SYNOPSIS 　　Ae-ri expresses her sorrow and pain through the medium of performance art. Although the memory of her dead boyfriend Min-woo haunts her, she, along with her passion for art, pursues the lifestyle of a liberated woman. In-cheol, a selfish and hypocritical sculptor pretending to be an artist, Myung-sik a photographer who cannot escape the boundaries set by his widowed mother and Ho-yeol a psychiatrist who claims that patients need freedom from obsessive thoughts and confinement but actually exercises these attitudes himself, are all attracted to Ae-ri. Ae-ri enjoys each man's company but becomes doubtful of fixed ideas of sex and feudalistic values cannot seem to settle on any of them. She escapes them all to settle in her own world of creativity and art. 　　故事 　　阿里安娜去表达生命的痛苦作为艺术的行为被克服保留心爱的人珉宇旧伤的死亡，而是追求自由的女子世界与艺术的激情。Ssuiwooryeo误导艺术家打捞雕塑家incheol，只是生活的虚伪和自私的愿望，以满足和摄影师无法找到一个单身母亲围栏myeongsik的位置，他认为狂人是从痴迷和赎回自由，但最终他甚至涵盖这样的束缚是精神科医生喜温不知道患者被吸引访问阿里安娜赫芬的魅力。这些享受阿里安娜的生活感到刻板印象和思考性不给你的心脏给任何人的封建方式本次会议。最后从他们逃脱在自己的艺术世界来解决。

SYNOPSIS 　　Ae-ri expresses her sorrow and pain through the medium of performance art. Although the memory of her dead boyfriend Min-woo haunts her, she, along with her passion for art, pursues the lifestyle of a liberated woman. In-cheol, a selfish and hypocritical sculptor pretending to be an artist, Myung-sik a photographer who cannot escape the boundaries set by his widowed mother and Ho-yeol a psychiatrist who claims that patients need freedom from obsessive thoughts and confinement but actually exercises these attitudes himself, are all attracted to Ae-ri. Ae-ri enjoys each man's company but becomes doubtful of fixed ideas of sex and feudalistic values cannot seem to settle on any of them. She escapes them all to settle in her own world of creativity and art. 　　故事 　　阿里安娜去表达生命的痛苦作为艺术的行为被克服保留心爱的人珉宇旧伤的死亡，而是追求自由的女子世界与艺术的激情。Ssuiwooryeo误导艺术家打捞雕塑家incheol，只是生活的虚伪和自私的愿望，以满足和摄影师无法找到一个单身母亲围栏myeongsik的位置，他认为狂人是从痴迷和赎回自由，但最终他甚至涵盖这样的束缚是精神科医生喜温不知道患者被吸引访问阿里安娜赫芬的魅力。这些享受阿里安娜的生活感到刻板印象和思考性不给你的心脏给任何人的封建方式本次会议。最后从他们逃脱在自己的艺术世界来解决。

女主莎拉特别钟情于工艺、马和超自然犯罪节目，她还时不时做清醒梦。当梦境变得越来越真实，莎拉开始分不清眼前到底是梦还是现实。

女主莎拉特别钟情于工艺、马和超自然犯罪节目，她还时不时做清醒梦。当梦境变得越来越真实，莎拉开始分不清眼前到底是梦还是现实。

女主莎拉特别钟情于工艺、马和超自然犯罪节目，她还时不时做清醒梦。当梦境变得越来越真实，莎拉开始分不清眼前到底是梦还是现实。

五年前，丹尼斯(西蒙·派格饰)不负责任地丢下了已经怀上了他的亲骨肉的未婚妻莉碧(桑迪·纽顿饰)，去寻找自己幻想中想要的那种自由生活。可经历了五年的…

独立自强的专业杂志编辑苏莉，面临着都市生活、家庭情感等方面的压力，从而寄情于跑道之上。马拉松跑道上形形色色的风景与人让她暂时忘了自己，超负荷的运动量暂时覆盖住了失意的痛苦。在一场接一场的比赛过程中，她结识了形形色色的跑步者……这些和她一起奔跑在同一条跑道的人们，让她明白原来自己既孤独又并不孤独。能不能忘记痛苦并不重要，能不能解决问题也不重要，重要的是哪怕最后只剩下一个人，也要坚持地跑下去，因为明天依旧要继续……

老人每天冒着大雪带着鱼缸出门，垂钓放生，放生垂钓。回家后，喝一碗冒着热气的粥，吃几个土豆，然后对着墙壁上亡妻年轻时的照片发呆。睡前帮亡妻的枕头被褥铺好，躺下来翻来覆去睡不着。有一天，老人在风雪路上救了一只奄奄一息的小鸟，小鸟从此不走，吱吱喳喳绕在他身边飞，成为老人的玩伴。天寒地冻，小鸟饥饿，老人杀了鱼喂小鸟。不知从哪里来了一个小孩，一直想抓老人的小鸟玩耍。在接触下来，小孩渐渐成为老人的精神依靠，老人又烤了小鸟给小孩吃。最后，小孩因为老人而罹难，老人最终卧床病逝，化成一只鸟飞向大雪山 。

老人每天冒着大雪带着鱼缸出门，垂钓放生，放生垂钓。回家后，喝一碗冒着热气的粥，吃几个土豆，然后对着墙壁上亡妻年轻时的照片发呆。睡前帮亡妻的枕头被褥铺好，躺下来翻来覆去睡不着。有一天，老人在风雪路上救了一只奄奄一息的小鸟，小鸟从此不走，吱吱喳喳绕在他身边飞，成为老人的玩伴。天寒地冻，小鸟饥饿，老人杀了鱼喂小鸟。不知从哪里来了一个小孩，一直想抓老人的小鸟玩耍。在接触下来，小孩渐渐成为老人的精神依靠，老人又烤了小鸟给小孩吃。最后，小孩因为老人而罹难，老人最终卧床病逝，化成一只鸟飞向大雪山 。

Synopsis: 　　Julien et son preneur de son, Michel, tournent à Bruges un documentaire de commande. Julien rêve au film qu'il pourrait tourner dans cette ville mystérieuse: une adaptation de Shakespeare ou de Musset. Le rejoint bientôt Sophie, sa femme, ancienne comédienne, qui souffre de la distance que Julien semble mettre dans leurs rapports. Bientôt, à une exposition de peinture, elle rencontre un artiste qu'elle voit sous les traits de Julien et qui l'invite à venir visiter Florence. Elle confie à Michel ses tourments. Julien, de son côté, vient d'accepter la proposition de son producteur: réaliser une "histoire" avec des "personnages" et, pourquoi pas, des "vedettes"... Alors qu'elle semblait décidée à suivre l'inconnu, Sophie se jette dans les bras de Julien. Le metteur en scène qui tourne un film intitulé "L'hiver" demande une nouvelle prise. Pour la seconde fois, Sophie se jette dans les bras de Julien. Le peintre inconnu s'en va... 　　© Fiches du Cinéma 　　“One could spend forever unraveling this endless net, so tightly woven with signs and echoes, which becomes richer with every viewing. Hanoun’s formal investigation of the fragment and the (almost subliminal) flash frame, of very slightly altered variations and repetitions, which he applies to situation as much as to dialogue (often repeated, either within the same shot or from a different angle) reveals something of the interiority of film, of its creator’s unconscious, which becomes that of his characters. This structural resemblance to a Russian nesting doll should not confuse; it’s rather the contrary of this detachment with which the film ends. The more Hanoun compresses his dreams of dreams within dreams (films), the closer he gets to intimacy.” 　　-Emeric de Lastens (Re:Voir)