《失所于时》追溯一个伊朗家庭流散于数十载光阴与不同大洲间的故事。家，成了一段支离破碎的记忆，遥远却可触。在日童年的Hi8录像，借由屏幕共度的诺鲁孜节（Nowruz），以及对已不复存在的旧室之梦，共同拼贴出一幅离散生活的私密图景。影片的核心是导演母亲的歌声——她那在伊朗被禁止的歌唱，在此成为一种抵抗之举。她的歌声如一缕游丝萦绕于影像之间，串联往昔与当下，系缚可见与未见。 　　此片最终叩问：离散所重塑的，不仅是我们的容身之地，更是我们栖居于时间的方式——唯有在影像那脆弱的疆界里，我们才得以真正重逢。

倪雾带女儿就医，在医院重逢前男友裴淮聿。因倪雾改头换面，导致裴淮聿未认出。同学会上传她“死讯”，他调查发现与倪雾似有过往。慢慢接触中，裴淮聿疑窦丛生，最终知晓原来程青渺就是倪雾，女儿竟是自己亲生，两人终拨开迷雾，解开心结。

倪雾带女儿就医，在医院重逢前男友裴淮聿。因倪雾改头换面，导致裴淮聿未认出。同学会上传她“死讯”，他调查发现与倪雾似有过往。慢慢接触中，裴淮聿疑窦丛生，最终知晓原来程青渺就是倪雾，女儿竟是自己亲生，两人终拨开迷雾，解开心结。

女孩独自行走于深夜街巷，幽暗灯光与寂静环境下，潜藏的视线与脚步声悄然逼近。她内心的不安与恐惧如影随形，现实与幻象交织成梦魇。短片以水墨风格展现女性夜路中的心理挣扎，描绘一场关于警觉与自我保护的“夜行”。

实验纪录片《夜行》是一部由夜景照片、导演自己画的简笔素描，以及朝鲜时代文人诗作构成的风景电影，没有任何人物出现。导演SOHN Koo-yong之前从事照片摄像，后转向电影，但比起电影仍更偏向使用其他媒介。

实验纪录片《夜行》是一部由夜景照片、导演自己画的简笔素描，以及朝鲜时代文人诗作构成的风景电影，没有任何人物出现。导演SOHN Koo-yong之前从事照片摄像，后转向电影，但比起电影仍更偏向使用其他媒介。