京剧老生流派综说，ISBN：9787101006490，作者：吴小如著

容简介： 本书从近代京剧著名须生谭鑫培自成一派谈起，涉及余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、麒麟童等派以及其他老生演员。书中的十篇综说，对京剧发展史、演出史有不少独到见解，提供了不少研究京剧史的珍贵资料。书后附有《看昆曲演出断想》等五篇文章。

吴小如，本名吴同宝，原籍安徽泾县茂林，1922年9月8日出生于哈尔滨。学者，北京大学历史系教授。� 吴小如1932年随父迁居北平，1932至1934年在私立汇文一小读书，1935年在私立育英小学毕业。1935至1936年升入私立育英中学，赶上了“一・二九”学生运动。由于其父1935年回到母校南开大学任教，他便于1936年秋转入天津南开中学(初中二年级)。翌年7月，抗日战争开始，全家迁入天津租界，辍学一年。1938年以同等学历考入天津私立工商附中高中，1941年毕业，升入私立工商学院商科会计财政系。1943年先后在天津私立达文中学、志达中学、圣功女中等校任教。1945年抗战胜利，又重新读大学，考入私立燕京大学文学院，不久即离去。1946年夏以商科二年肄业学历考入清华大学中文系三年级为插班生，1947年又转入北京大学中文系三年级肄业，至1949年才于北大...(展开全部)

流派，是艺术发展的一种必然产物。流派的多样化，是艺术繁荣昌盛的标志之一。无论在哪一门艺术中，流派的形成都需要有一定的创作基础和社会条件，京剧艺术自不例外。京剧形成之初，沿袭徽班体制侧重“剧本中心”，演员个人居于群体之中。后来开始向“表演为中心”转移，创立以主要演员为中心、其他演员围列的一种新的剧团经营体制——“名角挑班制”。“名角挑班制”成就了一批名角，这既是京剧表演艺术个性化发展的重要标志，又是形成演员个人表演艺术流派的重要条件。 本书是作者根据建国后三十年间的资料陆续编写而成的，全书共分4个章节，分别对流派的形成、流派的作用、流派的局限性以及生行、旦行、净行和丑行的知识作了介绍。该书可供广大京剧爱好者及从事相关工作的人员阅读使用。

简介：余安被黑心公司压榨到精神失常猝死在工位上，然后魂穿到一个满是猫咪的世界开始了她的变强之路，在期间收养了一个徒弟，又过了许多年，又收了一个弟弟随后便开始了她的养老摆烂生活

本书是继《京剧大家绝艺录·武生篇》《京剧大家绝艺录·旦行篇壹编》之后第三本对前辈老艺术家们的采访。通过16位著名老生表演艺术家的讲解，使我们对于老生这一行当及其代表人物和剧目有了更为深刻的理解。例如书中有安云武示范讲解的《白蟒台》，萧润增示范讲解的《斩经堂》，以及李伯培对“错骨而不离骨”的奚派声腔和表演的解析。此外，刘元鹏将余叔岩留下来的“十八张半唱片”诠释示范得非常精准，高元升将富连成科班的剧目演示清晰，孙国良把南派艺术风格表露无遗。

简介：“我爱你这三个字，我也曾向他在心底念过千千遍，只可惜终将在这漫长的光阴化为灰烬。”【ooc、魔改严重，想给她们一个不同的结局】

简介：“我爱你这三个字，我也曾向他在心底念过千千遍，只可惜终将在这漫长的光阴化为灰烬。”【ooc、魔改严重，想给她们一个不同的结局】

简介：“自认惊叹的桥段终沦为老生常谈，给予你全部如病入膏肓一般。”

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