小说集的“红色情调”并不意味着作家在创作形式上的“本分”与“传统”，作家们摈弃了传统现实主义中“典型人物”的塑造和对单个主人公命运线索的描绘，而侧重于层面化人物的现存状态的整体把握。在冲决传统现实主义传统理念的努力中，他们力图用现代笔触、视角、思想的深重感，超越单纯政治、社会、道德与历史的评价，从社会思索转为个体的生命体验也成为他们的一个重要转变。小说的美学与叙事方式也不狭隘与局限，或抒情，或幽默，或讽刺，或荒唐，或怪诞，情节总能令人吟味出质朴沉郁、深邃厚重的艺术情感。小说或是隐喻式的童话故事，或是自传体的人生经历，或是精致隽永的抒情散文，或是妙趣横生的通俗笑话，吸收并借鉴尽可能丰富的艺术表现方法，促进先锋意识与人文精神的融会，已经成为这一创作群体的艺术追求。而艺术的简约主义，即在人物的塑造，情节的构筑，情境的营造，情感的渲染方面的简洁，使得作品在相...(展开全部)

★ 汇集当代俄罗斯文学优秀作品 ∽ ∽ ∽ 这是一个对中国读者而言全新的俄罗斯文学。它既不同于十九世纪“黄金时代”的俄罗斯文学，也不同于二十世纪的苏联文学，更不同于苏联解体后充斥着“异样文学”、“后现代派文学”、“现代派文学”的八、九十年代的俄罗斯文学，它对于我国读者而言就是一个“ 处女地”，所以这部文集能让广大读者对当下的俄罗斯文学有所了解和认知。 ∽ ∽ ∽ 该文集由三个栏目组成，即当代俄罗斯作家小说、青年作家小说、文学评论及随笔。 第一个栏目是本文集的基础，由14位作家的19篇小说组成。这14位作家都是当下文坛的知名人物，他们的作品均已译成欧洲语言。叶利扎罗夫和斯涅基廖夫获得过俄罗斯布克文学奖，作品入围过“国家畅销书”决赛，诺索夫是“国家畅销书”奖获得者，阿布贾罗夫是新普希金奖获得者，麦利霍夫是几项文学奖项的获得者。简而言之，可以说，他们是彼得...(展开全部)

★ 汇集当代俄罗斯文学优秀作品 ∽ ∽ ∽ 这是一个对中国读者而言全新的俄罗斯文学。它既不同于十九世纪“黄金时代”的俄罗斯文学，也不同于二十世纪的苏联文学，更不同于苏联解体后充斥着“异样文学”、“后现代派文学”、“现代派文学”的八、九十年代的俄罗斯文学，它对于我国读者而言就是一个“ 处女地”，所以这部文集能让广大读者对当下的俄罗斯文学有所了解和认知。 ∽ ∽ ∽ 该文集由三个栏目组成，即当代俄罗斯作家小说、青年作家小说、文学评论及随笔。 第一个栏目是本文集的基础，由14位作家的19篇小说组成。这14位作家都是当下文坛的知名人物，他们的作品均已译成欧洲语言。叶利扎罗夫和斯涅基廖夫获得过俄罗斯布克文学奖，作品入围过“国家畅销书”决赛，诺索夫是“国家畅销书”奖获得者，阿布贾罗夫是新普希金奖获得者，麦利霍夫是几项文学奖项的获得者。简而言之，可以说，他们是彼得...(展开全部)

《当代小说诗论》系《思南文学选刊》主编的“述而批评丛书”（第二辑）之一。文丛聚集目前上海最具影响力和潜能的批评写作者，请每一位作者精选自己最有代表性的文学评论文章，力求成为一套能够全面反映当下上海青年文学评论整体风貌的精品文集。 《当代小说诗论》分为“前辈们”和“同代人”上下两编，上编评贾平凹《山本》、刘震云《吃瓜时代的儿女们》、韩少功《日夜书》、张翎《劳燕》等出生于1950年代前后的作家的作品，下编论梁鸿《梁光正的光》、黄灯《大地上的亲人》、徐则臣《王城如海》以及刘宇昆、孙频等70后、80后作家的作品。 本书在形式上也别具一格，每篇评论文章前附有一首短诗，简洁的诗与详尽的文互相说明、互相补充，各自作为对方的“注脚”，亦是对“文学批评也是一种文学创作”这一理念的深入实践。

前苏联解体后，俄罗斯经济陷入困境。曾是国家经济收入的支柱产业——电影，在从计划经济向市场经济的转轨过程中同样没有摆脱经济危机的困扰。在经历了分解组合、重新结构之后，今天的俄罗斯电影已经进入市场经济的轨道，并朝着电影、电视、录像一体化的新的市场模式平稳发展。 　　然而，在这一变化过程中，俄罗斯电影经历了重重危机，创作思想混乱，生产水平下降，原有的发行放映体系遭到破坏。在国外电影的猛烈冲击下，国产电影失去了竞争能力，观众流失、市场被占，俄罗斯电影处在发展维艰的地步。 　　如何解决这些问题，是上至国家电影领导，下至电影界人士都在关心讨论的主要话题，也是电影工作者面对的最为迫切的和亟待解决的问题。 　　前苏联电影曾是世界电影艺术中独树一帜、自成学派的电影流派。它曾以鲜明的思想性、精湛的艺术性和深受观众欢迎的观赏性在世界电影发展史上占有重要地位。前苏联解体后，...(展开全部)

苏联解体后，中国国内虽从未间断过俄罗斯文学的出版，但与以往相比，中国读者对于当代俄罗斯文学却缺失了整体上的认识，这个曾对中国现当代文学产生过深远影响的文学大国，今天究竟是何等面目？人民文学出版社同时推出《当代俄罗斯诗选》和《当代俄罗斯中短篇小说选》（叶莲娜·舒宾娜编选），希望这两个选本的出版有助于读者破解这个疑团，揭去蒙盖多年的神秘面纱，并寄望对中国当代文学的创作有所裨益和启迪。

前苏联解体后，俄罗斯经济陷入困境。曾是国家经济收入的支柱产业——电影，在从计划经济向市场经济的转轨过程中同样没有摆脱经济危机的困扰。在经历了分解组合、重新结构之后，今天的俄罗斯电影已经进入市场经济的轨道，并朝着电影、电视、录像一体化的新的市场模式平稳发展。 　　然而，在这一变化过程中，俄罗斯电影经历了重重危机，创作思想混乱，生产水平下降，原有的发行放映体系遭到破坏。在国外电影的猛烈冲击下，国产电影失去了竞争能力，观众流失、市场被占，俄罗斯电影处在发展维艰的地步。 　　如何解决这些问题，是上至国家电影领导，下至电影界人士都在关心讨论的主要话题，也是电影工作者面对的最为迫切的和亟待解决的问题。 　　前苏联电影曾是世界电影艺术中独树一帜、自成学派的电影流派。它曾以鲜明的思想性、精湛的艺术性和深受观众欢迎的观赏性在世界电影发展史上占有重要地位。前苏联解体后，...(展开全部)

中国艺术研究院电影研究所研究员

《当代小说十论》为“身份共同体·70后作家大系”中文学批评卷的一种，收录了青年批评家谢有顺的十篇论小说的文章。