Quelques mois avant son entrée à l’Académie française ( 1972 ), Claude Lévi-Strauss revient sur son itinéraire et sa pensée dans un entretien exceptionnel accordé à Jean-José Marchand. A partir de ces archives uniques, Pierre Beuchot réalise en 2004 un portrait qui reste la meilleure des introductions à l’œuvre de Claude Lévi-Strauss.

L'histoire vraie de Madame Claude, patronne d'un réseau de call girls qui "exercent" leurs talents pour de hauts dignitaires et fonctionnaires du gouvernement. Certains d'entre eux vont subir un chantage, car David, photographe de métier, possède des images de ces messieurs et dames dans des positions compromettantes.

L'histoire vraie de Madame Claude, patronne d'un réseau de call girls qui "exercent" leurs talents pour de hauts dignitaires et fonctionnaires du gouvernement. Certains d'entre eux vont subir un chantage, car David, photographe de métier, possède des images de ces messieurs et dames dans des positions compromettantes.

1977年法国导演贾斯特·杰克金(Just Jaeckin)执导的名留色情影史的另一部钜片，前一部是《O娘的故事》。根据上个世纪六七十年代法国最臭名昭著的高级淫媒克洛德夫人的真实故事改编。叙述高级淫媒克洛德夫人旗下的名妓们，除了皮肉生涯外，还要饱受摄影师大为敲诈有她们各种姿势的咸湿照片的威胁

1977年法国导演贾斯特·杰克金(Just Jaeckin)执导的名留色情影史的另一部钜片，前一部是《O娘的故事》。根据上个世纪六七十年代法国最臭名昭著的高级淫媒克洛德夫人的真实故事改编。叙述高级淫媒克洛德夫人旗下的名妓们，除了皮肉生涯外，还要饱受摄影师大为敲诈有她们各种姿势的咸湿照片的威胁

如果说《想当年》是费里尼对少年时代的回忆，《八部半》是对他中年创作危机的记载，《罗马》是对他所爱的城市的礼赞，那么本片就是他对Cinecitta电影厂的颂歌。 　　影片将回忆、嘲讽、自省、幻想等元素融合在一起，让我们见识了镜头前后的各种人物。影片高潮是《甜蜜的生活》的重映把片中主角重新聚集一堂，颇有一点大师主掌央视《同一首歌》的味道。 　　第40届戛纳电影节(1987)　 40周年奖　 费德里科·费里尼 　　第13届凯撒奖(1988)　 凯撒奖-最佳外国电影(提名)　 费德里科·费里尼

如果说《想当年》是费里尼对少年时代的回忆，《八部半》是对他中年创作危机的记载，《罗马》是对他所爱的城市的礼赞，那么本片就是他对Cinecitta电影厂的颂歌。 　　影片将回忆、嘲讽、自省、幻想等元素融合在一起，让我们见识了镜头前后的各种人物。影片高潮是《甜蜜的生活》的重映把片中主角重新聚集一堂，颇有一点大师主掌央视《同一首歌》的味道。 　　第40届戛纳电影节(1987)　 40周年奖　 费德里科·费里尼 　　第13届凯撒奖(1988)　 凯撒奖-最佳外国电影(提名)　 费德里科·费里尼

A dawn to dusk account of a young man in search of a job. This is his day of an interview in a swell Indo-British firm where, logically, he has to look his best. His only suit, a complete one, is in the laundry, and as luck would have it, all city laundries are on strike from that morning. The film is an intense search for a new suit to be borrowed from any of his friends, the loss of a good one procured that way, again a frantic search, and finally the interview-all erratic blending of fictional narrative, news reel coverage and near-cinema-verity type documentation. The film ends with a strange interview between the dejected young man and an unseen spectator who has watched him since the film started. And at last the film arrives at a moment of judgment -- that of the value-world.