★探寻云冈石窟佛教造像的艺术渊源与美学发展 ★力求无限接近中国造像美学发展真相 ★展示中国古代人们的审美取向与精神境界 **************************************************************************************** ★《云冈日录》是日本南蛮文学创始人木下杢太郎将自己在中国云冈石窟二十多天来对当地佛像的考察、临摹以及拍摄汇集成此书。书中囊括了大量清末时期云冈佛像的历史图像，手绘照片，以及石窟布局示意图。由于战乱及自然灾害等因素，云冈石窟的部分洞穴及佛像发生了不同程度的改变以及损毁，因此，这些资料在今天看来就显得尤为珍贵。此外，作者还将云冈一行的所遇到的林林总总记录于书中，鲜活地再现了晚清时期的人文风貌与社会现状。

★探寻云冈石窟佛教造像的艺术渊源与美学发展 ★力求无限接近中国造像美学发展真相 ★展示中国古代人们的审美取向与精神境界 **************************************************************************************** ★《云冈日录》是日本南蛮文学创始人木下杢太郎将自己在中国云冈石窟二十多天来对当地佛像的考察、临摹以及拍摄汇集成此书。书中囊括了大量清末时期云冈佛像的历史图像，手绘照片，以及石窟布局示意图。由于战乱及自然灾害等因素，云冈石窟的部分洞穴及佛像发生了不同程度的改变以及损毁，因此，这些资料在今天看来就显得尤为珍贵。此外，作者还将云冈一行的所遇到的林林总总记录于书中，鲜活地再现了晚清时期的人文风貌与社会现状。

《日录》是明代理学家吴与弼（1391—1469，字子傅，号康斋）所作的一部札记体著作，集中体现了他“心即理也”“静省存诚”的学术精神。 吴与弼出身江西崇仁，自幼笃志于程朱理学，身处明初学术纷争与政治更迭之际。虽曾受朝廷征召出仕，却以“少贱多病，杜迹山林”为由辞归乡里，专注讲学与修德。《日录》正是他平生思想与修养的记录，内容包括梦境省思、读书体悟、修身心得与处世箴言，自省与论道相映成趣。 全书语言简洁而含义深远。他常以梦中见贤、夜坐思理、晨省己心为起点，反复探讨“性命”“天理”“诚意”“格物”等儒学核心命题，展现出理学家从日常中体悟大道的精神风貌。通过这些片段，读者不仅能窥见一位隐逸学者的内心世界，也能感受到明代士人在家国与心性之间的挣扎与坚守。 《日录》没有宏大的体系，却字字真切，意在以平实日常见真理，以静思自省明大道，是一部兼具哲理与人文温度的理学心录。

《日录》是明代理学家吴与弼（1391—1469，字子傅，号康斋）所作的一部札记体著作，集中体现了他“心即理也”“静省存诚”的学术精神。 吴与弼出身江西崇仁，自幼笃志于程朱理学，身处明初学术纷争与政治更迭之际。虽曾受朝廷征召出仕，却以“少贱多病，杜迹山林”为由辞归乡里，专注讲学与修德。《日录》正是他平生思想与修养的记录，内容包括梦境省思、读书体悟、修身心得与处世箴言，自省与论道相映成趣。 全书语言简洁而含义深远。他常以梦中见贤、夜坐思理、晨省己心为起点，反复探讨“性命”“天理”“诚意”“格物”等儒学核心命题，展现出理学家从日常中体悟大道的精神风貌。通过这些片段，读者不仅能窥见一位隐逸学者的内心世界，也能感受到明代士人在家国与心性之间的挣扎与坚守。 《日录》没有宏大的体系，却字字真切，意在以平实日常见真理，以静思自省明大道，是一部兼具哲理与人文温度的理学心录。

云冈石窟位于中国北部山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延1公里。存有主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，为中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。 《典藏云冈》是国家十二五重点出版规划项目《云冈石窟全集》的精华本。是书精选云冈石窟最具代表性的造像艺术精品编辑成册，附有对其文化历史背景、雕刻艺术手法的深度解析，再现了云冈石窟的艺术精华，同时也代表了云冈石窟研究达到的全新高度。

本书为明人陈全之所撰辑的一部笔记。全书共分世务、寰宇、诗谈、事纪四门，以内容丰富、资料翔实著称，尤以“世务”一门涉及明代边务马政、驿传漕运、水利盐政及地方庶务等各个方面，而且不乏依据仕宦实践经验的考订或见解，对于深化明史研究和社会经济史研究，都具有重要的参考价值。此次整理，，以上海书店出版社1985年影印出版的嘉靖四十四年刻本为底本，参考作者同时代的文献，对其文字进行了仔细的校核，同时还对其中相当一部分材料找到了原始出处，为研究者更好地利用此书打下了很好的基础。

蓬窗日录八卷，明代陈全之撰。全书近共分世务、寰宇、诗谈、事纪四门，以内容丰富、资料翔实著称，尤以“世务”一门涉及明代边务马政、驿传漕运、水利盐政及地方庶务等各个方面，而且不乏依据仕宦实践经验的考订或见解，对于深化明史研究和社会经济史研究，都具有重要的参考价值。此次整理，参考作者同时代的文献，对其文字进行了仔细的校核，同时还对其中相当一部分材料找到了原始出处，为研究者更好地利用此书打下了基础。

本书是一本云冈的黑白画册，分为上、下两册，从四千余幅大画幅作品中以艺术鉴赏与文物甄别的角度精选了200余张，内容涵盖了云冈的主要石窟，有全景照、有局部照，有细节照，角度各不相同，从中可以窥见一个真实、质朴、细节丰富的云冈的黑白世界。书稿的开篇用三篇文章，从文化、学术、历史、石窟、艺术的角度全面、精准、专业地介绍了云冈。此次出版为国人第一次用大画幅摄影的方式重现云冈，希望我们能够贡献一部可读、可鉴、可藏的云冈经典。

《游问云冈》是一本导览性质的书籍，书中将云冈石窟编号第1至第20窟的主要看点以简洁的文字和丰富的照片介绍给读者。作者通过明确的导引说明，使参观者在较短的时间内了解云冈石窟艺术的精华所在。 本书是一本专为热爱历史与艺术的读者准备的导览书籍。它以云冈石窟为蓝本，深入挖掘了这一世界文化遗产的内涵和魅力。本书将云冈石窟分为三大板块，配合丰富的图片带领读者身临其境地游览石窟，为读者呈现了云冈20窟的不可错过之处。

本书是一本云冈的黑白画册，分为上、下两册，从四千余幅大画幅作品中以艺术鉴赏与文物甄别的角度精选了200余张，内容涵盖了云冈的主要石窟，有全景照、有局部照，有细节照，角度各不相同，从中可以窥见一个真实、质朴、细节丰富的云冈的黑白世界。书稿的开篇用三篇文章，从文化、学术、历史、石窟、艺术的角度全面、精准、专业地介绍了云冈。此次出版为国人第一次用大画幅摄影的方式重现云冈，希望我们能够贡献一部可读、可鉴、可藏的云冈经典。