教室有不同的色调。缺乏自信、在学校里不起眼的女高中生志乃莉，有一个交往了半年的男朋友。对方是所有人都憧憬的班级里的中心人物水崎。本以为不会往来，没想到会成为恋人的志乃莉，看起来过着充实的生活。但是，她有一个无法告诉任何人的秘密。某日发生的某件事，让志乃莉走进了一个不可思议的世界。土气不起眼的自己，变成了班级里的红人。而原本是班级中心人物的那个人，却到了班级的角落里。班级的阶级制度逆转了，成为了另一个2年B班。在另一个世界里，教室、同学与往常存在着什么差异。志乃莉能走出这个世界吗？...

哈福高中高二乙班是全校最調皮的班級，歷任班導都撐不過三個月，校長董仁擎決定大膽一搏，請來警察退役的王浩南幫忙。一臉書呆樣的王浩南，讓學生們玩味的打賭這次新導師可以撐多久。另外，學生們發現王浩南與高二甲班導師伍佳麗有著不尋常的關係，原來王浩南是伍佳麗的逃跑新郎，前未婚夫妻相愛相殺的教職生涯也就此展開。

婴儿能看到什么，听到什么？会如何探索世界？为什么他们能在水下游泳？他们如何交流？为什么小孩子会发脾气？人出生后的前三年是人生中最重要的阶段——我们开始学习走路、讲话和社交。但是在成年人的眼中，婴儿的行为既让人既困惑又着迷。本节目采用最新的专业摄影技术，揭开了婴儿的“自然历史”——从刚诞生的新生儿到他们不断成长、成为蹒跚学步的幼儿。准备以全新的方式观察你的宝贝吧……

谜雾般的女孩出现在校园中？身手矫健谈吐直接，究竟她是谁？米竹香为何匆忙的将她拦下？徐一飞眼皮直跳，向来号称“第六感最强的男人”究竟发生什么事，为什么贤哥帮他摸骨后震惊万分，对著徐一飞直言：“是福是祸逃不掉，你这个是大劫难啊～”，究竟贤哥指的“大劫难”又是否与这个女孩有关呢？而她究竟又会带给徐一飞与高三乙班什么样的火花呢？ 　　高三乙班的学子们三年的同窗相处回忆，随著毕业骊歌响起也将画上句点，期间的酸、甜、苦、涩，别有一番滋味在心头，虽然一路走来并非所有皆能如愿，也并非一路平坦顺遂，重要的是，能扶持彼此帮忙，纵使跌跌撞撞，这是属于自己的青春回忆；新的阶段新的人生旅程即将出发，在寻梦的旅程中，如何的实践，或者过程当中又发生什么问题该如何靠自己解决，则又是不同的人生课题……

汉克（凯尔希·格兰莫 Kelsey Grammer 饰）本是在华尔街呼风唤雨的金融巨鳄，却想不到自己竟然在一夜之间就失去了工作沦为无业游民。无奈之下，汉克和妻子泰利（美琳达·麦格劳 Melinda McGraw 饰）只得带着两个孩子麦蒂（乔丹·莘森 Jordan Hinson 饰）、亨利（内森·甘宝 Nathan Gamble 饰）一起回到了阔别已久的故乡。 　　在这个小镇上，汉克需要面对一连串的问题，包括自己那讨厌的哥哥格兰迪（大卫·科恩查内 David Koechner 饰），泰利和格兰迪刚见面就结下了梁子。面对生活的巨变，亨利陷入了恐慌和自卑之中，而麦蒂呢，则将自己遇到的所有不如意的原因都归结到了父亲身上。但也正是这场意外让汉克一家人开始意识到，究竟什么才是生命中最宝贵的东西。

北京电影学院2014届毕业联合作业。编导：张梦楚，摄影：钱禹澎、杜金穗，美术：朱晓东，录音：乌力吉，制片主任：李天然。 　　黑车司机不小心在路上撞伤一位带着婴儿的女人，惊慌之下他将婴儿抱走，然而回到家之后才发现不知该如何处理这个婴儿。而此时广播中又传来寻找婴儿的新闻，司机惊慌之下决定把婴儿抛弃，却又三番两次把婴儿捡了回来……

婴儿从哇哇落地那一刻起，整个世界便仿佛一个有待探索的宝藏，同时也是感官的游乐场。不论是学会辨认人脸的特征或是被各种声音逗得呵呵笑，婴儿无时无刻不在学习新知。Discovery频道推出系列《婴儿的成长》，继续带领观众探索婴儿奇妙的世界，以及他们从出生到两岁大的成长过程。每集一小时的节目中都将详尽介绍婴儿成长的重要领域：情感的发展、社会化过程与了解他人。 　　在每集节目中，观众将跟随着婴儿的发展过程，看他们如何将各种技巧逐渐变得熟练。节目中将探讨传统及最新的婴儿发展理论，而北美和欧洲的科学家则将进行突破性的实验，并且将他们的婴儿行为实验室公开由Discovery频道进行拍摄。 　　【蹒跚学步】To Walk 　　【认知思考】To Think 　　【牙牙学语】To Talk 　　【感情的启发】To Feel 　　【感情的归属】To Belong 　　【感情的交流】To Relate

在印度农村的一个火车站，一对兄弟目睹了一名贫困母亲的孩子被绑架。其中一位受道德责任的指引，说服另一位去帮助这位母亲，并加入了寻找孩子的危险调查。

A default CGI animated child is confronted with modern subjectivity and world coming of age issues, making animation a gloomy tool to subdue modern narrative feelings in favour of despair and micro-dosed hope. Animation based routines and easy-portraiture of desolation are strategically organised as a grim Dark Toon. 　　----- 　　Contemporary movie making at its best is made by sequential IRL images, whose raw presence has become a pivotal element in the progressive affirmation of a saturated account of what reality means. Captured moving images have being progressively contaminated by post-production and CGI detailing making “movies” ever close to a pure engineering process. 　　The advent of CGI imaging technologies directly flooded traditional filmmaking out of blockbuster revenues provided by studios animation productions, diluting purely digitally-achieved fantasies and transforming them in a chemically induced perfection filter applied to almost everything. 　　With Fantasmagorie (1908) Èmile Cohl introduced animation as a wandering initiative, in which space browsing and encountering objects were the main task a protagonist was subject to. An innocuos stylized man that preceded, and in a way determined, pre-rendering structures of animated characters. Bébé Colère is the last investigation by Caroline Poggi and Jonathan Vinel of media structures in contemporary cinema. A default CGI animated child is confronted with modern subjectivity and world coming of age issues, making animation a gloomy tool to subdue modern narrative feelings in favour of despair and micro-dosed hope. Animation based routines and easy-portraiture of desolation are strategically organised as a grim Dark Toon.

An Over-Incubated Baby (AKA: The Wonderful Baby Incubator) is a 1901 British short silent comedy film, directed by Walter R. Booth, featuring a woman who gets an unpleasant surprise after placing her baby in Professor Bakem's baby incubator for 12 months growth in one hour. The film is, "one of the most original of the trick films made by W.R. Booth and R.W. Paul in 1901," and according to Michael Brooke of BFI Screenonline, "one of the less elaborate films made by Booth and Paul that year," "though the concept itself is so imaginative that it arguably didn't need any more than basic jump-cut transformations."