《封泥考略》全书共收封泥八百四十九方，其中除极少几方为战国时期外，绝大部分乃秦汉时期遗存。所收各封泥大体上以内容分类编排，先列官印，后列私印及闲章。每种封泥皆配有原大拓片，真实地反映了秦汉印章篆刻的原貌。而封泥后附有翁大年等所作考释，所论内容涉及官制、地理等方面，开创了以封泥文字证史、补史的先河，也更早地践行了“纸上之材料”与“地下之材料”互相释证的所谓“二重证据法”。因此，该书既是了解汉代篆刻艺术的必读书目，也是研究古代职官、历史地理等的重要材料。

《正史考略》于1931年1月由北平文化学社出版，是范文澜第一部历史学或史部目录学著作。本书的编写，大体上也是基于他讲授《国学要略》史部和《史通》的讲义，整理修订而成。书中对《史记》至《明史》二十五部史书，分别作了具体的评介，其间评论得失，多有创意。书前绪言论述了《春秋》《左传》以来的史学源流。他认为：司马迁以来的所谓“正史”，或出一人之手，或成一家之学。唐代以后，国史成为官书，修史奉行故事，史学为之无光。这和他在《诸子略义》序言中所表述的思想是一致的。

《正史考略》于1931年1月由北平文化学社出版，是范文澜第一部历史学或史部目录学著作。本书的编写，大体上也是基于他讲授《国学要略》史部和《史通》的讲义，整理修订而成。书中对《史记》至《明史》二十五部史书，分别作了具体的评介，其间评论得失，多有创意。书前绪言论述了《春秋》《左传》以来的史学源流。他认为：司马迁以来的所谓“正史”，或出一人之手，或成一家之学。唐代以后，国史成为官书，修史奉行故事，史学为之无光。这和他在《诸子略义》序言中所表述的思想是一致的。

《封泥考略》全书共收封泥八百四十九方，其中除极少几方为战国时期外，绝大部分乃秦汉时期遗存。所收各封泥大体上以内容分类编排，先列官印，后列私印及闲章。每种封泥皆配有原大拓片，真实地反映了秦汉印章篆刻的原貌。而封泥后附有翁大年等所作考释，所论内容涉及官制、地理等方面，开创了以封泥文字证史、补史的先河，也更早地践行了“纸上之材料”与“地下之材料”互相释证的所谓“二重证据法”。因此，该书既是了解汉代篆刻艺术的必读书目，也是研究古代职官、历史地理等的重要材料。

本书是对明清戏曲家生平、著作的考述，分为四编。前三编已由本社出版于上世纪九十年代，为作者苦读于美国国会图书馆精思而成的读书札记式的考述文章之结集，资料详备，可见人所未见，于明清戏曲家生平、著作多所厘清。四编初次付梓，是作者首次构建整体著述的尝试，讨论了包括清代与近代戏曲书录、如何为清代戏曲家分期、如何在历史的演进中大致明确杂剧与传奇的界限以及如何在能搜集到的所有可能资料的基础上做一些索隐辩误工作的例子，语言简练明晰，言之有物。 序 七位明清上海戲曲作家生平钩沉 附：關於拙作的幾點補正 倪蜕的生平及其學術貢獻述略 廖景文和他的《清綺集》 徐霖研究一兼論傳奇《绣襦記》的作者 附：徐霖和他的《绣襦記》(節錄) 五位明清上海戲曲作家的生平及其著作 許自昌和鄭若庸的生卒年 十五位明清戲曲作家的生平史料 《紫簫記》未成舆政治糾紛有關一一與徐朔方同志商榷 “枉築”...(展开全部)

本书是对明清戏曲家生平、著作的考述，分为四编。前三编已由本社出版于上世纪九十年代，为作者苦读于美国国会图书馆精思而成的读书札记式的考述文章之结集，资料详备，可见人所未见，于明清戏曲家生平、著作多所厘清。四编初次付梓，是作者首次构建整体著述的尝试，讨论了包括清代与近代戏曲书录、如何为清代戏曲家分期、如何在历史的演进中大致明确杂剧与传奇的界限以及如何在能搜集到的所有可能资料的基础上做一些索隐辩误工作的例子，语言简练明晰，言之有物。 序 七位明清上海戲曲作家生平钩沉 附：關於拙作的幾點補正 倪蜕的生平及其學術貢獻述略 廖景文和他的《清綺集》 徐霖研究一兼論傳奇《绣襦記》的作者 附：徐霖和他的《绣襦記》(節錄) 五位明清上海戲曲作家的生平及其著作 許自昌和鄭若庸的生卒年 十五位明清戲曲作家的生平史料 《紫簫記》未成舆政治糾紛有關一一與徐朔方同志商榷 “枉築”...(展开全部)

封泥考略彙編，係集封泥考略、封泥考略續編、封泥考略再續編三書而成。

《龚自珍年谱考略(中国社会科学院历史研究所专刊甲种之2)》内容为：龚自珍是中国社会从古代向近代转折这一历史时期里，开一代风气的杰出思想家。以他为旗手之一的鸦片战争前后经世致用思潮，是中国近代维新思潮的序曲，在中国近代思潮演变史上起了重要的先导作用。