一部杂技题材的影视作品，讲述了杂技人的酸甜苦辣。

一部杂技题材的影视作品，讲述了杂技人的酸甜苦辣。

谭富英、梅兰芳、程砚秋、马连良、周信芳五位京剧大师的人生轨迹。

谭富英、梅兰芳、程砚秋、马连良、周信芳五位京剧大师的人生轨迹。

人物传记纪录片《百年巨匠》京剧篇2015年7月13日在京开机，将拍摄梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生4位巨匠。 　　当日在北京梅兰芳纪念馆举行的开机仪式上，《百年巨匠》京剧篇总导演周兵介绍，目前文学创作部分已全部完成，进入拍摄阶段。“梅、尚、程、荀四位艺术家，以各自的风格特色和代表剧目，形成了四大流派，改变了老生唱主角的时代，使京剧艺术达到了一个新的高度。四大名旦处在西方文化对中国急速冲击的时代，但他们发展了自己的艺术，做成流派，成为宗师。这种精神是我们现在需要去继承的。”他说，“传递最美的京剧文化，不仅让喜欢京剧的人爱看，更要让不了解京剧的年轻人喜欢看，从此喜欢上京剧艺术，这就是我做这部片子的愿景。” 　　由中国艺术研究院等联合摄制，中国民生银行独家赞助的百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》，是国内首部大规模、全方位拍摄制作的大型人物传记纪录片，分为美术篇、书法篇、文学篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇，以百集的规模拍摄42位20世纪中国文艺领域的杰出代表。其中，美术篇第一部、第二部在多家电视台播出，创同类纪录片收视率新高，受到广泛好评。 　　（http://news.xinhuanet.com/2015-07/13/c_1115909485.htm）

人物传记纪录片《百年巨匠》京剧篇2015年7月13日在京开机，将拍摄梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生4位巨匠。 　　当日在北京梅兰芳纪念馆举行的开机仪式上，《百年巨匠》京剧篇总导演周兵介绍，目前文学创作部分已全部完成，进入拍摄阶段。“梅、尚、程、荀四位艺术家，以各自的风格特色和代表剧目，形成了四大流派，改变了老生唱主角的时代，使京剧艺术达到了一个新的高度。四大名旦处在西方文化对中国急速冲击的时代，但他们发展了自己的艺术，做成流派，成为宗师。这种精神是我们现在需要去继承的。”他说，“传递最美的京剧文化，不仅让喜欢京剧的人爱看，更要让不了解京剧的年轻人喜欢看，从此喜欢上京剧艺术，这就是我做这部片子的愿景。” 　　由中国艺术研究院等联合摄制，中国民生银行独家赞助的百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》，是国内首部大规模、全方位拍摄制作的大型人物传记纪录片，分为美术篇、书法篇、文学篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇，以百集的规模拍摄42位20世纪中国文艺领域的杰出代表。其中，美术篇第一部、第二部在多家电视台播出，创同类纪录片收视率新高，受到广泛好评。 　　（http://news.xinhuanet.com/2015-07/13/c_1115909485.htm）

《名家》讲述为了实现贵族的义务的庆州富豪的故事，目前剧组还在制作剧本当中。车仁表将在剧中扮演一名寻求贵族的义务的人物，高恩则扮演他精神上的支柱。

《名家》讲述为了实现贵族的义务的庆州富豪的故事，目前剧组还在制作剧本当中。车仁表将在剧中扮演一名寻求贵族的义务的人物，高恩则扮演他精神上的支柱。

2010年11月16日，京剧成功写入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，当“艺术”被宣告为“遗产”，一则以喜？一则以悲？我们无从回答。回溯1840年左右，京剧的艺术结构趋于成型，巧合的是，也正是在这个历史节点，中国开始了“三千年未有之变局”，在内忧外患中开始书写一部不断走向半殖民地半封建的悲壮历史。“京剧”这台小戏，其实仅仅是中国时代转型这台无情大戏中一段相对有情的“折子戏”而已。 　　在京剧走过的200多年里，这方舞台的所有“唱、念、做、打”，开启了一个民族独特的文化艺术史，从“四大徽班进京”到“拜码头”走江湖，从“前后三鼎甲”的宫廷唱响到“四大须生”的红遍南北，从“四大名旦”的倾国倾城到 “四大坤伶”的登台亮相……戏台上下、戏里戏外，历史烽烟的弥漫掩映下，既有代代伶人或一飞冲天或一蹶不振的春风得意、血泪心酸，更有上自帝王权贵、下至升斗小民的万千“戏迷”、“票友”一掷千金的倾力追捧或玩物丧志的疯狂痴迷。 　　“乾坤一台戏，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身”，“角儿”辈出、流派纷呈的背后，历史来路上的京剧给今天的我们呈现的其实是一个恍如时代万花筒般热闹缤纷的世界。八集纪录片《京剧》秉持一种基于历史的冷峻和理性，这样的情感基调，或许将相对可信地陪伴我们的观众更加真切地看到时代带给京剧的呵护或伤害、感知京剧作为我们“国粹”的高贵与不凡，从而让更多的人找回久违的认同、甚至多少悟察一条关于“振兴”的路。

2010年11月16日，京剧成功写入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，当“艺术”被宣告为“遗产”，一则以喜？一则以悲？我们无从回答。回溯1840年左右，京剧的艺术结构趋于成型，巧合的是，也正是在这个历史节点，中国开始了“三千年未有之变局”，在内忧外患中开始书写一部不断走向半殖民地半封建的悲壮历史。“京剧”这台小戏，其实仅仅是中国时代转型这台无情大戏中一段相对有情的“折子戏”而已。 　　在京剧走过的200多年里，这方舞台的所有“唱、念、做、打”，开启了一个民族独特的文化艺术史，从“四大徽班进京”到“拜码头”走江湖，从“前后三鼎甲”的宫廷唱响到“四大须生”的红遍南北，从“四大名旦”的倾国倾城到 “四大坤伶”的登台亮相……戏台上下、戏里戏外，历史烽烟的弥漫掩映下，既有代代伶人或一飞冲天或一蹶不振的春风得意、血泪心酸，更有上自帝王权贵、下至升斗小民的万千“戏迷”、“票友”一掷千金的倾力追捧或玩物丧志的疯狂痴迷。 　　“乾坤一台戏，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身”，“角儿”辈出、流派纷呈的背后，历史来路上的京剧给今天的我们呈现的其实是一个恍如时代万花筒般热闹缤纷的世界。八集纪录片《京剧》秉持一种基于历史的冷峻和理性，这样的情感基调，或许将相对可信地陪伴我们的观众更加真切地看到时代带给京剧的呵护或伤害、感知京剧作为我们“国粹”的高贵与不凡，从而让更多的人找回久违的认同、甚至多少悟察一条关于“振兴”的路。