一场跟踪与被跟踪的游戏，三个陌生人奇妙而温暖的相遇 逃出泥淖，找到自己真正想要的人生 · 三十岁的主人公樊尚过着微不足道、单调沉闷的生活，直到秋日的一天，他遇到了一个陌生女人，罗莎莉•布卢姆。他产生了一种似曾相识的感觉，于是，一场跟踪游戏就此开始。就在樊尚越来越沉迷 于 跟踪罗莎莉的同时，另一个陌生人也展开了对樊尚的秘密跟踪……原来人生转折和幸福总是在不经意的时刻悄然发生，三位亲爱的陌生人，能否走出困境，温暖相识？ · · 【樊尚】30岁，理发师 “我的父亲坚持要我早早工作，却没有给我时间去思考自己究竟想要什么样的人生。” · 【奥德】20岁，休学中 “我很想做点儿什么，但我希望她也能主动做些努力。她从来不会试着去理解别人。” · 【罗莎莉】40岁，独居女人 “你知道吗，我已经有十年没看过大海了。” · · ※ 第37届安古兰漫画节“启示奖” ※ 法...(展开全部)

一场跟踪与被跟踪的游戏，三个陌生人奇妙而温暖的相遇 逃出泥淖，找到自己真正想要的人生 · 三十岁的主人公樊尚过着微不足道、单调沉闷的生活，直到秋日的一天，他遇到了一个陌生女人，罗莎莉•布卢姆。他产生了一种似曾相识的感觉，于是，一场跟踪游戏就此开始。就在樊尚越来越沉迷 于 跟踪罗莎莉的同时，另一个陌生人也展开了对樊尚的秘密跟踪……原来人生转折和幸福总是在不经意的时刻悄然发生，三位亲爱的陌生人，能否走出困境，温暖相识？ · · 【樊尚】30岁，理发师 “我的父亲坚持要我早早工作，却没有给我时间去思考自己究竟想要什么样的人生。” · 【奥德】20岁，休学中 “我很想做点儿什么，但我希望她也能主动做些努力。她从来不会试着去理解别人。” · 【罗莎莉】40岁，独居女人 “你知道吗，我已经有十年没看过大海了。” · · ※ 第37届安古兰漫画节“启示奖” ※ 法...(展开全部)

世界上没有陌生人，只有还没认识的朋友。 90后小保安只身远赴海南，只求与青梅竹马呼吸一样的空气； 看似要上演王子公主在一起的两人，却将逢场作戏演绎得淋漓尽致； 一个离婚一个癌症，两个巴西苦命女与命运抗争，一直行走在路上； 移民美国的老太太，远渡重洋归来，只为寻找刻骨铭心的初恋记忆； 特立独行的中年男，抛妻弃子，却与前妻父母为伴，享用“岁月静好”； …… 21个行色各异的故事，21段值得分享的有信念的人生，有性情、有温度、有情怀。 在这个恶性竞争搞得每个人都灵魂出窍的时代里，我们有理由为自己置身于这个车流之外的小天地而感到自得。 谢谢每一个深夜相逢的人，夜晚让我们如此亲近！

世界上没有陌生人，只有还没认识的朋友。 90后小保安只身远赴海南，只求与青梅竹马呼吸一样的空气； 看似要上演王子公主在一起的两人，却将逢场作戏演绎得淋漓尽致； 一个离婚一个癌症，两个巴西苦命女与命运抗争，一直行走在路上； 移民美国的老太太，远渡重洋归来，只为寻找刻骨铭心的初恋记忆； 特立独行的中年男，抛妻弃子，却与前妻父母为伴，享用“岁月静好”； …… 21个行色各异的故事，21段值得分享的有信念的人生，有性情、有温度、有情怀。 在这个恶性竞争搞得每个人都灵魂出窍的时代里，我们有理由为自己置身于这个车流之外的小天地而感到自得。 谢谢每一个深夜相逢的人，夜晚让我们如此亲近！

她生下就是怪胎，便被家人抛弃杂草废弃堆旁，几只野狗围攻下撕咬，却让怪胎有了某种神奇的能量……她被一个道士救下取名静眸。 小静眸两岁时，就发现她能听到几十米以外的声音，她能听懂动物的声音…… 十四的静眸出落成绝佳少女，静缘道士让她下山去寻找生身父母，偶救下一个受伤的戴面具人却惨遭毒害… 她重生后却成了另一个女孩，而女孩要嫁的人就是戴面具的男人，而男人视她为宠物要求她嫁给一个为他卖命的'同党’ 而这个人让她知道是曾经视她为‘怪胎'的哥哥……

她生下就是怪胎，便被家人抛弃杂草废弃堆旁，几只野狗围攻下撕咬，却让怪胎有了某种神奇的能量……她被一个道士救下取名静眸。 小静眸两岁时，就发现她能听到几十米以外的声音，她能听懂动物的声音…… 十四的静眸出落成绝佳少女，静缘道士让她下山去寻找生身父母，偶救下一个受伤的戴面具人却惨遭毒害… 她重生后却成了另一个女孩，而女孩要嫁的人就是戴面具的男人，而男人视她为宠物要求她嫁给一个为他卖命的'同党’ 而这个人让她知道是曾经视她为‘怪胎'的哥哥……

《陌生人》似乎和加缪的《局外人》血脉相承，但加缪的荒诞是世界的荒诞，吴玄的荒诞是自我的荒诞，而且自我比世界更荒诞。“我”对故乡的陌生感，“我”对女人的陌生感，“我”对自我的陌生感……吴玄打开了“自我”最为黑暗的内部空间，我即是我的地狱。 文学有两种：一种关注生存的苦难，一种关注存在的苦难。关注存在的文学，我称之为先锋文学。这种文学早有人宣布：它死了。但是，我想说，先锋文学并没有死，它在成长，甚至还有后先锋，《陌生人》堪称后先锋文学的成熟之作。

《陌生人》似乎和加缪的《局外人》血脉相承，但加缪的荒诞是世界的荒诞，吴玄的荒诞是自我的荒诞，而且自我比世界更荒诞。“我”对故乡的陌生感，“我”对女人的陌生感，“我”对自我的陌生感……吴玄打开了“自我”最为黑暗的内部空间，我即是我的地狱。 文学有两种：一种关注生存的苦难，一种关注存在的苦难。关注存在的文学，我称之为先锋文学。这种文学早有人宣布：它死了。但是，我想说，先锋文学并没有死，它在成长，甚至还有后先锋，《陌生人》堪称后先锋文学的成熟之作。