《傅抱石中国绘画变迁史纲》是对傅抱石先生的《中国绘画变迁史纲》一书的重新导读。导读者武红丽在原作的基础上，对每一篇、每一章节进行了全新的评述和阐释，对晦涩的词汇、语句进行了注解和说明。

《傅抱石中国绘画变迁史纲》是对傅抱石先生的《中国绘画变迁史纲》一书的重新导读。导读者武红丽在原作的基础上，对每一篇、每一章节进行了全新的评述和阐释，对晦涩的词汇、语句进行了注解和说明。

《中国名画家全集:傅抱石》内容简介：画者，本于天地之灵气，结于人心之妙想。画家立于天地之间，万象在旁，神思融趣，忽然划然，振笔直遂，以追其所见所闻所感；绝叫一声，纵横万状，以成精品。吾国绘画渊源有自，自晋顾恺之，千数百年来，流派林立，代不乏贤；洎乎南北，哲匠间出，风格迥异，自成风范；浩浩长江，巍巍昆仑，不足以道其高远。后人欲知其详窥其妙，亦难矣。

编辑推荐 中国绘画史领域的奠基之作 内容简介 本书收录了绘画大师傅抱石的三篇重要著作：《中国绘画变迁史纲》《中国古代绘画之研究》《中国的人物画和山水画》。这三篇中国绘画史领域的奠基之作，深入浅出，首次勾勒出中国绘画的历史沿革和个性特点，迄今仍具有极高的阅读和研究价值。

此书的撰成，体现了傅抱石早期研究绘画史理论的基本方法和基本观点。他认为，当时流行的几种绘画史、美术史著作，在体例和内容上，都存在不同的缺陷，其主要表现是，将数千年来的中国绘画变成了毫无关联的东西，因此，他将这样的书称为“记账式的画史”，说它们“太死气了”，“断代的太破碎了。”由此提出了自己的研究方法，这就是：“要注意整个的系统”。 　　《中国绘画变迁史纲》一书，是傅抱石尝试通过“整个的系统”来认识中国传统绘画的研究实践。他以“南北宗”的发生、发展为这一系统的基本结构，尽管未必能够全面反映传统绘画的演变历程，但就这一问题而言，他是竭尽了全力的。

《名家》是中国书画名家馆联会与中国美术学院艺术人文学院、上海书画出版社三家合作，出版的有关中国近现代书画名家研究、近代美术史研究的专题读本，全书分为人物、拾遗、回眸、观点、读书、馆事六部分。书中对傅抱石的绘画技法进行了详细的分析和解读，探讨了他如何在传统绘画的基础上，进行创新和突破，形成了自己独特的艺术风格。同时，也对傅抱石的人际交往进行了详尽的考证，揭示了他在艺术界的交往和活动，以及他与其他艺术家的交流和影响。对于赖少其的艺术生涯，书中不仅详细介绍了他的艺术成就，还深入探讨了他的艺术思想和艺术理念，以及他是如何将这些思想和理念融入到他的艺术创作中的。而对于吴昌硕的研究，书中不仅收集了一些之前未被发现的资料，还对于一些已有的研究成果进行了整理和分析，提供了新的视角和新的解读，对于理解吴昌硕的艺术有着重要的意义。整本书的内容非常丰富，阅读起来非常有趣，可以说是一本十分适合了解傅抱石、赖少其、吴昌硕艺术发展历程的艺术读本。

《名家》是中国书画名家馆联会与中国美术学院艺术人文学院、上海书画出版社三家合作，出版的有关中国近现代书画名家研究、近代美术史研究的专题读本，全书分为人物、拾遗、回眸、观点、读书、馆事六部分。书中对傅抱石的绘画技法进行了详细的分析和解读，探讨了他如何在传统绘画的基础上，进行创新和突破，形成了自己独特的艺术风格。同时，也对傅抱石的人际交往进行了详尽的考证，揭示了他在艺术界的交往和活动，以及他与其他艺术家的交流和影响。对于赖少其的艺术生涯，书中不仅详细介绍了他的艺术成就，还深入探讨了他的艺术思想和艺术理念，以及他是如何将这些思想和理念融入到他的艺术创作中的。而对于吴昌硕的研究，书中不仅收集了一些之前未被发现的资料，还对于一些已有的研究成果进行了整理和分析，提供了新的视角和新的解读，对于理解吴昌硕的艺术有着重要的意义。整本书的内容非常丰富，阅读起来非常有趣，可以说是一本十分适合了解傅抱石、赖少其、吴昌硕艺术发展历程的艺术读本。

本书选取书画名家傅抱石的小品和具有代表性的作品，作为画册适于有绘画基础的爱好者临摹、研习和提高。前篇以简短和通俗的文字对画家的作品特点加以论述，每幅作品下均有对该作品的简单介绍，便于读者理解。

本书选取书画名家傅抱石的小品和具有代表性的作品，作为画册适于有绘画基础的爱好者临摹、研习和提高。前篇以简短和通俗的文字对画家的作品特点加以论述，每幅作品下均有对该作品的简单介绍，便于读者理解。

《我的父亲傅抱石》表达了傅益瑶作为女儿对父亲的一种纪念。展现了傅抱石作为一个杰出画家、一位慈父的传奇人生，文字饱含深情。主要内容有：傅家的故事、家风、慈师严父、聚散依依、织雨轩读画等。