片名取自阿茲納 (Dorothy ARZNER) 的同名長片作品，透過情色想像的挪移置入，賦予當代的詮釋視角。片中角色由美國極具代表性的實驗團體「伍斯特劇團」成員所飾，以狂蕩不羈的語彙描述性幻想與色情片觀影經驗，也記錄下紐約色情電影院的繁榮景象。本片預示貝蒂・戈登日後的創作轉向，並成為《情色戲院》的發想雛形。

片名取自阿茲納 (Dorothy ARZNER) 的同名長片作品，透過情色想像的挪移置入，賦予當代的詮釋視角。片中角色由美國極具代表性的實驗團體「伍斯特劇團」成員所飾，以狂蕩不羈的語彙描述性幻想與色情片觀影經驗，也記錄下紐約色情電影院的繁榮景象。本片預示貝蒂・戈登日後的創作轉向，並成為《情色戲院》的發想雛形。

小燕出生于一个贫穷的家庭之中，某日，她得到了一份工作，到一个有钱人家里做保姆。在偌大但阴森的别墅里，小燕见到了面目狰狞的管家，疯疯癫癫的前保姆和美丽不可方物的女主人。女主人经常会带不同的男人来家里过夜，但奇怪的是，一夜天亮之后，这些男人通通不见了踪迹，与此同时，女主人的过去也是一个谜。 　　一天，小燕不小心撞见了女主人正在和家里的司机偷情，司机想要杀小燕灭口，但最终还是没有下得了手。司机告诉小燕，和女主人有这样关系的男人有上百个，不久之后，司机也消失了。更可怕的是，在大宅子里，小燕屡次看到了男主人的鬼魂现身。

To mark the 70th anniversary of the birth of the NHS, acclaimed qiwan.cc poet Owen Sheers takes us on a journey that weaves the extraordinary story of the birthing of Nye Bevan's vision of free healthcare for all people with personal stories of the NHS in British society today.

人人都要低头，这是我们坚持下来的办法……水牛比尔的儿子不如他老子枪瞄得准，但却坚持练习；保罗和父亲剪头发剪得一样好，但父亲并不给他机会，甚至对他毫不在意。两场冲突，两个时代，同一种需要被认可的渴望，两个故事也不会轻描淡写略过。

讲述朱可夫卫国战争胜利后大起大落的人生故事。

《人尽皆知》讲述了定居在阿根廷的西班牙裔女子劳拉和她的丈夫及孩子回到西班牙小镇参加姐姐的婚礼，然而孩子却莫名失踪，这一突发事件使得原本和谐的家…

This outstanding documentary journeys from Los Angeles to rural Russia to investigate Tarkovsky's legacy through encounters with those who collaborated with him. Included are candid memories of the great filmmaker by his son, and reminisces by Bergman-regular Erland Josephson about appearing in The Sacrifice, Tarkovsky's final film. The film eventually lands in the forgotten city of Yurevets, where Tarkovsky spent parts of his childhood, including the years during World War II. The film offers a touching, highly personal and provocative record of the lingering effects of Tarkovsky on an extraordinary range of individuals.

《安德烈·塔科夫斯基的一天》（Une journée d’André Arsenevitch，克里斯·马凯，1999年|55分钟|录像|黑白与彩色|有声）记录了苏联电影大师安德烈·塔科夫斯基（1932—1986）生命中最后的瞬间并回顾了他的电影艺术生涯。1986年冬，正在巴黎拍摄影片《牺牲》的塔科夫斯基突然得到一个消息：多年来被苏联政府扣为人质儿子来到巴黎。征得塔科夫斯基同意后，法国纪录片大师马凯立即带着摄像机赶往拍片现场，记录了这位当代电影史上别具一格的电影诗人最后的工作瞬间。一个月之后，塔科夫斯基因病卧床不起，只能躺在床上观看刚刚拍完的电影素材。本片既是对塔科夫斯基拍摄最后一部影片的工作记录，也是对他毕生艺术道路的高度总结。本片导演克里斯·马尔凯（Chris Marker）1921年生于巴黎近郊，从影之前当过新闻记者、摄影师、评论家，从影之后依然笔耕不辍。因此，他的影片兼具电影与文学两种艺术形式之长，对摄影机的运用如同自来水笔那样挥洒自如。同时，他的影片关注世界各地的政治事件，并以独特的个人化视点读解这些事件，他在1968年法国“五月风暴”之后拍摄的影片尤其如此。在将近50年的电影生涯中他拍摄过将近50部影片，如《1952年奥运会》（1952）、《北京的星期天》（1955）、《西伯利亚来信》（1958）、《海堤》（1963）、《美丽的五月》（1963）、《远离越南》（1967）、《红色天空》（1977）、《无日》（1982）、《亚历山大之墓》（1993）等等。进入21世纪，年逾八旬的马凯继续为观众带来新的作品，如《未来的记忆》（2001，与雅尼克·贝隆合作）、《栖息的猫》（2004）。（关于马凯拍摄影片《北京的星期天》的情况，参见张献民《与朗兹曼谈〈浩劫〉》，载《当代电影》杂志2004年第5期“2004北京国际纪录片展”专辑）。