旅游博主赵阳与恋人王跃赴永州道县红色追忆，直播打卡红果冬青树时，赵阳因“六张纸币”文物穿越至1934年湘江战役，见证陈树湘率34师阻击敌军，被俘后断肠明志，赵阳被红军精神震撼，重回现实后见“红军树”巍然挺立。

剧中青树经历了四次感情，三次婚姻。第一次的婚姻自然是青树最爱的男人，但他为保护胡杨林牺牲了；第二次的婚姻纯属是一次报复的行为，因为怀疑对方是自己的杀夫仇人所以以身查案，水落石出后，她的这个行为深深地伤害了这个深爱自己男人，结婚的当天黯然离开；第三次为了母亲嫁给了一个发小，从哥哥过渡到丈夫，青树不断地审问自己的内心是否有爱情的种子，最终二人依然未成正果。

剧中青树经历了四次感情，三次婚姻。第一次的婚姻自然是青树最爱的男人，但他为保护胡杨林牺牲了；第二次的婚姻纯属是一次报复的行为，因为怀疑对方是自己的杀夫仇人所以以身查案，水落石出后，她的这个行为深深地伤害了这个深爱自己男人，结婚的当天黯然离开；第三次为了母亲嫁给了一个发小，从哥哥过渡到丈夫，青树不断地审问自己的内心是否有爱情的种子，最终二人依然未成正果。

长青林场在巍巍的太平山上，有用之不尽、取之不尽的林木。这是林场主人罗森豪多年经营的成果，森豪早年丧妻，仅有一女罗亚男，既有男性的豪迈更有女性的温柔，甚得父亲喜爱。由于亚男精明能干，故森豪深盼亚男将来自美留学回国后能继承其衣钵；亚男继母觊觎林场财富，屡次加害罗家兄妹，还调来一个工程师做帮手。但工程师为人正直，不予合作。他说话风趣，开始不受亚男待见，后来渐渐以勤奋工作的态度赢得了她的芳心。

长青林场在巍巍的太平山上，有用之不尽、取之不尽的林木。这是林场主人罗森豪多年经营的成果，森豪早年丧妻，仅有一女罗亚男，既有男性的豪迈更有女性的温柔，甚得父亲喜爱。由于亚男精明能干，故森豪深盼亚男将来自美留学回国后能继承其衣钵；亚男继母觊觎林场财富，屡次加害罗家兄妹，还调来一个工程师做帮手。但工程师为人正直，不予合作。他说话风趣，开始不受亚男待见，后来渐渐以勤奋工作的态度赢得了她的芳心。

果—老北京方言，原指女孩子。后因GROUPIE（骨肉皮）一词，果被中国摇滚乐手借用，用以称呼追随于乐手身边的女孩子。 　　电影《果》便是通过影像来描述这样一个群体的现代都市题材电影。 　　目前，该影片已全部拍摄完成，进入紧张的后期制作阶段，成片将于六月份全部制作完成。 　　电影《果》由新锐导演路云飞执导，他在影片中通过一个复仇的故事，讲述了主人公—两个不同类型的果，乔乔、吉吉与摇滚乐手大伟之间复杂的情感纠葛。通过同样的纹身为载体，细腻的体现了吉吉与乔乔感情的微妙与挣扎，以及与乐手大伟之间的仇恨冲突，整个影片以平静的画面处理和大片暖色调光影反意识地营造了一个充满着矛盾冲突、挣扎绝望的阴冷的故事。 　　导演路云飞一直推崇的人性的真实与残酷在该影片中得到深入表现。正如他自己所说：我不想贬低什么，也不愿去抬高什么，不要把你的主观意愿强加到观众身上。事实是什么样的，我就会把原样摆在观众面前，幸福也好、甜蜜也好、痛苦也好、残酷也罢，都让观众自己去体会，我只想平静的把一个故事讲给大家…… 　　在如今中国电影矫情、虚伪、以非常态来表现所谓的意识，使观众备感无奈和厌倦时，电影《果》无疑将会给观众带来一种全新的、真实的视觉感受。 　　演员的差异化也是导演路云飞的诉求之一，他希望运用同一演员所散发的对立气质代表单纯与狡诈、冷峻与温情，这种单一人物所具有的强烈对立是本片戏剧化和矛盾性的根源。

Duras's first work of short fiction, Des journées entières dans les arbres (Whole Days in the Trees and Other Stories), was published in 1954. Consisting of four stories, Des journées entières dans les arbres touches on several themes that Duras explored more fully in her later work—particularly the developing sexuality of young women—but in form and structure is more similar to her earlier works, which tend to be realistic and conventionally structured.

Duras's first work of short fiction, Des journées entières dans les arbres (Whole Days in the Trees and Other Stories), was published in 1954. Consisting of four stories, Des journées entières dans les arbres touches on several themes that Duras explored more fully in her later work—particularly the developing sexuality of young women—but in form and structure is more similar to her earlier works, which tend to be realistic and conventionally structured.

高校生の亘が市会議長・鳥井山の息子・比呂司と出会ったのは、利根川水系にある沼畔だった。少女のような面立ちの比呂司に興味を持った亘は、比呂司が狙っていた幻の草魚を釣ろうとしてトラブルを起こし、彼に怪我を負わせてしまう。ところが、病院へ運ばれ手術を受けた比呂司の体に思わぬ異常が発見された。彼は、両性具有だったのである。8年後、社会人になった亘は町の映画館で比呂司と再会した。昔のことを詫び、友達としてやり直したいと思っていた亘は、比呂司から仕事を紹介して欲しいと頼まれる。ふたりは同じレンタルビデオ屋で働くことになり、次第に友情も芽生えていった。ある日、比呂司の入院していた病院の元看護婦・夏恵がふたりの前に現れる。彼女は、比呂司の体を心配して、彼の行方を探していたのだ。夏恵は「女性になるための手術を受けなければ命が危ない」と比呂司に告げる。数日後、比呂司は市民病院の影山の執刀で手術を受け、“比呂美”になった。しかし、亘は女になった比呂司をなかなか受け入れられない。夏恵は、実は以前自分も比呂美と同じような体をしていたこと、術後不安定な精神の自分を影山が支えてくれたことなどを亘に告白し、比呂美を女性として受け入れてやって欲しいと頼んだ。だが、8年前の事故以来、不能になっていた亘にはそれができない。それでも夏恵の強い説得によって、比呂司を比呂美として認めることを決意した亘は、切除されたペニスを取り戻しに川崎の病院に出掛けた比呂美を追った。そして、過去と訣別できないでいる比呂美にそれを忘れさせるため、彼女を強く抱きしめる。

高校生の亘が市会議長・鳥井山の息子・比呂司と出会ったのは、利根川水系にある沼畔だった。少女のような面立ちの比呂司に興味を持った亘は、比呂司が狙っていた幻の草魚を釣ろうとしてトラブルを起こし、彼に怪我を負わせてしまう。ところが、病院へ運ばれ手術を受けた比呂司の体に思わぬ異常が発見された。彼は、両性具有だったのである。8年後、社会人になった亘は町の映画館で比呂司と再会した。昔のことを詫び、友達としてやり直したいと思っていた亘は、比呂司から仕事を紹介して欲しいと頼まれる。ふたりは同じレンタルビデオ屋で働くことになり、次第に友情も芽生えていった。ある日、比呂司の入院していた病院の元看護婦・夏恵がふたりの前に現れる。彼女は、比呂司の体を心配して、彼の行方を探していたのだ。夏恵は「女性になるための手術を受けなければ命が危ない」と比呂司に告げる。数日後、比呂司は市民病院の影山の執刀で手術を受け、“比呂美”になった。しかし、亘は女になった比呂司をなかなか受け入れられない。夏恵は、実は以前自分も比呂美と同じような体をしていたこと、術後不安定な精神の自分を影山が支えてくれたことなどを亘に告白し、比呂美を女性として受け入れてやって欲しいと頼んだ。だが、8年前の事故以来、不能になっていた亘にはそれができない。それでも夏恵の強い説得によって、比呂司を比呂美として認めることを決意した亘は、切除されたペニスを取り戻しに川崎の病院に出掛けた比呂美を追った。そして、過去と訣別できないでいる比呂美にそれを忘れさせるため、彼女を強く抱きしめる。