Une histoire d'amour en prison, entre le directeur de prison et la détenue...

Une histoire d'amour en prison, entre le directeur de prison et la détenue...

秋千　　美大教授郑智友看到学生熙珍画作中的模特尹智友，并选定其为作品展示会的裸体模特。三人为了拍摄展示会需要的录像，一起来到海边，在那里郑智友师生听到了有关尹智友的爱情故事。　　那是两年前，作为模特的尹智友渐渐被无味的生活所吞噬，企图自杀，却无意中结识了躲避警察的小偷姜智友。两人在此后的接触中慢慢放下戒备，一种微妙的感情在彼此间油然而生，一段暧昧缠绵的同性恋情拉开序幕……

秋千　　美大教授郑智友看到学生熙珍画作中的模特尹智友，并选定其为作品展示会的裸体模特。三人为了拍摄展示会需要的录像，一起来到海边，在那里郑智友师生听到了有关尹智友的爱情故事。　　那是两年前，作为模特的尹智友渐渐被无味的生活所吞噬，企图自杀，却无意中结识了躲避警察的小偷姜智友。两人在此后的接触中慢慢放下戒备，一种微妙的感情在彼此间油然而生，一段暧昧缠绵的同性恋情拉开序幕……

似是《宅男小鎮》的前傳。盧克的腳踏車在半路上掛點，當他蹲下來修車時，來了言語無味的男人下車試圖想幫助他，但他真的覺得這個人很無趣。怎知陰錯陽差，夜晚他們又碰上了，而且這個男人準備食物替他解餓，還聆聽盧克與女友的愛情故事。一個意想不到的事件，挑釁著兩個截然不同男人的品味與世界觀。

电影剧情： 　　任明晖是南洋富家女，扮男装到港协助张白英打理出入口公司业务，暗地里爱上白英，但白英却与歌女陈萍仙相恋。明晖于是故意与萍仙交往，谈婚论嫁，令白英大吃其醋，一怒之下登报征婚。明晖寄照片应征，白英却选了周曼玲。曼玲原本已有男友林国游，任职舞场侍应，但母亲却因家中欠债而要她嫁金龟婿，并将她的照片寄往应征，曼玲惟有应酬白英。两人到舞场游乐时，明晖与萍仙在演出折子戏《摩登宝玉会红娘》，气得白英宣布将与曼玲结婚，惹来在场的国游误会。明晖得悉曼玲与国游之事，借钱给他俩还债结婚，另一方面则冒名伍露薇与白英交往。明晖与萍仙订婚之日，亦是曼玲与国游过文定之时。萍仙不见未婚夫，到公司找明晖，而国游与曼玲亦因支票有问题来找他。明晖父建威亦刚好寻至，明晖卒以女装出现解释因由。建威告知明晖已给她在新加坡订了亲。结果萍仙与白英订婚，曼玲与国游亦顺利结合。 　　外文名：Lovesick 　　类型：喜剧 　　出品时间：1952年 　　出品公司：大成影片公司 　　制片地区：中国香港 　　上映时间：1952年5月3日 　　对白语言：粤语 　　色彩：黑白 　　片长：93分钟 　　职员表： 　　监制：关家柏 　　导演：蒋伟光 　　编剧：蒋伟光 　　摄影：魏海峰 　　道具：方计滔 　　灯光：赵锦 　　录音：戴展豪 　　剧务：冯敬文 　　布景师：梁志兴 　　制片：关志坚 　　摄影助理：赵群 　　化妆：谢泽源 　　录音助理：梁广建 　　装置：赵勤；杜炽 　　照相：李泉 　　撰曲：潘一帆 　　演员表： 　　角色 演员 备注 　　任明晖 任剑辉 ---- 　　周曼玲 周坤玲 ---- 　　张白英 张瑛 ---- 　　陈萍仙 白雪仙 ---- 　　林国游 张活游 ---- 　　梁素冰 梁碧玉 ---- 　　任建威 何少雄 ---- 　　玲母 陶三姑 ---- 　　游母 李月清 ---- 　　英母 陈立品 ---- 　　侍役 黎明 ---- 　　联合主演： 　　甘露；林家仪

在这个视觉震撼的节目中，着名的艺术评论家马修·科林斯带我们对艺术美的主题进行了深思熟虑的非凡探索。科林斯探索永恒的原则，解释了我们从皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡，米开朗基罗，马格利特，高更和美国艺术家罗伯特·劳森伯格等人的作品中的美丽艺术所带来的愉悦。

在这个视觉震撼的节目中，着名的艺术评论家马修·科林斯带我们对艺术美的主题进行了深思熟虑的非凡探索。科林斯探索永恒的原则，解释了我们从皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡，米开朗基罗，马格利特，高更和美国艺术家罗伯特·劳森伯格等人的作品中的美丽艺术所带来的愉悦。

日本映画监督协会成立70周年纪念作品 　　映画『映画監督って何だ！』は、日本映画監督協会が創立70周年記念事業の一環として製作したものです。協会員が一丸となって製作したこの記念映画には、監督90名が俳優として出演し、さらにスタッフとして60名の監督が参加しています。まさに「監督の監督による」映画作りだったといえます。もちろん、協会員１５０名以外にも、小泉今日子、佐野史郎、石川真希、原田芳雄などの俳優陣や、撮影、美術、録音などの本業スタッフの援軍も得ています。 　　「映画監督」の仕事の本質は何かを改めて問うところからはじめ、＜時代劇＞あり、＜再現劇＞あり、さらには＜ドキュメント＞、＜インタビュー＞で構成されるこの映画の一貫するテーマは、＜「映画の著作権」獲得＞への宣言です。そうです。この記念映画は、１９７１年施行の現行著作権法により奪われた映画監督の著作権について、映画監督の誇りをかけて「監督は映画の著作権者である！」と宣言し、悲願の実現を目指すものです。 　　映画のオープニングは“設立秘話”です。１９３６年（昭和11年）２月26日未明、東京・神田の駿台荘に集まった伊丹万作、衣笠貞之助、伊藤大輔、村田実、牛原虚彦の５監督が衆議一決、日本映画監督協会の設立を決定しました。折りしもこの日は、「動乱の昭和」の予兆となった「2.26事件」の当日でした。 　　次に映画は一転して時代劇になります。登場するのは浪人・管徳右衛門（小栗康平監督）と元・花魁の脚本太夫（阪本順治監督）。ふたりの間に生まれた子供を悪徳大家・著作軒二十九（若松孝二監督）が用心棒を連れて奪いに来るアクション劇です。いうまでもなく、カントクとキャクホンの間に生まれた「作品」を「著作権29条」が奪っていく――この映画のテーマ、「著作権問題」のアナロジーです。 　　さらに著作権にかかわる話は女弁士（小泉今日子）と男弁士（成田裕介監督）によって案内されます。女弁士は“歴史探偵”となって、１９３１年（昭和６年）、日本帝国議会での著作権法改正法案説明者、内務省警保局図書課員・小林尋次氏（山本晋也監督）を訪ね、当時の「映画監督と著作権の関係」を聞きます。小林氏は「完成された映画の著作権は映画監督が原始取得するものであるが、契約に基づき、完成と同時に映画会社に移るものとして意見を統一した」が、「質問を受けなかったので答弁の機会はなかった」と応えて、無情にも冥界に去っていきます。しかしその内容は小林氏の著した「現行著作権法の立法理由と解釈」（昭和33年文部省発行）に明記されています。１９７１年施行の改正著作権法は、著作権は「著作者が映画の製作に参加することを約束しているときには、映画製作者に帰属する」と、監督の著作権をまったく認めていません。改正著作権法によって「監督の著作権が剥奪された」と主張する所以です。 　　そして映画は、１９６０年代の著作権制度審議会や、69年、70年の衆参両院の文教委員会での現行著作権法の審議過程を黒海議事録を基に精密に再現します。そこに登場する安達健二文化庁次官役の小水一男監督をはじめ、野党議員を演じる監督協会員諸氏の演技は全員“著作権奪還への思い”を秘めてか、迫力に満ちており、静謐な中にも次第に緊張が高まっていくその芝居は圧巻です。かつての「文士劇」をはるかに凌駕する「監督劇」となっています。 　　「映画監督って何だ！」という問いには、直接的には協会員20名がインタビューに応えています。その問いは、＜自らの存在自体が明らかになる多様な答え＞と現実の撮影現場での＜監督を凝視するドキュメント＞が相まって、重層的に解き明かされていきます。 　　さらに、五所平之助監督の『煙突の見える場所』（１９５３年度作品）の一場面を鈴木清順、林海象、本木克英の３監督がそれぞれの視点で撮影する劇中劇が加わります。映画ファン必見のシークエンスです。「同じ脚本でも監督が違えば、まったく違う場面ができる。これは監督が真の著作者であり、監督に著作権が存在する証明になる」（伊藤俊也監督）という狙いを越えて、その＜方法自体がテーマ＞と重なるこの記念映画は、結果として映画の「新しい可能性」すら期待させる作品になっています。

Inspired by a correspondence between Albert Einstein and Sigmund Freud, almost a century ago, WHY WAR is a fiction about war, or rather a fable with several characters in search of meaning in a visual poem.