在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。

1970年代左右，马萨诸塞州一处静谧角落，失业木匠转型为业余艺术品大盗的JB Mooney正筹备他的首次重大劫案。然而当精心策划的行动逐渐失控，这场冒险彻底颠覆了他的人生轨迹。

任何事情都会有自己的结局。就连正义也不例外。 有人渗透进了于斯塔德警察局并使其在最关键的时刻停止运营了几个小时。犯人就像病毒一样到处流窜，看似近在眼前，却又远在天边。 与此同时，沃兰德探长也试图理解他同事马丁森的女儿与被绞死的女人之间的关系以及为何会有人故意放了一个娃娃的头在操场上。这些事件的背后是否隐藏着多年的计划绸缪？