这是一本温暖又有趣的儿童图画书。一座遥远的农场，生活着一群鸭子和他们的主人。有一天，主人突然离开了农场，无人照料的鸭子开始思考他们的未来。原本他们打算写一份寻找新主人的广告，可是不会写字的鸭子们把用来写广告的毯子踩得乱七八糟的。没想到这样的毯子成了别的动物眼中的艺术品，为鸭子们换来了足以过冬的食物。这可真是一个价值100万的好主意！主人的离开让鸭子们失去了食物充足的安稳生活，在困境中，他们积极思考自救的方法，乐观的心态和极强行动力使他们终战胜了困难。这是一个充满惊喜与意外的鸭子“创业”故事，故事情节简单、有趣却出乎意料。

从前，有一个贫穷又不幸的男人，和他的母亲、妻子和六个孩子住在一间拥挤的小棚屋里。因为家里太小了，家人们非常吵闹，孩子们也常常打成一团。因此，男人去找聪明的长老想办法。长老给他出了一个又一个主意，但每个新的主意都让家里的状况变得更糟糕……

研究心理学的露西·萍小姐，在一所女子学校的短暂访留期间，与一群性格各异的学生建立了深厚的友情。一个女孩突如其来的「意外」死亡，打破了整个学校的宁静，而萍小姐不经意的发现，也让她陷入了理智与情感的抉择：我该怎么办？我真的可以做出所谓「正确」的决定吗？ 作者的小说，不只是情节的曲折和破案结局的震撼而已，就像读张爱玲，你不会只关心故事和书中人物的结局一样。作者的「人各有腿」则只是萍小姐好奇心十足的又一新发现罢了，其中或者隐含着一丝对青春学生岁月的乡愁式眷念，但就小说本身而言并没有任何设计性的技术功能存在。

从前，有一个贫穷又不幸的男人，和他的母亲、妻子和六个孩子住在一间拥挤的小棚屋里。因为家里太小了，家人们非常吵闹，孩子们也常常打成一团。因此，男人去找聪明的长老想办法。长老给他出了一个又一个主意，但每个新的主意都让家里的状况变得更糟糕……

研究心理学的露西·萍小姐，在一所女子学校的短暂访留期间，与一群性格各异的学生建立了深厚的友情。一个女孩突如其来的「意外」死亡，打破了整个学校的宁静，而萍小姐不经意的发现，也让她陷入了理智与情感的抉择：我该怎么办？我真的可以做出所谓「正确」的决定吗？ 作者的小说，不只是情节的曲折和破案结局的震撼而已，就像读张爱玲，你不会只关心故事和书中人物的结局一样。作者的「人各有腿」则只是萍小姐好奇心十足的又一新发现罢了，其中或者隐含着一丝对青春学生岁月的乡愁式眷念，但就小说本身而言并没有任何设计性的技术功能存在。

【学者评价】 从1980年代至今，西川一直充满创造活力，对中国先锋诗歌某一向度具有明显的引领作用。1980年代，西川在保持庄重的精神向度的同时，捍卫了“元诗”的艺术自律性。他塑造了新的诗歌意志，以自己的创造实绩，真正有效地体现出与中国新诗社会功利主义小传统的有力断裂。1990年代至今，西川逸出了“常体诗”，创造出一种猛烈变构的“杂体”形式。他使诗的文体松动，包容力更广阔，让诗拥有了更广泛的营养、循环和调节系统。 ——陈超 敏锐的问题意识，深厚的人文底蕴，使西川的诗不断逾越自身，成为当代诗歌最重要的整合点和出发地之一。他的诗沉稳、大气、均衡、精确，充满睿智的洞察但也不回避种种困扰，注重精良的抒情品格，却又向异质事物充分敞开。他以孜孜不倦的热情贯通经典和当下，以灵活多变的语言策略致力于综合的创造。通过引入文明的悖论模式，他大大扩展了诗歌经验的内涵，在不断...(展开全部)

简介：【连载中】（强取豪夺）（1V7）当反派女配有了自主意识那么故事的主角便会是她➠马嘉祺：茉茉～别离开我好不好➠丁程鑫：苏小姐好像很孤单，那我陪你好不好➠宋亚轩：姐姐～今晚别走…➠刘耀文：实力相当，才配是我的对手➠张真源：茉茉，只要你转身我就在你身后➠严浩翔：什么女主角，我只要你！➠贺峻霖：耍我呢？没关系，我喜欢…“女主角是什么啊！我们不要！我们只要你！”“反派女配获得自主意识？我只是想活的自由点！”

【学者评价】 从1980年代至今，西川一直充满创造活力，对中国先锋诗歌某一向度具有明显的引领作用。1980年代，西川在保持庄重的精神向度的同时，捍卫了“元诗”的艺术自律性。他塑造了新的诗歌意志，以自己的创造实绩，真正有效地体现出与中国新诗社会功利主义小传统的有力断裂。1990年代至今，西川逸出了“常体诗”，创造出一种猛烈变构的“杂体”形式。他使诗的文体松动，包容力更广阔，让诗拥有了更广泛的营养、循环和调节系统。 ——陈超 敏锐的问题意识，深厚的人文底蕴，使西川的诗不断逾越自身，成为当代诗歌最重要的整合点和出发地之一。他的诗沉稳、大气、均衡、精确，充满睿智的洞察但也不回避种种困扰，注重精良的抒情品格，却又向异质事物充分敞开。他以孜孜不倦的热情贯通经典和当下，以灵活多变的语言策略致力于综合的创造。通过引入文明的悖论模式，他大大扩展了诗歌经验的内涵，在不断...(展开全部)

简介：【连载中】（强取豪夺）（1V7）当反派女配有了自主意识那么故事的主角便会是她➠马嘉祺：茉茉～别离开我好不好➠丁程鑫：苏小姐好像很孤单，那我陪你好不好➠宋亚轩：姐姐～今晚别走…➠刘耀文：实力相当，才配是我的对手➠张真源：茉茉，只要你转身我就在你身后➠严浩翔：什么女主角，我只要你！➠贺峻霖：耍我呢？没关系，我喜欢…“女主角是什么啊！我们不要！我们只要你！”“反派女配获得自主意识？我只是想活的自由点！”

《世界美术文选:共享的价值》的侧重点是对美术史的具体研究。如诺奇林的《中的人体政治》是对修拉作品进行的女性主义解读；约翰·豪斯的《时期的循环》则是从社会环境的角度研究印象派；而托马斯·克劳的《视觉艺术中的现代主义和大众文化》尤为经典，他将印象派的题材界定在“闲暇”，指出，印象派画家笔下的中产阶级消遣方式，不仅反映了生产关系变化所带来的阶级和生活方式的变化，实际上还反映了特定社会阶层的礼仪与身份。