走进银幕深处，时间印在胶片上。院线时间，经典时间，导演时间——影评人仁直帧帧回放，用精准的评析看电影。六年，三十四部热门电影。《变形金刚2》制造声光秀，《毒战》观察秩序与失衡，《阿黛尔的生活》述说混沌难辨的爱情……。六十年，九部经典佳片。《飞向太空》成就了一座科幻电影的丰碑，《东京物语》用文本化影像讲故事，《花样年华》角落里的摄影机带观众重回六〇年代……。特别安排大师专题，剪辑、镜头、色彩……细数莱昂内和小津安二郎的作者标签。

观众入座 灯光褪下 故事登场 狂躁的沙漠，忧愁的列车，悸动的酒吧…… 爆破与冒险的声光秀，安之若素的生活画，混沌难辨的罗曼史…… 每秒24格的谎言，与，每日24小时的嘀嗒，在那漆黑的影院里，在那变幻莫测的光束里，自相识，生连环。 * * * * * * * 桃桃淘电影、magasa、大旗虎皮、奇爱博士、谋杀电视机、云中、木卫二、妖灵妖、吴李冰、吴觉人…… 百位影评人联合推荐 强冬（仁直）是周遭影评人里最具江湖气，却对电影最天真执着的一位。还记得《影响》关门后，和强冬、阿吴，我们仨隔些时日会相聚吃锅热气羊肉，强冬总有一堆甜甜辣辣的兴奋留给刚看过的电影。 ——吴觉人 影评人、策展人、上海国际电影节华语区负责人

简介：○苍绝文，青春幻想，奇幻向，He甜结局。一辈子也没送出去的一纸情书/从某天开始，梦里的事情就会在醒来后发生____________________________________________一个大白话的故事。从不相信，人死后。却真的可以逆走一次青春，虽是梦境，虽是虚幻。虽不真实，但是终于弥补了遗憾。虽然仅此，但，也满足了。　　就让我在梦里爱你一回吧。谢谢了，神明。

简介：○苍绝文，青春幻想，奇幻向，He甜结局。一辈子也没送出去的一纸情书/从某天开始，梦里的事情就会在醒来后发生____________________________________________一个大白话的故事。从不相信，人死后。却真的可以逆走一次青春，虽是梦境，虽是虚幻。虽不真实，但是终于弥补了遗憾。虽然仅此，但，也满足了。　　就让我在梦里爱你一回吧。谢谢了，神明。

元电影本质上是一种电影观念，一种理论视野。 元电影是指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程的电影都在元电影之列。元电影将电影自身作为对象，标示了一个内指性的、本体意识的、自我认识与自我反射的电影世界，包含着对电影艺术自身形式和构成规则的审视。

现代日本的首都——东京之中，凝缩了日本人各种各样的生活。本书的特色是将东京置于历史之中去探讨。佐藤先生的电影论好就好在，他很重视人的活法，以及这些活法所带来的感动。和将电影作为文本冷静分析的方法不同，他的文章更有温度，并且，不知怎的，总有些悲伤。——川本三郎 佐藤忠男， 拥有傲视众人的阅片量，是一位令人害怕的影评人。他对东京影像的熟悉，到了令人发指的地步，他轻描淡写一句话，就解释了街头戏剧为什么会在新宿三丁目一带繁殖，解释了为什么小津要拍小酒馆而成濑用了一个美术馆。他为东京而生，东京也回报了他的凝视，佐藤和东京的关系，就是爱的终极定义。《电影中的东京》因此属于一生之书。——毛尖 ---------------------------------------------------------------------------------------...(展开全部)

黑泽明、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男……无数名导曾被这座城市蛊惑，献上自己单恋的情书。 本书为日本权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男从电影出发撰写的东京都市形象论，展现了东京历史在电影中的流变，以及名导们对都市的表达方式。与京都对标，东京在日本一直是开放、多元的代名词。作者从地理和历史两个维度来展现了这种开放和多元。首先，东京从江户变成东京的过程中在内部分化出完全不同的区域文化，比如山手线环线的出现促成了城中心的精英文化，传统住宅区形成的贫民区文化，郊区集合住宅形成的“团地”文化。其次，通过不同年代的电影所展现的东京形象，揭示了每个阶段出现在这里的文化浪潮，比如20世纪60年代因为经济的增速在新宿出现了酒吧街，20世纪70年代形成的青年亚文化浪潮等。 本书并非僵硬的电影评论，作者作为一个地方少年来到东京，邂逅电影的心路历程充满细腻的情感。东京和电影，是他事业和人生的两面。东京和电影，也承载着经历了战前战后的一代人亲历一个城市成长为现代都市的情愫。

黑泽明、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男……无数名导曾被这座城市蛊惑，献上自己单恋的情书。 本书为日本权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男从电影出发撰写的东京都市形象论，展现了东京历史在电影中的流变，以及名导们对都市的表达方式。与京都对标，东京在日本一直是开放、多元的代名词。作者从地理和历史两个维度来展现了这种开放和多元。首先，东京从江户变成东京的过程中在内部分化出完全不同的区域文化，比如山手线环线的出现促成了城中心的精英文化，传统住宅区形成的贫民区文化，郊区集合住宅形成的“团地”文化。其次，通过不同年代的电影所展现的东京形象，揭示了每个阶段出现在这里的文化浪潮，比如20世纪60年代因为经济的增速在新宿出现了酒吧街，20世纪70年代形成的青年亚文化浪潮等。 本书并非僵硬的电影评论，作者作为一个地方少年来到东京，邂逅电影的心路历程充满细腻的情感。东京和电影，是他事业和人生的两面。东京和电影，也承载着经历了战前战后的一代人亲历一个城市成长为现代都市的情愫。

近年来，随着我国文化事业的发展，大量的国外优秀电影作品被引进了我国。同时国内的电影艺术家也走出了国门，并多次在国际各种电影节上为国家赢得荣誉。随即，与这些影片融为一体的电影音乐也引起了人们的兴趣和关注。 电影音乐从它诞生至今虽然已有百余年的历史，但与其他姐妹艺术（如：诗歌、小说、绘画、雕塑等）相比，还是一门年轻的艺术。然而随着电影技术日趋完善和电影放映的普及，电影音乐已迅速打破地域界限，飞向世界各个角落，飞入亿万人民的心中。它比交响乐、大合唱等音乐作品更通俗、更易懂，也更为人们所喜爱，因此也拥有更多的听众。 如今，电影音乐已成为大众音乐生活中一个不可或缺的重要组成部分，但如何引导人们欣赏电影音乐，以至进一步对电影音乐美学理论展开研究探讨的书籍还是相当稀少。狄其安教授在从事课堂教学的同时，潜心撰写的本书内容翔实，资料丰富，并深入浅出、易于阅览，为广大电...(展开全部)