以美国电视艾美奖每年的获奖情境喜剧名单作为依据；二、历史上某一时期最受观众喜爱的剧作，其中对“最受观众喜爱的界定”将主要以美国尼尔森公司的收视率调查以及美国TV Guide上的收视排名作为参考；三、笔者目前能通过各种渠道收集到的、不在上述之列的美国情境喜剧文本。而作为比较另一极的中国...(展开全部)