特洛伊（李·鲁莫赫尔 Lee Rumohr 饰）和梅里克（马特·奥斯丁 Matt Austin 饰）从高中时代起就是好朋友了，如今，他们是住在同一屋檐下的室友。梅里克有一个名为史黛西（Sarah Kanter 饰）的女朋友，而特洛伊也和他的前女友仍旧保持着联系。 　　实际上，特洛伊和梅里克之间早已经发生过了亲密关系，只不过梅里克只把特洛伊当成发泄欲望的工具，而特洛伊却是真的爱上了自己的好友。在爱上梅里克之后，特洛伊彻底和身边的莺莺燕燕断绝了来往，梅里克虽然发现了深藏在自己内心中的感情，但却始终抗拒着同情恋的身份。梅里克的女朋友怀孕了，而梅里克的内心却产生了强烈的动摇。

特洛伊（李·鲁莫赫尔 Lee Rumohr 饰）和梅里克（马特·奥斯丁 Matt Austin 饰）从高中时代起就是好朋友了，如今，他们是住在同一屋檐下的室友。梅里克有一个名为史黛西（Sarah Kanter 饰）的女朋友，而特洛伊也和他的前女友仍旧保持着联系。 　　实际上，特洛伊和梅里克之间早已经发生过了亲密关系，只不过梅里克只把特洛伊当成发泄欲望的工具，而特洛伊却是真的爱上了自己的好友。在爱上梅里克之后，特洛伊彻底和身边的莺莺燕燕断绝了来往，梅里克虽然发现了深藏在自己内心中的感情，但却始终抗拒着同情恋的身份。梅里克的女朋友怀孕了，而梅里克的内心却产生了强烈的动摇。

深夜宿舍只剩主角和一名室友，主角突然收到室友发来的警告：“快逃，他不是我”。 接通视频电话后，镜头里 “室友” 仍背对着她，真正的求助信息却不断弹出。主角透过窗户反射惊见，静坐的 “人” 面部空白无五官。下一秒，怪物裂出大口攻击，班长及时出现击退它，并透露有 “伪装者” 能模仿人类、以人为食。 危机未消，匿名邮件和线索显示，昨日参加过神秘讲座的人都已被 “复制”。当主角与下达集合指令的班长对视时，对方嘴角裂至耳根的诡异笑容，证实班长也是伪装者。校园沦为需时刻警惕的绝望荒岛，生存之战从识破身边人开始。

杨朵（程茉 饰）和武刚（唐振刚 饰）虽然有着夫妻之名，却丝毫没有夫妻之实，因为他们两人都是同性恋者，都有着各自稳定的恋人，这场婚姻完全只是一场为了让两家老人放心的骗局而已。本来相安无事的两人，却在某一天得到了婆婆（王琄 饰）即将带着小姑子武柔（李京恬 饰）搬来家里的噩耗。 　　相比起和婆婆住在同一屋檐下，更糟糕的是，杨朵发现自己竟然渐渐被古灵精怪的武柔所吸引。目睹了妻子的移情别恋，武刚心生一计，决定将自己的恋人山姆（周厚安 饰）介绍给武柔认识，让他们也组成冒牌夫妻，如此一来便再无后患。然而，事情真的会像武刚所想的那么顺利吗？

杨朵（程茉 饰）和武刚（唐振刚 饰）虽然有着夫妻之名，却丝毫没有夫妻之实，因为他们两人都是同性恋者，都有着各自稳定的恋人，这场婚姻完全只是一场为了让两家老人放心的骗局而已。本来相安无事的两人，却在某一天得到了婆婆（王琄 饰）即将带着小姑子武柔（李京恬 饰）搬来家里的噩耗。 　　相比起和婆婆住在同一屋檐下，更糟糕的是，杨朵发现自己竟然渐渐被古灵精怪的武柔所吸引。目睹了妻子的移情别恋，武刚心生一计，决定将自己的恋人山姆（周厚安 饰）介绍给武柔认识，让他们也组成冒牌夫妻，如此一来便再无后患。然而，事情真的会像武刚所想的那么顺利吗？

讲述著名犹太知识分子赫尔曼同三名不同的女人（其中也有德国女人）之间的浪漫而又复杂的爱情故事，一个是战争时期保护他的，一个是他以为已经惨死在集中营、但又出现在他生活中的原配，还有一个是他那信仰社会主义并点燃他生活欲望的情妇。美国影评人协会奖最佳女配角奖，美国纽约影评人协会奖最佳导演奖、最佳女配角奖，奥斯卡最佳女配角提名。本片根据诺贝尔文学奖获得者艾萨克·巴辛格的同名小说改编，影片真实再现了二战后的纽约风貌及受过纳粹折磨的犹太人丰富多彩而又特殊的感情生活。三个女主角皆有上佳表演。====正太猫

讲述著名犹太知识分子赫尔曼同三名不同的女人（其中也有德国女人）之间的浪漫而又复杂的爱情故事，一个是战争时期保护他的，一个是他以为已经惨死在集中营、但又出现在他生活中的原配，还有一个是他那信仰社会主义并点燃他生活欲望的情妇。美国影评人协会奖最佳女配角奖，美国纽约影评人协会奖最佳导演奖、最佳女配角奖，奥斯卡最佳女配角提名。本片根据诺贝尔文学奖获得者艾萨克·巴辛格的同名小说改编，影片真实再现了二战后的纽约风貌及受过纳粹折磨的犹太人丰富多彩而又特殊的感情生活。三个女主角皆有上佳表演。====正太猫

以全新视角深入探讨伪纪录片这一恐怖片中最常被误解、却又拥有忠实拥趸的子类型。克里斯·范德·凯以充满热情的讲述，引领观众穿梭于这一类型的发展脉络与关键时刻，挖掘其背后的创意与艺术价值。节目融合深度解读、珍贵资料与鲜为人知的幕后故事，聚焦那些推动伪纪录片不断进化的创作者群体。他们以大胆的形式突破和独特的叙事风格，为恐怖电影带来了持续而深远的影响。与其说这是一次对主流代表作的回顾，不如说是一次对边缘、先锋、创新之声的致敬。

陳界仁的〈凌遲考〉以冷靜而壯烈的方式，控訴台灣長期以來遭受西方各種「殖民」形式的歷程。〈凌遲考〉的影像彷彿集體記憶中的夢的影像，潛藏於觀者的「集體潛意識」，挑戰觀者的回應與記憶。〈凌遲考〉用緩慢而詩意的速度以三個銀幕放映，將歷史和台灣當代社會連結起來。〈凌遲考〉的影像是介於瘋狂、極度痛苦與彷如聖靈充滿的狂喜的曖昧混合。雖然影像來自一幅當初很少人知曉的歷史文件，在「凌遲刑罰」早已被禁止，在人間消失的二十一世紀初，對這樣的凌遲刑罰過程的觀看經驗也彷彿觀看地獄圖像的經驗。而刻意放緩進行的影像由於背負龐雜交叉的歷史與意涵（殖民的、歷史的、影像史的、影像本質的、刑罰的、觀看、暴力美學等等），使觀者不得不進行凝視──凝視歷史，也凝視自己。藝術家希望以獨特的方式，例如緩慢進行的手法與調子，引起觀者的深刻凝視；針對「凌遲」的刑罰形式，重新加以凝視與再現，並將其擴大演繹為一道隱喻，影射全球化意圖下的第一世界霸權之於弱勢者的權力關係。