七个好友聚餐，有人提议大家玩一个将手机公开的游戏：与在场所有人分享当晚收到的每一条短信、电话、弹窗，由此掀开了一场轩然大波。一条短信拆散一对恩爱夫妻；一个电话推翻多年发小感情。当手机变成利刃，当聚餐局变成“揭秘局”，众人在唯恐自己秘密曝光的同时，也“享受”揭露他人秘密的过程，情感矛盾而复杂。随着一条条短信微信、一通通电话传入手机，众人隐私曝光的同时，夫妻、情侣以及个人生活面临的种种问题也逐渐凸显 。

讲述了七位好友在聚会中玩了一个游戏，将手机交出，分享所有来电、短信、微信、甚至广告弹窗，掀开了一场啼笑皆非的情感风暴。

年逾七十的索拉已拍過多次音樂舞蹈電影，被譽為真正的“歌舞片大內高手”，連《紅磨坊》Moulin Rouge導演巴茲魯曼的成名作《舞國英雄》Strictly Ballroom也受他啟發。05年的作品《嚮舞》Iberia是他第六度以佛朗明哥為題材的電影，但精力旺盛的他只要登高一呼，在全世界各大音樂廳表演的西班牙大師級舞蹈家及音樂家們，必定放下手邊工作，飛回西班牙參與影片的拍攝。 　　受到西班牙作曲家阿爾班尼士（Isaac Albeniz）「Iberia」12首組曲的啟發，《嚮舞》是一部完美結合西班牙藝術的音樂舞蹈電影。片中西班牙鋼琴大師蘿莎托爾斯帕朵（Rosa Torres Pardo）與舞者阿依達葛梅茲（Aida Gomez）等人皆是享譽國際的西班牙大師級表演者。 　　《嚮舞》全片在同一個攝影棚拍攝，但場景卻發生在西班牙十幾個城市，不僅日夜交錯，還在棚裡創造出大雨的氣勢，美術、場景及燈光的設計非常複雜，多才多藝的索拉不僅擔任本片的編導，也一手包辦所有場景的原始構想。總成本一億五千萬台幣的《嚮舞》，每天的拍攝都超過兩百多位的舞者、音樂家、歌唱家、以及工作人員，將偌大的攝影棚塞得滿滿的。 　　索拉集結了西班牙藝術表演之最，跨越媒材界線。從pure flamenco到new flamenco，在濃郁的佛朗明哥風情下，混搭著芭蕾、現代舞、佛拉明哥爵士與鋼琴Chano Domingo、古典國民樂派阿爾巴尼士的音樂與不同城市主題而呈現的不同曲風、實驗劇場表演，數位理性與肢體野性之交錯……西班牙頂尖藝術工作者傾巢而出，用豐沛的能量來創作這個世紀的《嚮舞》。 　　《嚮舞》的原片名“Iberia”一方面是伊比利半島的意思，另一方面也是“西班牙人”的意思。 　　向舞包含了佛朗明哥舞蹈的各种表演形式，每一个段落都捕捉到佛朗明哥舞的爱恨痴狂；舞台上充满力量却又细腻的舞蹈，将身体与心灵间的张力，柔美与劲道间的转换表达的淋漓尽致。从独舞到多人的轮舞，舞者混合着肢体的舞动和戏剧般的面部表情，让观众透过舞者的悲伤、喜乐、傲视、骄狠、热情、冷漠、诙谐、戏谑种种的表情，感受佛朗明哥似浅却深的魅力。此外，萝莎优雅的钢琴独奏到气势磅礴的管乐团演奏行进曲，吉普赛式真情的吟唱，音乐已不只是佛朗明哥舞的配角，而是与舞步相呼应着观众的呼吸起伏。

影片讲述一个居住在布鲁克林开唱片店的男人，在女儿即将离家去上大学的最后一个暑期，面临着同时失去唱片店和女儿的两难局面。

二战后日本战败，日本军队因而解散，根据日本国宪法第九条（即《和平宪法》）日本从此放弃战争、不维持武力、不拥有宣战权。随后以国家自保为目的的日本自卫队成立。1960年1月19日，美国与日本签订了美日安保条约，其中根据第六条，美国能将一些军队驻扎在日本。日本政府为了争夺国家主权脱离美国的控制，秘密进行修宪，秘密地製造了微型原子弹。并派遣一些高层人员参加雅典娜计划（新进和平塾，用新研发特殊药物训练5岁以下高智商儿童，使之成为人工学者综合症），但计划失败，政府隐瞒了此计划，也从此便不再提及此计划。计划失败后十馀年后，在青森的核废料处理设施中，有两人闯入其中抢走了本要处理的「钸」（但实际上是故事中虚构的日本政府违宪秘密製造的原子弹），其中一人用喷漆在地板上留下了「VON」（冰岛语中「希望」的意思）字样，之后两人一同逃出设施。半年后，暑假即将开始前的夏日裡，先前不明身份的两人化名为九重新（其中九代表9）的9与久见冬二（日语中「冬」与10读音相同，二则指2）的12以转校生的名义来到一所高中，但不久又离开，期间他们在一栋大楼製造了恐怖袭击事件，并以此为某一计划的开始。之后两人开始以斯宾克斯（スピンクス）为名，在城市製造炸弹袭击事件（目的并非并未伤及人员）向他们所憎恨的已终止进行的「雅典娜计划」的策划者及执行者复仇，为此展开了与日本警视厅（特别是柴崎健次郎）的对战。

《阿拉乓乓响》邀请著名语言学家、吴语研究专家钱乃荣，上海语文学会会长胡范铸，滑稽表演艺术家童双春，上海沪剧院院长茅善玉等“老上海”轮番坐镇评委席，为大家的“上海闲话”纠错、正音。此次参加《阿拉乓乓响》的嘉宾中，有不少是土生土长的上海笑星、沪剧演员等。首期节目中，前来挑战的嘉宾有代表“新上海人”的主持人丹丹、赵琦鑫等，还有代表“正宗老上海”的“王阿姨”王文丽等。

一位年轻的独立纪录片导演，怀着拍摄一部有关教育的纪录短片的想法，独自一人背上设备，从伦敦去到西藏。 　　一路上，她跟随在拉萨支教的朋友钱，远离熟悉且便利的城市，前往位于藏北草原深处学生次增的家。在这个海拔4500米，近乎完全陌生的地方，她努力学习着如何生存——长时间的身体缺氧、可能致命的极端天气；处理随之而来的各种情况——次增出乎意料的高考成绩，以及因文化差异、身体不适而引发的复杂情绪…… 　　一切不确定的因素在这趟旅程中交织、碰撞，让她开始重新思考自己所接受过的教育，回顾自己的成长过程。顺着起初在内心听到的坚定的声音，她在严酷而变化莫测的自然环境中去拥抱生活的简单与温和，体悟人们之间纯朴而真挚的情感。 　　这短暂的平静和快乐，让她重拾了能平衡自己人生的力量。往返拉萨和那曲牧区拍摄的三年时间里，这部短片也自然地成长为一部纪录长片。当制作影片四年来的经历在她面前徐徐展开， 她一步步看清万物之间是如何相连的，随之而来的，是持续的平和与喜悦。

陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福大廈I》的原地投映，再次呼應陳界仁錄影作品中不可見的一面：在拍攝場景現地，進行疊映式的投影。《殘響世界》的四段敘事《陪伴者》、《種樹的人》、《被懸置的房間》、《之前與之後》在樂生運動的側邊，展開了供予默片辯士自由解說般的殘響式影像。對於樂生療養院中的長期陪伴者、陸配清潔工、周富子與大風樹、殖民與當代治理，進行了對話、交映、聲音互滲的影像配置。《殘響世界》中的敘事語調跳脫了一般被攝者、控訴的邏輯，將餘生者的見證導引向安靜的陪伴、書寫、地景的繞行、音樂、舞蹈和俗民儀式，甚至是植物的意象，強而有力地體現了「殘響論」的影像實踐理念。

九岁男孩奥斯卡·史埃尔（托马斯·豪恩 饰）的父亲（汤姆·汉克斯 饰）在911事故中丧生，在他幼小的内心中留下了阴影。无意间奥斯卡发现了一封写着“布莱克”的信封和一把钥匙。奥斯卡认为这是父亲给他留下的寻找线索，钥匙背后一定隐藏着什么 秘密。奥斯卡把这一秘密告诉了不会说话的老爷爷（马克斯·冯·西多 饰）。此后的每个周末，奥斯卡开始在五个城区里寻找姓“布莱克”的人。父亲生前跟奥斯卡一起规划了寻找第六城区的“侦查探险”游戏，告诉奥斯卡：不要停止寻找。

毛豆和奶奶窝在陕北的土窑洞，虽然已经上小学了，毛豆个头还是那么矮，但和同伴打起架来，一点不吃亏，该还手、该“下嘴”的时候毫不含糊，就为了争那么点炮仗。他爸爸外出打工好久没回来了，他根本买不起炮仗。苟仁是卖炮仗的，他其实什么都卖，大多是价廉质次的日用百货。开着个小货车，游走在各个偏僻的黄土高原旮旯和农村庙会，苟仁一直默默舔着自己儿子被朋友拐骗的伤口。毛豆看到苟仁还给人捎信，还是神木县来的，他就想着让苟仁带口信给爸爸，他只知道上次爸爸打电话说是在神木打工，他天真以为像村里这么小地方找个人很方便。生意精的苟仁根本不理睬毛豆的央求，他对这种亲情轰炸麻木冷漠，他唯一的寄托是挂在车前窗的那只拨浪鼓，儿子的遗物，偶尔能在拨浪鼓的晃荡声中浮现儿子的笑脸。为了去神木找爸爸，毛豆悄悄上了苟仁的货车，黑漆漆的车厢，他却不小心点燃了炮竹。苟仁当然暴跳如雷，心疼被烧毁的货物，拉着毛豆回家索赔。可相依为命的奶奶却过世了，看着这家徒四壁的窑洞，苟仁只能带着毛豆去寻父，一路不忘记着账，给毛豆花的方便面钱、汽油费、过路费。留守儿童毛豆要找爸爸，苟仁也要找当初害得儿子身亡的朋友，两人内心深处其实都是在寻求感情的慰藉。一对最不可能成为父子的“爷俩”一路找，一路怼，一路哭，一路梦醒，才逐渐看清对方偏执之下的温暖，直到彼此放下戒备，成为互相需要的一对“父子” 。