歷史總在微小之處留下線索，就像電影的紀錄性本質。1996年，被標記為「鄧南光8mm」的一批膠卷被捐入影視聽中心，內容包括了1930、1960年代所拍下的日本、台灣街景，還有許多家庭影像。這些捲曲發酸的影片中，記錄了平凡無奇的生活，卻也同時暗藏著待解的祕密。 本場次為透過影像與音樂創作者共同完成的「講述表演」，帶領觀眾解讀攝影機上的符號、膠卷上的編碼，以及歷史文件的蛛絲馬跡，重訪影史與真實地景，走進小規格膠卷發明之初的美好年代。

我是一卷底片，一卷被遺忘在台灣的底片。我曾記錄一家人幸福的生活，也去過許多地方，在美麗的河岸散步，參加熱鬧的博覽會。當戰爭來了，大家都走了，只有我被丟下，靜靜躺在片盒中度過了九十年的時光。今日我醒了過來，只想大聲地告訴大家：我不是鄧南光的電影！ 知名攝影師鄧南光（1907-1971）逝世後，一批被認為由其所攝的小規格膠卷於1996年被捐入影視聽中心典藏。本片利用這批檔案影像重新創作，以當代視角重構日治時期業餘影像的創作圖景。

過去討論台灣日治時期（1895-1945）電影，總以商業電影和政宣新聞為主，卻忽略了當小規格膠卷與攝放機透過日本傳入，在台日人及台灣人都得以隨手記錄島嶼上的生活、事件與風景，也是重要的動態紀錄；這些未經雕琢的影像，在數十年後，成為我們想像並解析殖民時期的檔案，與出自官方的紀實影像對比，在在暗藏著「殖民現代化」的表徵，而更多業餘電影的足跡與社群，存在於當年的文宣、報章、雜誌。本場次選映多部早期影像，透過學者解密文獻，另闢重新認識日治影史的蹊徑。

台湾早期重要摄影家邓南光是最早用动态影像记录台湾的人之一。他当年用 8mm 摄影机拍下的珍贵影像，不仅展现了当时台湾的风土民情，更是罕见的以平民视角出发的珍贵资料。此次选辑对邓南光未公开的早期家庭影像、城市街拍胶卷重新筛选，借助高阶数字扫描技术让这些影像得以面世。选辑涵盖《台北映象》《圆山动物园》《家族照》《台北家居生活》《新竹南寮海泳》《淡水河、骤雨、虫、春》《芭蕾舞》《台北樟脑祭》《天长节》《东京丰岛园》《赛马》《热海鬼怒川温泉》《日本由比海滨》《建筑描写》《东京》等 15 个短篇。在邓南光以摄影机进行日常记录的影像实践里，诗意风景、日常凝视以及对摄影机的各种试验，都完整地记录在这段从台湾到日本的摄影轨迹中。本次影展挑选部分篇章制作成“台北篇”短版（34 分钟），并邀请音乐家进行现场配乐播放；长版（110 分钟）则以原始……

Filming "I'll blow", with so familiar to viewers chases and gunfights are held in the former rest house of cinematographers. The young director tries to shoot as much as possible following scenario venerable playwright.

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本片由雷骧执导，杜可风掌镜。有个人试图通过拍电影来捕捉“她”的身影，“她”在不同的国界与时空之间穿梭，缓缓讲述着自己的人生经历与内心想法。然而，此人越是想要靠近“她”，就越觉得“她”遥不可及。最终，他得到了一部名为《她的电影》的作品，却没能真正拥有“她”。

《電影夢遊》係由陳樂庭、羅子熙同宣柏健主持嘅文化節目 ，節目會訪問香港電影業唔同崗位嘅工作者，於ViuTV播出。

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本片围绕父亲68岁以来的生活与回忆展开。父亲于1919年出生在本质上仍为封建体制的中国，成长于国内受军阀割据、国外遭法西斯侵扰的大陆。当时，包括台湾在内，全球约70%的人都生活在不同程度的殖民主义体制下，父亲也处于这样的困境中。 像父亲这个年纪的中国人，都经历过反帝民族战争、民族解放后的残酷内战以及波及全球的国际冷战，这些记忆刻骨铭心。父亲在片中简单讲述了自己无役不与的经历，他的战斗足迹遍布华中、陕北、东北以及缅甸。1954年，父亲再次来到台湾。 1987年，台湾在依附型资本主义发展模式下积累了大量外汇储备，自信心大增。然而，这一时期台湾不仅加深了亲美媚日、反共的新殖民关系，还逐渐滋生出“去中国”意识。为此，蒋经国在执政的最后一年推出“开放大陆探亲”政策，试图以此缓和与大陆的关系，调和这段复杂的历史。在这样的时代氛围中，父亲在片尾独自吹奏着《义勇军进... 》