《俞剑华美术史论集》讲述了：吾师俞剑华先生1895.6.19—1979.1.6），名琨，以字行，山东济南人。长期寄居上海、南京。是20世纪著名的美术教育家、书画家，海内外享有盛名的美术史论泰斗。1918年，他以优异的成绩毕业于北京高等师范学校图画手工科。从陈师曾学画，为其入室弟子。擅长中国画（山水、花鸟）、水彩画、书法、美术史论、中国文学等。历任上海新华艺大、上海美专、东南联大、暨南大学教授，诚明文学院教授兼教务长，上海学院院长，华东艺专、南京艺术学院教授，中央美术学院民族美术研究所研究员，中国美协会员，华东美协、江苏省文联、美协江苏分会理事。1953年出席过全国第二次文代会。先生一生生活俭朴，作风正派，端方笃厚，热爱祖国，富有正义感。从事美术教育60年，身教言传，诲人不倦，桃李满天下。除教学外，不是外出写生考察，就是伏案著书立说，写字作画。尤其在中...(展开全部)

《俞剑华美术史论集》讲述了：吾师俞剑华先生1895.6.19—1979.1.6），名琨，以字行，山东济南人。长期寄居上海、南京。是20世纪著名的美术教育家、书画家，海内外享有盛名的美术史论泰斗。1918年，他以优异的成绩毕业于北京高等师范学校图画手工科。从陈师曾学画，为其入室弟子。擅长中国画（山水、花鸟）、水彩画、书法、美术史论、中国文学等。历任上海新华艺大、上海美专、东南联大、暨南大学教授，诚明文学院教授兼教务长，上海学院院长，华东艺专、南京艺术学院教授，中央美术学院民族美术研究所研究员，中国美协会员，华东美协、江苏省文联、美协江苏分会理事。1953年出席过全国第二次文代会。先生一生生活俭朴，作风正派，端方笃厚，热爱祖国，富有正义感。从事美术教育60年，身教言传，诲人不倦，桃李满天下。除教学外，不是外出写生考察，就是伏案著书立说，写字作画。尤其在中...(展开全部)

《俞剑华敦煌艺术考察记(套装全2册)(竖排版)》讲述了：俞剑华先生为南京艺术学院美术学学科创始人之一。从最初的上海美专、无锡华东艺专，再到后来的南京艺术学院都留下了他的学术足迹，可以说，他将大半生的时光都献给了美术教育事业。今年正值俞剑华先生逝世三十周华，南京艺术学院决定召开“俞剑华学术国际研讨会”，以期将其学术成就发扬光大。在研讨会的筹备过程中，我们将南京艺术学院所庋藏的俞剑华先生绘作的《敦煌艺术》（第一册、第二册）戈敦煌艺术图录》（之一、之二）、《武夷九曲纪游图册》、《续游浙东记》、《浙赣屐痕》、《俞剑华皖南纪游图册》等遗着面诸于世，其中既有手书的珍贵的文字数据，又有游历途中的写生作品，文献与艺术价值兼而有之，以期得到美术界同仁共赏同鉴，由此而使人们对俞剑华先生的学术内涵有一个更加全面的认识。这项出版工作还得到了俞剑华先生家人的鼎力相助，在遣里我...(展开全部)

本书由上海博物馆主编，收集了何惠鉴先生所写的十余篇关于美术史论的研究文章，内容涉及佛教造像、宋元绘画与收藏、董其昌的艺术理论等。何惠鉴先生是著名的美术理论家、学者。早年师从国学大师陈寅恪先生，后赴美留学。 1953年，何在哈佛获得中国史与亚洲艺术双硕士学位。 1959至1983年担任克利夫兰东方与中国艺术美术馆馆长。 1984至1994年担任纳尔逊阿特金斯艺术博物馆的顾问。 本书较为全面地反映了何惠鉴先生的研究方向、研究方法，以及他对中国美术史论研究的杰出成果，反映了华裔美术史论家在引领西方对中国美术史研究中所产生的重要作用。

本书由上海博物馆主编，收集了何惠鉴先生所写的十余篇关于美术史论的研究文章，内容涉及佛教造像、宋元绘画与收藏、董其昌的艺术理论等。何惠鉴先生是著名的美术理论家、学者。早年师从国学大师陈寅恪先生，后赴美留学。 1953年，何在哈佛获得中国史与亚洲艺术双硕士学位。 1959至1983年担任克利夫兰东方与中国艺术美术馆馆长。 1984至1994年担任纳尔逊阿特金斯艺术博物馆的顾问。 本书较为全面地反映了何惠鉴先生的研究方向、研究方法，以及他对中国美术史论研究的杰出成果，反映了华裔美术史论家在引领西方对中国美术史研究中所产生的重要作用。

本书从新梳理吕凤子先生具代表性的美术理论，并附两万余字导读文章，配有美术史图片及吕凤子先生作品80余幅，相信这本吕凤子美术史论研究文集会给当代美术史论研究人员从新认识吕凤子先生起到积极作用。

本书从新梳理吕凤子先生具代表性的美术理论，并附两万余字导读文章，配有美术史图片及吕凤子先生作品80余幅，相信这本吕凤子美术史论研究文集会给当代美术史论研究人员从新认识吕凤子先生起到积极作用。

滕固是一位颇具成就的美术理论家，本书收录的《中国美术小史》、《唐宋绘画史》是其代表作。而《唐宋画论：一次尝试性的史学考察》则是其就读于德国柏林弗里德里希•威廉大学（Friedrich-Wilhelm）哲学系所撰写的博士论文，是以“风格论”的方式来全面解读中国唐宋时期画论的作品。本书选取了滕固这三篇代表作，较为全面地呈现了他关于中国美术史的研究成果。