建筑学教授埃里克继承了他父亲在哥本哈根北部的别墅。他的妻子安娜提议可以在公寓中建立一个小小的群居公社，邀请他们的朋友一同前来居住。于是，形形色色的男人、女人和孩子经过“面试”来到结束，群居生活却很快从一派其乐融融中生出了诸多不和谐的纠葛……

建筑学教授埃里克继承了他父亲在哥本哈根北部的别墅。他的妻子安娜提议可以在公寓中建立一个小小的群居公社，邀请他们的朋友一同前来居住。于是，形形色色的男人、女人和孩子经过“面试”来到结束，群居生活却很快从一派其乐融融中生出了诸多不和谐的纠葛……

纽约，上世纪30年代，鲍比·多尔夫曼（杰西·艾森伯格 饰）周旋在争吵不断的父母、黑社会大哥和家族珠宝生意间，感到窒息！他决定前来好莱坞试试运气，他的叔叔菲尔（史蒂夫·卡瑞尔 饰）是一位有名的明星经纪人，同意为他提供一份信差的工作。在好莱坞，鲍比很快坠入爱河，但心爱的女孩瓦妮（克里斯汀·斯图尔特  饰）却已经有男友，两人只能做好朋友。一天，女孩突然来到他家，说她已经与男友分手。突然之间，鲍比的世界洒满阳光，爱情仿佛唾手可及……

纽约，上世纪30年代，鲍比·多尔夫曼（杰西·艾森伯格 饰）周旋在争吵不断的父母、黑社会大哥和家族珠宝生意间，感到窒息！他决定前来好莱坞试试运气，他的叔叔菲尔（史蒂夫·卡瑞尔 饰）是一位有名的明星经纪人，同意为他提供一份信差的工作。在好莱坞，鲍比很快坠入爱河，但心爱的女孩瓦妮（克里斯汀·斯图尔特  饰）却已经有男友，两人只能做好朋友。一天，女孩突然来到他家，说她已经与男友分手。突然之间，鲍比的世界洒满阳光，爱情仿佛唾手可及……

「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄，因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視台，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會，也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。 　　作為電影社會行動工作者，在 「藝術」層面屈建士挑戰傳統電影導演權力至上和要觀眾成為被動的消費者那種不民主做法，巴黎公社不錯是由屈建士精心設計和統軍，但要求成員大力參與，骨幹是導演的內容則是大家的，例如片中的重要構成部份－對話和討論--來自演員深入研究角色後結合現實生活中的身份，經驗和想法通過排演獲得，是有控制下的比較民主的集體創作；在社會行動方面他要用巴黎公社那種熱火沖天，為了打做一個更好的世界而不怕犧牲的精神來衝擊時下缺乏承擔沒有改良社會理想的人並且重新檢討今天仍然未能做到的很多當時的改革。所以他一方面疏離觀眾，另一方面又要演員和觀眾參與，留了很多空間和資料讓我們討論 (他雖然沒有言明，但片中所留的很多空位令人聯想1968年阿根廷激進紀錄片《熔爐時刻》 [Hour of the Furnaces]中打字幕暫停，叫觀眾展開討論的做法)，電影中和電影外的討論都是運動的一部分。片中扮演婦女同盟的人後來就組織起來把片中的議題帶到現實生活裡繼續爭取，社會行動巳走出銀幕進入生活。 　　巴黎公社是獲建士的巔峰作也是電影社會行動片的典範。其作品政治社會意識之強在英國只有堅．盧治(Ken Loach)差可比擬，實驗性則比彼得．格林威(Peter Greenaway)還多幾分實在。這樣豐富的一部作品遠非幾百字可以言明，如何放映和用這部片已大有學問，還是留待觀眾自己去體會。

「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄，因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視台，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會，也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。 　　作為電影社會行動工作者，在 「藝術」層面屈建士挑戰傳統電影導演權力至上和要觀眾成為被動的消費者那種不民主做法，巴黎公社不錯是由屈建士精心設計和統軍，但要求成員大力參與，骨幹是導演的內容則是大家的，例如片中的重要構成部份－對話和討論--來自演員深入研究角色後結合現實生活中的身份，經驗和想法通過排演獲得，是有控制下的比較民主的集體創作；在社會行動方面他要用巴黎公社那種熱火沖天，為了打做一個更好的世界而不怕犧牲的精神來衝擊時下缺乏承擔沒有改良社會理想的人並且重新檢討今天仍然未能做到的很多當時的改革。所以他一方面疏離觀眾，另一方面又要演員和觀眾參與，留了很多空間和資料讓我們討論 (他雖然沒有言明，但片中所留的很多空位令人聯想1968年阿根廷激進紀錄片《熔爐時刻》 [Hour of the Furnaces]中打字幕暫停，叫觀眾展開討論的做法)，電影中和電影外的討論都是運動的一部分。片中扮演婦女同盟的人後來就組織起來把片中的議題帶到現實生活裡繼續爭取，社會行動巳走出銀幕進入生活。 　　巴黎公社是獲建士的巔峰作也是電影社會行動片的典範。其作品政治社會意識之強在英國只有堅．盧治(Ken Loach)差可比擬，實驗性則比彼得．格林威(Peter Greenaway)還多幾分實在。這樣豐富的一部作品遠非幾百字可以言明，如何放映和用這部片已大有學問，還是留待觀眾自己去體會。

暴雪封死末世第 72 天，我把旧屋改造成堡垒。柴房码着劈好的松木，地窖囤满腌肉与土豆，烟囱裹着保温棉，门外积雪没到腰际。 收音机里只剩滋滋电流，偶尔传来远处城市的求救信号。她每天铲雪、检查门窗，夜里围着火炉擦猎枪。窗外风雪嘶吼，屋内却有热汤暖着胃 —— 在这片被遗忘的乡野，她要守住最后一点人间烟火气。

In 1745 a German princess, renamed Catherine, arrives to marry Grand Duke Peter of Russia, whom she initially likes. But his suspicious, unstable nature gradually estranges them, and Peter finds solace with pretty courtiers. Catherine invents her own (fictitious) lovers, temporarily improving matters. Alas, accession to the throne brings out the worst in Peter, and loyal Catherine is urged to assume power.

In 1745 a German princess, renamed Catherine, arrives to marry Grand Duke Peter of Russia, whom she initially likes. But his suspicious, unstable nature gradually estranges them, and Peter finds solace with pretty courtiers. Catherine invents her own (fictitious) lovers, temporarily improving matters. Alas, accession to the throne brings out the worst in Peter, and loyal Catherine is urged to assume power.

本片在雲南省昭通市山區一所中學拍攝，用了三星期記錄學校日常活動，如學生上課及老師開會等，以探討國內農村教育情況。本片採用「直接電影」手法，不設旁述及訪問。