本书是西方古典文献学的一部名著，对于研究西方古籍的缮写和流传、研究古文字学和书籍史的读者来说，是一部必读书。西方古代的书籍没有刻本，全凭手抄,册页装基本上就是现代书籍的装订形式。两位作者从希腊、拉丁文献当中考证了册页装如何兴起，如何改变了古典时期书籍的装帧形式。

本书是西方古典文献学的一部名著，对于研究西方古籍的缮写和流传、研究古文字学和书籍史的读者来说，是一部必读书。西方古代的书籍没有刻本，全凭手抄,册页装基本上就是现代书籍的装订形式。两位作者从希腊、拉丁文献当中考证了册页装如何兴起，如何改变了古典时期书籍的装帧形式。

日本上古无历史记载，许多历史谜团尚未揭开。为解谜，日本学者众说纷云，莫衷一是。本书对日本民族起源、国家形成、社会性质、中日关系、日朝关系等一系列有争议的问题，提出了日本传统观点在研究方法和史料运用上的诸多谬误。 本书是我国学者写的第一部日本上古断代史专著，主要部分曾于1990年在日本出版，引起学界很大反应，被认为是“以雄大的构思力，构筑了独创的日本古代史论。”

日本上古无历史记载，许多历史谜团尚未揭开。为解谜，日本学者众说纷云，莫衷一是。本书对日本民族起源、国家形成、社会性质、中日关系、日朝关系等一系列有争议的问题，提出了日本传统观点在研究方法和史料运用上的诸多谬误。 本书是我国学者写的第一部日本上古断代史专著，主要部分曾于1990年在日本出版，引起学界很大反应，被认为是“以雄大的构思力，构筑了独创的日本古代史论。”

自上世纪90年代初起，陈子善教授即有意识地搜集现代作家签名本，尤其是1949年以前的签名本。《签名本丛考》正是他多年来这方面研究文章的结集，收录了现代文学大家作品签名本的考证文章十数篇，包括张爱玲、郭沫若、徐志摩、周作人、废名等。研究签名本的意义是多方面的，从中可以考察作者的文坛交往和著书缘起，也可能会提供进一步研究作品的线索和鲜为人知的资料。本书考证翔实，逻辑严谨，从一个侧面向我们展示了这些作家和文坛上尚不为人知的方面，从而也为20世纪中国文学史的研究提供了更为丰富的史料。

止庵的《插花地册子》是一部奇妙的书，他的往事是他的阅读史，七十年代是反胃与呕吐的历史，他对那个错位的阅读时期感到愤怒。有评论认为他“想掀翻人们已码放整齐的书柜，让那些已戴好冠冕的人和作品露出破绽，同时一些被掩去的作者与书要站到前排。”他一改过去学术味道颇重的风格，写得恬淡随意，对嗜好读书的人来说，他的作品是一部关于书的《随园食单》。

面对古今中外书籍的海洋，众多求知欲旺盛的读者常常苦于选择太多，而在当今竞争激烈的生存环境中，人们可能用来自由阅读的时间又相对有限，对于书籍如何做出恰当的甄别、选择，也就是许多好学的读者共同关心的问题。 《插花地册子》是一部有关古今中外文学作品或思想杰作的品鉴之书，也是关于文学价值和审美品位的一家之言，被一些嗜好读书的学人誉为“一部关于书的《随园食单》”。 作家和学者止庵在这本《插花地册子》里，回忆自己的阅读经历，对印象深刻的作品逐一评点，又在时间的经度和地域的纬度间勾连比较，指出作品好在哪里，或者糟在何处，评论各书独具慧眼，不跟风，不故作高深，平易亲切，耐人寻味，使得本书有望成为一部阅读品鉴、甚至文学写作的有益参考。 更为难能可贵的是，作者止庵充分运用海量阅读带来的审美眼力指导和磨练自己的文学创作，去年发表的长篇小说《受命》获得新周刊第一届刀锋图书奖...(展开全部)

本书为“往事文丛”之一。止庵的《插花地册子》是一部奇妙的书，他的往事是他的阅读史，七十年代是反胃与呕吐的历史，他对那个错位的阅读时期感到愤怒。有评论认为他“想掀翻人们已码放整齐的书柜，让那些已戴好冠冕的人和作品露出破绽，同时一些被掩去的作者与书要站到前排。”他一改过去学术味道颇重的风格，写得恬淡随意，对嗜好读书的人来说，他的作品是一部关于书的《随园食单》。