《关于生命爱与勇气的15堂课•曼德拉的礼物》主要内容：他是曼德拉，非洲的华盛顿，微笑是他最大的武器。27年的牢狱生涯磨练了他，使他成为一个举世无双的智者；92岁的生命历程中，他是一个懂得退让的伟大领导者，一个克服了恐惧的勇者，一个用智慧创造和平的仁者。 他的智慧来之不易，但他的智慧可以学习。 《关于生命爱与勇气的15堂课•曼德拉的礼物》作者理查德-斯坦格尔与曼德拉有近二十年的深厚感情，他将与曼德拉的无数次深入谈话，浓缩成15堂最重要的生命课程，这也对是曼德拉毕生智慧与领悟的精妙总结，是这位伟大的老人，用自己的生命经历，送给世人最好的礼物。

讲述未来生活的世界观中，人们发现了梦境里出现了一种可怕的怪物叫境魇，他们会附身在欲望强或者对生活不抱期望的人类身上，并可以为其实现愿望（愿望没有限制），但机会只有一次，但凡事都有代价的，被境魇附身的人类确实会实现愿望，不过…当这个人对许下的...

这是莎士比亚著名的也是最早的喜剧之一。故事发生在以佛所，围绕两对双胞胎兄弟——以弗所的安提福勒斯（以安）、叙拉古的安提福勒斯（叙安）以及以弗所的德罗米奥（以德）、叙拉古的德罗米奥（叙德）展开，其中，以德和叙德分别是以安和叙安的仆人。故事情节比较简单，主要是由两对双胞胎的身份产生连环式的误会，惹人啼笑皆非，同时也让读者深深同情因为海难被迫分开的以安和叙安的父母——伊秦与妻子艾米丽娅。该剧轻松、幽默、反转不断，需要读者抽丝剥茧式地仔细辨析剧中人物，才能有恍然大悟、原来如此之感。具有一定的出版价值。

《错误的喜剧》讲述了一对面貌和形体都十分相象的孪生兄弟，在海上遇难失散后，十八年后同在某异乡城市出现，造成许多误会的可笑故事。 1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。到1608年，他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，他的悲剧常常描写牺牲与复仇，包括《奥瑟罗》、《哈姆莱特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。

这是莎士比亚著名的也是最早的喜剧之一。故事发生在以佛所，围绕两对双胞胎兄弟——以弗所的安提福勒斯（以安）、叙拉古的安提福勒斯（叙安）以及以弗所的德罗米奥（以德）、叙拉古的德罗米奥（叙德）展开，其中，以德和叙德分别是以安和叙安的仆人。故事情节比较简单，主要是由两对双胞胎的身份产生连环式的误会，惹人啼笑皆非，同时也让读者深深同情因为海难被迫分开的以安和叙安的父母——伊秦与妻子艾米丽娅。该剧轻松、幽默、反转不断，需要读者抽丝剥茧式地仔细辨析剧中人物，才能有恍然大悟、原来如此之感。具有一定的出版价值。

《错误的喜剧》讲述了一对面貌和形体都十分相象的孪生兄弟，在海上遇难失散后，十八年后同在某异乡城市出现，造成许多误会的可笑故事。 1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。到1608年，他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，他的悲剧常常描写牺牲与复仇，包括《奥瑟罗》、《哈姆莱特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。

本书是一本关于喜剧人的自我理论修养的图书，从认识喜剧开始，到喜剧原理，再到喜剧技巧以及创作喜剧中的常见问题等，一步步从理论角度结合实际案例条分缕析地讲述出来。 可以说，这对于许多有志于编剧的人士来说，是一本理论结合实战的指导圣经。同时，对于很多普通读者来说，也是一个走近自己喜爱的电影和剧目背后的创作历程的一个入口。作者通过对过去众多脍炙人口的喜剧如《大话西游》《甲方乙方》《三傻大闹宝莱坞》等的分析，在解构它们的同时并归纳成了一目了然的创作规律。是一本读来有趣的创作写作技巧类图书

《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是愍念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈火烹油的热闹之中，实隐藏着广大的寂寥和冷清。

《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是愍念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈...(展开全部)

《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是愍念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈火烹油的热闹之中，实隐藏着广大的寂寥和冷清。