2001年の10月～12月にかけて放送された「さよなら、小津先生」が3年ぶりに帰ってきた。レギュラーでは京野ことみは不参加だが、主演の田村正和氏を筆頭にユースケ・サンタマリアなど、教師陣は全員が続投。京野ことみの不参加の代わりに、ゲスト出演として財前直見が登場。脚本も君塚良一氏が続けて執筆する。演出は、「白い巨塔」「ラストクリスマス」と演出するドラマが軒並み高視聴率をたたき出している売れっ子・西谷弘が担当する。 　　3年前は男子バスケ部のコーチをやっていた小津先生ですが、今度のスペシャル版は女子バスケ部のコーチとなりました。そのバスケ部には5人のそれぞれに問題を抱えた高校2年生の女子がいた。小津先生は近くにある新人戦目指して、その5人と向き合っていく…。 　　小津先生ですか、懐かしいですね。もう3年前になりますか。まあ、その頃は今みたいにドラマは毎回欠かさず見るというような見方はしていなかったのですが、数回見て、結構、感動していたのを覚えています。個人的にはお気に入りの作品だったのですが、視聴率はイマイチだったようで、残念だったのですが、この時期の復活。何か意味があるのでしょうか？「HOTMAN」も「ナースマン」も、ちょっと前に放送されていたドラマのスペシャル版放送して、続編放送決定という運びになったので、意外とこのドラマ、続編が連ドラで放送決定なんてこともあるかもしれません。演出・西谷、脚本・君塚なら、結構、期待できるかもしれません。 　　内容ですが、よかったと思います。最初は、男子の設定を女子に変えて、そのキャラクター設定といい、ちょっとあざとい展開だなあ、と危惧していたのです。それに、財前直見の髪型が変だし（これは関係ないけど）、小津先生そっくりのキャラ設定で、随分とオーソドックスな手段を使ってくるんだなあ、と思ったものです。 　　しかし、話が進むにつれ、どんどん話に引き込まれていく。そして、最後にはしっかりと感動させてくれた。やはり、これは演出の西谷弘の手腕。「ラストクリスマス」のコメントは差し控えるとして、「白い巨塔」といい、西谷の手腕は間違いなく本物だね。これといって、トリッキーな映像トリックを使うというわけじゃない。だけども、しっかりと視聴者を引き込む力を持つ。カメラワークにしても、音楽や編集にしても、狙っているな、というあざとさはない。あくまでもさりげなく、人々の感動を導けるだけの力がある人だ。これはこれからが十分に期待できるテレビ界を引っ張っていくであろう逸材だ。 　　君塚さんの脚本にもソツがなかった。最後はしっかりとまとめてくれていて、2時間非常にスッキリとした出来に仕上がっている。ただ、援助交際だ、虐待だ、と言っていると、「TEAM」と似通ってしまっている気がしないでもない。君塚さんと西谷さんは両者「TEAM」の脚本、演出ですから、必然的に似てきてしまう気がする。もしかしたら、「TEAM」の第5弾を企画していたら、草彅くんと西村さんが「徳川綱吉」のほうに捕られちゃったから、急遽、「小津先生」に変えたのかもしれないね。だから、話としては"小津先生版TEAM"という印象を持った。 　　でも、援助交際のくだりにしても、虐待のくだりにしても、しっかりと見せ場が準備されていて、小津＝田村正和がシビれさせてくれる。特に、虐待のくだりは興味深いものがあった。"放置虐待"なる親が子供がいないがごとく無視するという虐待があるんですねえ。それは辛いと思いますよ。人が一番辛いのは、自分の存在が消えるということではなく、自分が存在しているのも関わらず自分の存在を認めてもらえないことだと思うんですね。だから、この虐待を受けていた子は暴力以上の傷を負ったはずですよ。結局、この子の親父が全ての元凶で、お母様は同情に値するだけの理由があった。だから、この子はお母様を許し、お母様は親父と別れ、2人で新たな生活を始めるということなのだそうです。きれいな結末だと思います。 　　財前直見扮する郷田静子の変化もこれは、これで納得。まあ、続編ものというのは、こういう主人公などの過去を投影したキャラクターを新キャラとして登場させるのは常套手段ですよね。「踊る大捜査線」では室井さんを投影した筧さん扮する新城なんかがそれに該当する。郷田はもちろん、連続ドラマのときの小津先生を投影しています。ちょっとあざとい気もしないでもないですが、財前さんの当たり障りのない演技でそれなりには見れましたし、結局、小津先生の助言で銀行に戻ることになるという結末も大人で好きです。 　　この作品は「スウィングガールズ」の上野樹里が思ったより、活躍しなかったことを除けば、ヒネリはないですが、この手の作品の王道としてしっかりと楽しめる作品に仕上がっておりました。私の推測で終わりそうな気配ですが、西谷・君塚で是非、連ドラでの復活、心より祈っております。

在银行界叱吒风云的小津(田村正和)遭到公司背叛，被迫背下行贿的黑锅而招致牢狱之灾，出狱后妻子要求离婚，而打算东山再起的他根本不被银行界接受，女儿的一句：“你好像幽灵一样。”让他几乎崩溃。一夕间失去所有的小津，于是在友人的安排下，无奈地前往私立高中出任教职。 　　 　　小津从原先的格格不入到最后的完全奉献，他改变了学校里的问题学生与问题老师，也改变了自己，他抛开了利己至上的原则，不再对周遭的人事物漠不关心，摆脱了行尸走肉般的生活，他不再像个幽灵。 　　 　　这是一部赚人眼泪具有励志效果的剧集，编剧君冢良一。

在银行界叱吒风云的小津(田村正和)遭到公司背叛，被迫背下行贿的黑锅而招致牢狱之灾，出狱后妻子要求离婚，而打算东山再起的他根本不被银行界接受，女儿的一句：“你好像幽灵一样。”让他几乎崩溃。一夕间失去所有的小津，于是在友人的安排下，无奈地前往私立高中出任教职。 　　 　　小津从原先的格格不入到最后的完全奉献，他改变了学校里的问题学生与问题老师，也改变了自己，他抛开了利己至上的原则，不再对周遭的人事物漠不关心，摆脱了行尸走肉般的生活，他不再像个幽灵。 　　 　　这是一部赚人眼泪具有励志效果的剧集，编剧君冢良一。

改编自八寿子的两册漫画。田邑拓郎是个随和，很受学生欢迎的美术教师。班里的学生弥生没有目标，过着迷茫的高中生活，在田邑的邀请下进入了美术部。田邑给了弥生点缀高中生活的灵感，弥生对他产生了爱慕之心。但有天，弥生在田邑的素描簿上看到了不认识的女性身影。原来，田邑曾爱上高中的语文老师由美子。语文教师×男高中生在过去的恋爱，美术教师×女高中生于现在的恋爱，两者轮回、交错，一段既明亮又悲伤的校园爱情故事将拉开帷幕。

改编自八寿子的两册漫画。田邑拓郎是个随和，很受学生欢迎的美术教师。班里的学生弥生没有目标，过着迷茫的高中生活，在田邑的邀请下进入了美术部。田邑给了弥生点缀高中生活的灵感，弥生对他产生了爱慕之心。但有天，弥生在田邑的素描簿上看到了不认识的女性身影。原来，田邑曾爱上高中的语文老师由美子。语文教师×男高中生在过去的恋爱，美术教师×女高中生于现在的恋爱，两者轮回、交错，一段既明亮又悲伤的校园爱情故事将拉开帷幕。

年少叛逆的芊颖为爱私奔异国，十年后一场车祸碾碎她的安稳人生–丈夫重伤身亡，八岁女儿天晴永久失明；孤立无援但坚强的芊颖只能携女回国求医，却与青梅竹马的佟刚重逢；天晴初识了村里顽皮淘气的鑫鑫; 四人命运纠缠，揭开尘封过往；在乡村振兴的时代巨轮之下，幼有所依，老有所终，然而飞速发展的背后却需肩负起沉重的责任和期望；各人被过去的遗憾所煎熬，但随着不为人知的秘密慢慢浮出水面，与自己和解才是唯一的出路；最后天真小孩无私的大爱最终帮助众人走出阴霾，追逐着鑫鑫模糊的身影，开拓着自己的未来。 该片在广州增城拍摄，并得到当地政府大力支持。该片由何佩瑜主演，香港金像奖最佳动作设计吴海堂、最佳剪接黄海及最佳原创音乐戴伟等金像班底全力打造，以乡村振兴为背景，注入商业元素，探讨人性的光辉，展现无私的大爱对众人的救赎。

近未来，由于核电站爆炸，日本国土大半笼罩在重度核辐射的威胁之下。危急关头，日本政府被迫作出“弃国宣言”。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民按照名单的先后次序相继逃亡海外。作为难民的谭雅名次比较靠后，可她的身体情况又十分糟糕。在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻……

一位維權女律師公然抨擊政權盲目鎮壓伊朗民間團體，換來律師牌照被吊銷，而她的記者丈夫也被迫逃匿。前路茫茫，她唯有設法逃離伊朗，但要獨自應付重重困難，既有官僚制度的欺壓，亦有針對女性的社會不公。導演借女主角的故事來比喻自己被政府打壓的遭遇，所以本片的拍攝過程只能低調進行。導演身兼監製及編劇，在這樣不利的環境下仍有膽量去批判現今伊朗社會。雖然在康城影展一種關注單元中勇奪導演大獎，但卻因其敢言作風而被禁止離國。

一位战前自由散漫、富有空想浪漫空想精神的中产阶级青年，不满与其父观念不和，外出散心偶遇一可人烂漫的舞女，不及倾心，其父领之归家；转眼间战争爆发，青年父母逃至国外，青年在集中营呆过一段时间后回到波兰，发觉满目疮痍国将不国，而当年的舞女业已嫁作贵人妇，为求生存，人人都在钻营挣扎，舞女之夫单独逃亡，是否能成就重逢爱人的倾城之恋，其未可知，他们一同望向渺茫空旷的远方。 　　本片导演沃伊采克·哈斯出生于1925年波兰的克拉科夫，二战期间他在克拉科夫商学院学习，之后他参加了克拉科夫艺术学院的地下学习班，战争结束后，他进入恢复的克拉科夫艺术学院，1946年他完成了一年期的电影学习，开始在华沙纪录电影制片厂制作纪录片和教育片，在1950年代他进入了罗兹电影学院工作。 　　1947年，哈斯拍摄了自己的中等片长的剧情片处女作Harmony，并且于1957年开始制作长片，1974年开始他成为罗兹电影学院导演系教授，在他漫长的电影生涯中他拍摄了大量影片，其中比较著名的有《玩偶》、《萨拉戈萨的手稿》，《沙漏》等 　　哈斯在自己的作品中极力避免政治和商业倾向，总是富于创造性，同时建立起如同他本人一样的一种诗人特质。哈斯在每一部影片中都尝试建立一种自我的世界，人物、情节以及矛盾都要为这个自我世界让位，所以他的电影的特征就是神秘复杂的时间，陌生的事物以及特别的叙事节奏，以此建立起他独特的个人空间。