影片内容是节选了赵尚志20多年抗战生涯中智取五常堡这一片段，讲述了他善于调动各方力量，在与日军周旋过程中，使用了调虎离山、打草惊蛇、将计就计等多种智谋，最终胜利智取五常堡的故事。

Jason Mewes执导首部长片。

杰森·缪斯(Jason Mewes)执导首部长片。为了在好莱坞为自己赢得更多的尊重，他尝试用体验派表演方法，慢慢地堕落为疯狂。

主人公寻找丢失的东西，可他没有在混乱的处境里理清楚思路，毫无头绪，他的思考能力开始滞塞，然后他思维跑偏了，最后他得到在混乱处境里随便想的一个东西。

Werner Herzog sets his sights on yet another mysterious landscape — the human brain — for clues as to why a hunk of tissue can produce profound thoughts and feelings while considering the philosophical, ethical, and social implications of fast-advancing neural technology.

凌晨3点半，老金被叫了起来，去机场接机，一个夜里的航班。 　　老金睡意朦胧，到了机场还得等一会儿，他没事可干，开始琢磨起他车里签名，现在车里已经没有什么地方可签了，他想了想用力擦掉几个名字，炭素笔写上去签名不太容易被擦掉老金颇费了些力气。 　　飞机落场了，画家××带着妻子出来了，坐上了老金的车，他们很熟悉，老金告诉画家前几天宋庄发生的一些大事，例如谁被老婆打了，谁卖了几张画，谁回来了，谁走了，哪个国家的收藏家来宋庄了。漫无目地的聊天让画家觉得有点累，他打起瞌睡，天慢慢的亮了，机场高速路上的车也渐渐多了起来，老金打开收音机，开始收听当天的北京新闻。 　　把画家送到住地，老金回到自己的家，他老婆做好了做饭，老金吃了几口，和衣上床躺着睡着了。 　　十一点，电话响了，老金送一个画家的夫人去车站，老金上面写满了签名的灰颜色的夏利车在北京的车流里显得有点怪诞，不时的有别的司机打量这个大字写着“为艺术家服务”的破车。回宋庄的路上，老金接到电话，问老金把夫人送上车没有，听到老金肯定的答复以后，告诉老金去一个别的地方把另外一个女人接回来……老金已经见怪不怪，习以为常。 　　几个短途的接送，路上老金跟乘车的画家们聊聊“波罗克”“米罗”“抽象派”“印象派”…… 　　回来的路上，老金接到几个电话，分别是：让老金帮助找小时工打扫画室。让老金送一个喷灯到一个周边的村庄，谁也不知道画家们需要喷灯来干什么。送一张画儿到一个工作室。一个画家需要请一个燕郊的妓女模特，让老金去燕郊接回来。 　　晚上老金接到电话，到宋庄的一个饭馆，去送几个喝醉酒的艺术家回家，老金拒绝拉一个人：“他吐到我的车上怎么办？我的车是我的一个作品，是个行为！”这车是个“行为”是老金最常说的一句话，不知道老金理解的什么是“行为”？ 　　傍晚，疲惫不堪老金的回到家里，好像是突然想了起来，跟老婆抱怨一了一句“今天又他妈的没挣着多少钱”。

高山治子是归国子女转校生，所以被学校强制将她安排进俳句社团，让其尽快的融入到日本本土的文化氛围中，而其时临高中生俳句大会的开赛日期，所以治子开始了俳句特训……

高山治子是归国子女转校生，所以被学校强制将她安排进俳句社团，让其尽快的融入到日本本土的文化氛围中，而其时临高中生俳句大会的开赛日期，所以治子开始了俳句特训……

The untitled series, for which he also serves as narrator, will see him take the viewer through a series of vignettes in each episode. The twisted comedic sensibility of his stand-up is the core DNA of this series, where every story will unfold in a in a hilariously disturbing way only he could imagine.

是捷克新浪潮中最激进的一部影片，因为结尾处一群学生冲破警察的管制冲向夜色里的街头暴动场景而被迫在当年未能完成，直到1990年解禁后才由导演Hynek Bocan继续剪辑完成了影片。 　　A young teacher is sent to a rural re- 　　form school, where he is faced with 　　brutality of the inmates. He ends up 　　paying with his life for his attempts to 　　reform the abnormal conditions he 　　finds there. The story, based on the novel 　　of the same name by Karel Misafi, was 　　banned during the final editing of the 　　film and was only finished and releas- 　　ed after the Velvet Revolution. 　　The director Hynek Boãan (b. 1938) 　　avoided persecution during “norma- 　　lization” by shooting harmless come- 　　dies and fairy tales. After the Velvet 　　Revolution he became one of the most 　　productive directors of television se- 　　ries. He was responsible for the conti- 　　nuation of the popular television se- 　　ries “Nemocnice na kraji mûsta po 　　dvaceti letech” [Hospital on the Edge 　　of Town After 20 Years] dealing with 　　the fates of doctors and their patients. 　　At the present, he his making a series 　　about the lives of famous ice hockey 　　players on the decline.