花花公子姚得富拦路调戏青年妇女奚秀蓉，奚不从。姚串通地保，反诬奚偷瓜，告到张飞处。张飞巧妙地弄清了案情，惩处了姚得富和地保。

花花公子姚得富拦路调戏青年妇女奚秀蓉，奚不从。姚串通地保，反诬奚偷瓜，告到张飞处。张飞巧妙地弄清了案情，惩处了姚得富和地保。

丁秀芹 李炳淑 ---- 　　沈家昌 周云敏 ---- 　　王德全 张达发 ---- 　　黄三槐 罗通明 ---- 　　一九六二年夏天的一个夜晚，某生产队的民兵王德全在村里僻静处发现一把土改复查时归公的红木椅，又发现地主分子黄三槐在附近出现，引起他的怀疑，他带黄进村去见生产队长丁秀芹。丁秀芹赶到现场，不见了椅子，却拾到富裕中农沈家昌遗落的烟袋。她冷静地分析了这种复杂的情况，然后找到椅子和与此有关的人，以“审”椅“察”人的办法，旁敲侧击，试探出当事人的不同态度；进而抓住问题的症结，顺藤摸瓜，查获黄三槐暗藏在椅座夹层中的变天帐，粉碎了黄三槐妄图复辟变天的阴谋 　　京 剧《审椅子》由高义龙改编自李骐骥的同名小歌剧，由章琴、伊鸣铎导演，上海京剧院李玉茹、伊鸣铎、朱春霖、王福春、王宝山等于1964年3月首演。该此剧有大段背躬对唱。“文革”期间，该剧重新改编，念白改为韵文，伴奏中西混合，开小剧目大乐队之先河。

対バンすることになったJET JACKETとAZALEAの前に、 　　関羽（本間選手）と張飛（真壁選手）が現れ、それぞれのバンドの軍師に…！？ 　　ぜひお見逃しなく～！

山缪尔是一名追求明星梦的高颜值小鲜肉，他的经纪人帮他接到一部同志情欲片的试镜，导演和制片对他的吸睛外表和生动表演赞誉有加，被相中与他搭档的皮杰也是一名魅力四射的性感轻熟男。试镜过程令人脸红心跳又趣味横生，山缪尔似乎与年轻助理互相来电。导演心目中的理想作品完成后，送审时却面临重大考验…… 　　《他和他的心旅程》《爱的誓言》菲律宾名导佐萨利多奥塔利荷斯大胆触碰尺度极限

大毕（何家劲 饰）是典型的那种花花公子，身边莺莺燕燕不断，但实际上，他最爱的是名叫小查（周慧敏 饰）的歌手。小查梦想着能够成为歌星，无奈这些年来一直不温不火，不仅如此，她还要忍受深爱的男人大毕四处留情。 　　某日，大毕带着新晋女友戴安娜（莫文蔚 饰）前往菲岛度假，哪知道竟然遇到了地震，导致无法按时返回。大毕一直在打理父亲（金超群 饰）的生意，此事被耽搁令老毕大发雷霆，将所有的怒气都发泄到了留在身边的大毕的弟弟小毕（鲁文杰 饰）身上。与此同时，大毕和小毕的母亲（李司祺 饰）忍受丈夫的粗鲁和暴力多年，终于，她决定不再忍耐，离家出走。

Nowhere is the worldwide erosion of democracy, fueled by social media disinformation campaigns, more starkly evident than in the authoritarian regime of Philippine President Rodrigo Duterte. Journalist Maria Ressa places the tools of the free press—and her freedom—on the line in defense of truth and democracy.

2010年11月16日，京剧成功写入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，当“艺术”被宣告为“遗产”，一则以喜？一则以悲？我们无从回答。回溯1840年左右，京剧的艺术结构趋于成型，巧合的是，也正是在这个历史节点，中国开始了“三千年未有之变局”，在内忧外患中开始书写一部不断走向半殖民地半封建的悲壮历史。“京剧”这台小戏，其实仅仅是中国时代转型这台无情大戏中一段相对有情的“折子戏”而已。 　　在京剧走过的200多年里，这方舞台的所有“唱、念、做、打”，开启了一个民族独特的文化艺术史，从“四大徽班进京”到“拜码头”走江湖，从“前后三鼎甲”的宫廷唱响到“四大须生”的红遍南北，从“四大名旦”的倾国倾城到 “四大坤伶”的登台亮相……戏台上下、戏里戏外，历史烽烟的弥漫掩映下，既有代代伶人或一飞冲天或一蹶不振的春风得意、血泪心酸，更有上自帝王权贵、下至升斗小民的万千“戏迷”、“票友”一掷千金的倾力追捧或玩物丧志的疯狂痴迷。 　　“乾坤一台戏，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身”，“角儿”辈出、流派纷呈的背后，历史来路上的京剧给今天的我们呈现的其实是一个恍如时代万花筒般热闹缤纷的世界。八集纪录片《京剧》秉持一种基于历史的冷峻和理性，这样的情感基调，或许将相对可信地陪伴我们的观众更加真切地看到时代带给京剧的呵护或伤害、感知京剧作为我们“国粹”的高贵与不凡，从而让更多的人找回久违的认同、甚至多少悟察一条关于“振兴”的路。

2010年11月16日，京剧成功写入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，当“艺术”被宣告为“遗产”，一则以喜？一则以悲？我们无从回答。回溯1840年左右，京剧的艺术结构趋于成型，巧合的是，也正是在这个历史节点，中国开始了“三千年未有之变局”，在内忧外患中开始书写一部不断走向半殖民地半封建的悲壮历史。“京剧”这台小戏，其实仅仅是中国时代转型这台无情大戏中一段相对有情的“折子戏”而已。 　　在京剧走过的200多年里，这方舞台的所有“唱、念、做、打”，开启了一个民族独特的文化艺术史，从“四大徽班进京”到“拜码头”走江湖，从“前后三鼎甲”的宫廷唱响到“四大须生”的红遍南北，从“四大名旦”的倾国倾城到 “四大坤伶”的登台亮相……戏台上下、戏里戏外，历史烽烟的弥漫掩映下，既有代代伶人或一飞冲天或一蹶不振的春风得意、血泪心酸，更有上自帝王权贵、下至升斗小民的万千“戏迷”、“票友”一掷千金的倾力追捧或玩物丧志的疯狂痴迷。 　　“乾坤一台戏，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身”，“角儿”辈出、流派纷呈的背后，历史来路上的京剧给今天的我们呈现的其实是一个恍如时代万花筒般热闹缤纷的世界。八集纪录片《京剧》秉持一种基于历史的冷峻和理性，这样的情感基调，或许将相对可信地陪伴我们的观众更加真切地看到时代带给京剧的呵护或伤害、感知京剧作为我们“国粹”的高贵与不凡，从而让更多的人找回久违的认同、甚至多少悟察一条关于“振兴”的路。

一个炎热的三伏天，路人、老婆、村长、杀人犯、县领导、警察，轮番出现在他的瓜棚。这个从来都是老实巴交、逆来顺受的瓜农，生平第一次意识到自己在这个世界的存在。这是一个关于底层人们反抗意识觉醒的故事。