公司园区里有间咖啡馆，我喝了三年。那天下午，我照常点了一杯冰美式，喝了一口，发现冰块少得可怜。我礼貌地说，老板娘，能多加点冰吗？她抬起眼，目光像淬了毒，加冰？制冰机不要电费啊！嫌少别喝，大门敞着！整个店里的人都盯着我。我没反驳，静静喝完，结账，走人。第二天，我在部门群里发了条公告，下午茶福利，街对面新开的烘焙店，我买单。300号员工浩浩荡荡地跟着我去了对面。

影片讲述了一个充满了奇趣的冒险故事。一个年轻的法国男人在追踪一个身上充满了谜团的女人。而这个女人恰恰又是他的死去的母亲的生前好友。

本剧讲述一个自信的、从不认错的女人和丈夫在富裕的康涅狄格州西港镇共同养育三个孩子的故事。他们的家庭并不完美，而这里却到处都是“完美”的妈妈和她们“完美”的子女。

A on-the-lam punk rocker and a young woman obsessed with his band unexpectedly fall in love and go on an epic journey together through America's decaying Midwestern suburbs.

这是一部反映美*国经济箫条时期有关谋杀、暗杀、种族暴力、宗教暴力的纪录片，这里面有大家熟悉的约翰·肯尼迪、罗勃‧肯尼迪、罗纳德.里根，还有著名的黑人领袖马丁·路德·金，摇滚歌王约翰·列侬遇刺事件，有大导演罗曼·波兰斯基妻子被杀和臭名昭著的大卫教事件，还有越战期间的血*腥场面和美国那个时期著名的连环杀手案件的回放，美国7、80年代著名的杀手都在这上面露脸了 。

这是一部反映美*国经济箫条时期有关谋杀、暗杀、种族暴力、宗教暴力的纪录片，这里面有大家熟悉的约翰·肯尼迪、罗勃‧肯尼迪、罗纳德.里根，还有著名的黑人领袖马丁·路德·金，摇滚歌王约翰·列侬遇刺事件，有大导演罗曼·波兰斯基妻子被杀和臭名昭著的大卫教事件，还有越战期间的血*腥场面和美国那个时期著名的连环杀手案件的回放，美国7、80年代著名的杀手都在这上面露脸了 。

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.