时任国家体委主任的贺龙（王天鹏 饰）元帅，得知香港籍运动员杨国光（梁同裕 饰）比赛累的吐了血，立即驱车前去看望。并安排女队员黎吉模（宝珉 饰）帮助护理。杨国光非常感谢元帅的关心，出院后毅然留在国内。在巴黎乒乓球邀请赛中未能夺冠，他很难过，此时元帅非但没有责备他，反而宴请他，给了他很大信心。终于在世乒赛中为祖国夺得第一个冠军，回国后，他担任了女队教练，在日常训练和生活中，他与黎吉模产生感情，贺龙看出端倪，于是巧牵红线撮合。杨和黎心存感激，训练更加刻苦，出国比赛时，元帅带病到机场送行。他们不孚众望，夺得了女子团体冠军。回国后，他们没能再见到元帅，文革开始了......

本片基于真实故事改编。Eismayer中尉是奥地利军队里最令人害怕的教官和模范的大男子主义者，但他私下里其实却是个同性恋。当他爱上了一个年轻的、公开出柜的同性恋士兵的时候，他的世界发生了翻天覆地的变化。

本片基于真实故事改编。Eismayer中尉是奥地利军队里最令人害怕的教官和模范的大男子主义者，但他私下里其实却是个同性恋。当他爱上了一个年轻的、公开出柜的同性恋士兵的时候，他的世界发生了翻天覆地的变化。

二战时期，一个普通的亚美尼亚士兵接到一个任务，将一头大象从德国运到埃里温动物园。。。故事挺有意思，非一般的战争片，亚美尼亚著名演员Frunzik Mkrtchyan在片中有着出色的表演。 　　Soldier Armenak is sent on an extraordinary assignment - to bring an elephant from Germany to the Yerevan Zoo. During fierce fighting in Germany in the midst of storming one of the mansions fighters was found ... elephant. Private Armenaku (Mkrtchyan) was ordered to remove the animal from under fire. Later found that the elephant in 1942 carried from Moscow to Yerevan zoo, but the Germans seized the "cargo", and German General gave trophy to his son. Our commanders have decided to return the Boma to appoint - to send in Yerevan. What not only had to go Armenaku before he meets with honor him this order, all aware of the seriousness of his mission and humanity. Good, interesting movie filmed in black and white image. One of the best roles remarkable actor Mkrtchian.

夕陽を浴びながら輸送船が航行して行く。その船内では、敵前上陸を前にして肉親に手紙を書く者、配給の酒を酌み交わす者、軍歌を歌う者・・・そのいずれもが緊張感を隠し切れなかった。第二分隊長玉井伍長（小杉）は部下の１３名を集め、自分が倒れた時は坂上上等兵（井染）を分隊長にして戦うよう、後事を託して訓示を終えた。そして、小隊長山崎少尉（荒木）の発した上陸開始まで休めの言葉はあったが、眠りにつく兵隊は誰もいなかった。やがて、漆黒の中で輸送船は目的地に達した。小艇に乗り移った玉井伍長は、番号を呼称させて１３名のいることを確認した。陸地を踏んだ兵隊達を待ち構えていたように、激しい敵の軽機関銃の音が響いた。泥の中に散った玉井隊は直ちに応戦の火蓋を切った。だが、艦砲の援護射撃や飛行機の爆撃も効果が無かった。中隊長の命令で後退の伝令が来た時、乗本一等兵（秋見）が敵弾に倒れた。 　　堤防線に集結した、玉井伍長は乗本の死を恩い浮べながら、主力部隊が金山上陸を完了したことを知った。故国に乗本の骨の一片でもと願う玉井伍長の計らいで、遺骸は火葬に伏された。やがて、泥湾の道を乗本の怨みを背負った如く、玉井隊は行進して行った。行軍に継ぐ行軍。そんな中で、内藤一等兵（長尾）が脱落し、後送となった。前進を続ける玉井隊は途中で会った隊から、目的地の金山まで後１２キロもあり危険だと注意された。しかし、幾多の危険をおかしながら、玉井隊は太鼓橋を渡った。その前面には敵兵のトーチカがあり、機関銃弾が飛んで来た。玉井伍長は耳に傷を負ったが、濠から濠に移って窓に手榴弾を投込みそれを占拠した。もう嘉善城は近い。玉井隊は久し振りの休憩で山羊料理に舌鼓をうった。しかしそれも束の間、やがて、部隊に前進命令が下った。 　　1939(昭和14)年キネマ旬報ベストテン第３位

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《蓝衣士兵》是一部1970年的修正主义西部片，取材于印第安人战争期间发生于美国科罗拉多州的沙溪大屠杀事件，被广泛认为是在隐喻美国在越南的战争罪行。影片讲述一名美军士兵与一位通晓印第安人文化的白人女子在大西部的遭遇。二人成为了美军屠杀印第安人事件的目击者与亲历者。

1995, 12 min., colour, BETACAM SP 　　North Foundation 　　camera: Alexander Burov 　　sound: Sergei Moshkov 　　Musical excerpts from W. A. Mozart, L. van Beethoven, O.&nbsolMessiaen, R. Wagner, P. Tchaikovsky, T. Takemitsu. 　　This lyrical small film came out of the material edited for the larger video documentary “Spiritual Voices.” The completed film consisted of fives parts with a total duration of about five hours. “A Soldier's Dreams” became one of its scenes. 　　This smaller film was created as a kind of gift to the film critic and historian Dr. Hans Schlegel, who has done so much for me and for so many other Eastern European cinematographers. 　　The first screening of this film took place in Oberhausen. 　　Alexander Sokurov 　　This film is a “sketch” for the five hour documentary “Spiritual Voices.” The material, shot by Sokurov's crew on the border of Afghanistan as Russian soldiers carry on with their frontier patrol duties, becomes a parable. The young soldiers resting after their duties personify the difficult and grave task which burdens youth: to ensure peace and calm. A young person on the border between life and death is a recurring poetic motif in Alexander Sokurov's feature films. Here the documentary footage is transformed into 　　“a soldier on the border of peace and war.” It is a tragic theme — and a very Russian one.

描写几位参军后对越作战，在老山前线艰苦环境下战斗的年轻士兵，经过几年的老山轮战，最后只有少数几个活到了战后。本片对士兵个体对描写突出，相比八十年代早些的那些主人非常正面的电影，该剧的年轻士兵,有各种各样的缺点，显得更加贴近真实士兵。此片致敬，八十年代的士兵。 　　主题曲演唱：王迪

Two hundred years after Simon Bolívar’s campaign to liberate Colombia, The Soldier’s Lagoon retraces his journey across the high-altitude marshlands, searching for glimpses of his ghost in this historically contested territory. As we navigate the terrain through the dense fog that seems suspended in the air, a lush ecosystem saturated with a myriad of oral narratives emerges—one that provokes timely and timeless questions about colonialism, indigeneity and land dominance. 　　The film assembles striking 16mm landscape footage, a sophisticated soundscape, sourced archival passages read in voice-over, and testimonies from preservationists to unearth a patient study of living and elusive archive, gracefully exploring the complicated intersection of oral narratives, political outcomes, and territory. Documenting a region facing very real and urgent environmental repercussions that are a direct result of its historical narratives, this poetic and atmospheric work holds, above all its revelations, a deep reverence for the sacredness of land and its future.