一百零三歲的人瑞，也是曾經拯救人類的英雄佛洛依德博士，受邀參加一個由作家、女演員、指揮家、上校和記者組成的旅行團，前往哈雷彗星觀光。沒想到，行程臨時變更，他們必須跨越半個太陽系，去解救困在木衛二的「銀河號」太空船。於公於私，佛洛依德責無旁貸，因為他的孫子克利斯正巧是「銀河號」的太空人。 在等待救援時，克里斯和夥伴駕著小型太空梭，前往木衛二上的宙斯山探險。沒想到，那裡竟出現了一座巨牆，也就是他們一直在尋找的「神秘黑石」。更奇怪的是，明明人在千萬里之外的佛洛依德竟然也出現了。這是怎麼回事？難不成佛洛依德會分身……？ ★克拉克對「未來世界」的預測幾可亂真，他總有能耐提出科技發展的前瞻視野，把科幻和科技的實質進展之間的鴻溝都打破。──曾志朗（中研院院士） ★克拉克是太空科幻寫作的第一把交椅，結合了科學的精準與令人驚豔的詩意。──《紐約時...(展开全部)

內容提要一九六八年，《二○○一：太空漫遊》的電影和小說分別問世，各自奠定了在影史與小說史上的地位。庫布利克和克拉克的原始創作目的，是「一個故事，可以在將來對照著已經發生的事情，不覺過時，也不覺荒誕（荒誕比過時更糟糕）。」將近三十多年歲月過去，時間給他們的作品作了最好的見證。然而，正如談到電影，大家總會說是「庫布利克的《二○○一》」，談到小說，大家會說是「克拉克的《二○○一》」。事實上，《二○○一：太空漫遊》的電影與小說，固然有其共通的背景，但卻各自具有不同的生命，是完全不同的個體，分別代表了影像與文字兩種不同語言的創作特質與極致。《二○○一》問世三十三年後，在二○○一年，正式授權的中文版《二○○一》出版。 書摘 趁著最後的天光，他們部落平安地回了洞穴。受傷留在洞裡的女性，看到望月者帶回披覆著漿果的樹枝，歡喜地咕噥了一聲，搶上去一把抓下。樹枝上沒剩什麼...(展开全部)

二○○一年「木星任務」失敗之後，「發現號」太空船即將墜毀在木星上，美國緊急前往救援。此時，俄國提出合作計畫，美蘇於是一同遠征木星，由佛洛依德博士率隊。他們的任務，不僅要取回「發現號」上超級電腦「哈兒」所記錄的資料，還要探索木星上的神秘黑石。 等佛洛依德一行人好不容易與「發現號」會合，卻發現「發現者」上唯一倖存的太空人鮑曼已經變成了「星童」，他並透過「哈兒」的螢幕，警告佛洛依德博士，必須在十五天內離開木星…… ★克拉克對「未來世界」的預測幾可亂真，他總有能耐提出科技發展的前瞻視野，把科幻和科技的實質進展之間的鴻溝都打破。──曾志朗（中研院院士） ★克拉克獨創的懸疑情節都是根據真正的科學事實塑造出來的，其手法之高妙，無人能出其右。──艾西莫夫（科幻小說作家） ★「這本書的內容實在太豐富、太精采了，每次讀它都只能觀其皮毛。」──...(展开全部)

一塊神秘的黑色石板，在史前時代降臨地球，啟蒙了人類文明的誕生。三百萬年之後，當人類在月球上建立殖民地時，竟在地表下發現了一塊同樣的石板，而且石板在出土瞬間立即朝土星方向射出一道電磁訊號。 為了追查真相，美國派出太空船「發現號」遠征土星。誰知太空船上的超級電腦「哈兒」竟然先害死了三名冬眠中的太空人，接著把在艙外進行維修工作的法蘭克．普爾變成太空中的漂流物，只剩下最後一名太空人大衛．鮑曼。 倖存的鮑曼最後終於獨力完成任務，抵達土星，結果又發現了另一塊更大的黑色石板…… ★克拉克對「未來世界」的預測幾可亂真，他總有能耐提出科技發展的前瞻視野，把科幻和科技的實質進展之間的鴻溝都打破。──曾志朗（中研院院士） ★克拉克給了我們一種新視野，讓我們看到人類從地球搖籃朝自己在星海間的未來伸出雙手。──庫柏力克（導演） ★空前偉大...(展开全部)

二○○一年，「發現號」太空船遠征木星時，太空人法蘭克．普爾被發瘋的超級電腦哈兒陷害，變成「冰屍」，漂流在冰冷無垠的宇宙中。 到了三○○一年，普爾奇蹟地獲救，但他一覺醒來，卻必須面對一千年後的世界：社會完美和諧、科技比魔法更神奇。擁有二十幾歲身體的他，卻是個千年人瑞，再最新文明的衝擊與挑戰下，適應植入頭部的腦帽、學著戴上蠟翼飛翔…… 就在這時候，他發現過去的夥伴大衛．鮑曼已經和哈兒合為一體，變成「哈曼」，並警告他：來自宇宙深處的外太空智慧生命，正透過一組「黑色石板」監視人類，而且打算毀滅人類！普爾該怎麼做才能化解這場危機呢？ ★克拉克對「未來世界」的預測幾可亂真，他總有能耐提出科技發展的前瞻視野，把科幻和科技的實質進展之間的鴻溝都打破。──曾志朗（中研院院士） ★內容精采、豐富，令人大開眼界。──《紐約時報》 ★科...(展开全部)

這是《燃燈者》一書的作者趙越勝第二部散文集。 如揚之水(趙麗雅)所說，趙越勝的文字好看，激情是它的特色之一，談文學，談音樂，都如此。又因為作者的專業本是哲學，有沉靜、睿智為底色，激情便從不至於「文藝化」。不論音樂與文學，評論，大多是「外國的月亮」，卻又懷抱了「一顆中國心」，創意造言，每取自中國古典文學的寶庫。於是古今中外融為一爐，一枝筆或挾風霜，或染五色，雨驚雲落，星斗交輝，引領看官歌哭於精神漫遊之所。這是它獨特的魅力，而且保持至今。

經典文學《愛麗絲漫遊奇境》21世紀最佳珍藏版 繼《被遺忘的公主》、《拇指男孩的祕密日記》之後 法國繪本天后海貝卡．朵特梅 最新傑作 與不朽的愛麗絲，重新探險不一樣的WONDERLAND！ ★全彩精裝 ★全新完整譯本 一天下午，愛麗絲和姊姊坐在樹下乘涼。姊姊自顧自讀著書，愛麗絲無聊地開始發呆。忽然間她瞥到一隻兔子跑了過來，還自說自話：「哎呀！哎呀！我八成會遲到！」這也沒什麼好大驚小怪，但沒想到兔子還從口袋背心掏出了懷表看時間！這下子可稀奇了！愛麗絲便站起來追上去，還跟著兔子一起跳進了兔子洞！愛麗絲會掉到哪裡去呢？除了戴懷表的兔子，她還會遇到什麼新鮮事？ 由英國數學家、攝影家暨作家路易斯．卡洛爾所創作的這部童話，近一百五十年來已經成為不朽傳世經典。好奇心重的愛麗絲、戴懷表的兔子、會隱身的貓、可怕的紅心皇后等書中人物，以及變大變小的事件，都成了家喻戶曉耳熟...(展开全部)

女兒的憂鬱──朱天心《漫遊者》中的創傷與斷離空間 ◎張小虹 朱天心的《漫遊者》，與其說是一本「悼祭之書」，不如說是一本「憂鬱之書」。 「悼祭」（mourning）發生在死亡之後，而「憂鬱」（melancholia）則是在死亡發生之前，便已然開始悼祭。時序錯亂，先於死亡的悼祭，便是憂鬱最初亦最終的徵候。 愛別離苦，女兒的憂鬱就在不甘心「人死了就是死了，不會再有什麼」，女兒的憂鬱是執意要大哉問，究死生、尋意義，不惜上山下海、碧落黃泉，「我且走到了天涯海角……絲毫感覺不出父親可能的去蹤」。 於是憂鬱的女兒將死亡在真正發生之前先孤立出來，成為哲學的命題以沉思，變做文學的想像供端倪。於是憂鬱的女兒在真正的死亡發生之前，先一步踏入語言文字的死亡幽谷，「象徵即對存有物的謀殺」（「The symbol is the murder of the thing.」），進入...(展开全部)

简介：The History of Class 1,Grade 7