据日本警方统计，每年仅提交申请的失踪人口就达10万人，其中9万人的行踪可疑确认，但仍有1万人下落不明。位于远郊的一座深山丛林，似乎具有着强烈的魔性，无数人进入这里，从此消失无踪。少女茧（日南响子 饰）偶然和父亲目击一辆绑架了少女的车，父女俩一路追踪，走上了不归之途；家庭主妇真奈（桐島れいか 饰）十年前曾在林中丢失长女，如今他的小女儿阿樱离家上学后也一去不返；正在拍摄恐怖电影的新人女演员丽奈（飞鸟凛 饰）结束工作后，不得不穿越那座恐怖的森林，其中的景象与声音令她战栗不已；小女孩薰（藤本七海 饰）受托照顾邻家的孩子，可是她却遭遇了一个恐怖的人形。 　　不同的人，不同的故事，同样的恐怖……

Tango at Dawn tells the story of three women. Ji-won, who is clear-cut and straightforward, is hiding out and securing a job at a factory after being swindled by a friend; Ju-hui, Ji-won’s roommate, who is kind to everyone and always remains optimistic; and Han-byeol, who started working at a young age, became a team leader, and is quite selfish and irresponsible. One day, an accident happens to a fellow worker, and the reactions and solutions offered by these three women involved in the accident are remarkably different. The emotional tension arising from their differences, and the profound impact that transcends that tension, becomes increasingly powerful through the film’s multidimensional character development and subtle emotional buildup. Tango at Dawn poses careful questions about the failure and restoration of relationships, and serves as an intriguing example of personality and fate, ultimately becoming a poignant elegy for the loss of something precious and beautiful. (JUNG Hanseok)

凌晨三点，手机突然响起，听筒里传来小男孩急促的声音：“妈妈，明天千万别走钟泉路！” 她不耐烦挂断 —— 自己压根没孩子，明摆着是诈骗。第二天清早，她没把那通电话和噩梦当回事，照旧沿钟泉路去公司。没等反应，对面来人突然掏刀扎进她胸口，剧痛瞬间炸开。她猛地从床上弹坐起来，大口喘气，手摸向胸口却光滑无伤口。窗外天刚泛白，原是场噩梦。可痛感太真实，小男孩的声音还在耳边回荡，望着通往钟泉路的方向，她的脚竟钉在原地，不敢挪动半步。

深夜，大学四人寝，有一个室友突然说梦话：你们别吵了行不行。没想到另一个睡着的室友竟然离奇的接上了她的梦话：杀了他，就不会在吵了…我连忙坐了起来，同样坐起来的还有我对面上铺的李晓。就在我们议论之时，两位室友再次说起梦话……

凌晨，电话铃撕裂寂静。小女孩说道：“妈妈，明天千万别走水南路”只当是恶作剧，因为我没有女儿。第二天我照常走水南路上班，对面走来的人突然拔刀刺中我心脏。再睁眼，我回溯到前一天凌晨4点，电话声准时响起....

警方把一连四宗凶杀案列为高度秘密，记者廖直彪往采访，认识一目击者林安芝；彪得到线报，发现所有死者皆因失血过多致死，遂大胆推论是吸血鬼所为。彪查得一目击者毛驳脚的口供与他的推论吻合，于是深夜闯进血库，竟发现吸血鬼，时警方赶至，吸血鬼逃脱；彪追至教堂，再遇吸血鬼并拍下相片，翌日刊登于报章，警方却指他凭空揑造。坟场内有尸体失踪，警方怀疑与吸血鬼有关；彪得悉后赶往坟场，企图以桃木钉消灭吸血鬼，但被吸血鬼逃脱；芝跟踪而至，彪唯有把她送回家，才发现吸血鬼竟一直躲在车尾箱，并已跟着芝，彪立刻折返，及时砍下吸血鬼头颅。警方为免引起迷信，勒令彪不可作出报道，虽然彪失去了独家新闻，却获得上司嘉许而升职加薪。

警方把一连四宗凶杀案列为高度秘密，记者廖直彪往采访，认识一目击者林安芝；彪得到线报，发现所有死者皆因失血过多致死，遂大胆推论是吸血鬼所为。彪查得一目击者毛驳脚的口供与他的推论吻合，于是深夜闯进血库，竟发现吸血鬼，时警方赶至，吸血鬼逃脱；彪追至教堂，再遇吸血鬼并拍下相片，翌日刊登于报章，警方却指他凭空揑造。坟场内有尸体失踪，警方怀疑与吸血鬼有关；彪得悉后赶往坟场，企图以桃木钉消灭吸血鬼，但被吸血鬼逃脱；芝跟踪而至，彪唯有把她送回家，才发现吸血鬼竟一直躲在车尾箱，并已跟着芝，彪立刻折返，及时砍下吸血鬼头颅。警方为免引起迷信，勒令彪不可作出报道，虽然彪失去了独家新闻，却获得上司嘉许而升职加薪。

剩下的是什么？生命留下痕迹，时间的流逝也留下痕迹。托马斯·海斯（ThomasHeise）的海德主义者伊恩·劳姆·奥斯·泽特（EinRaum ausZeit）研究了一个人与另一个人的关系。他利用自己的个人档案中的文件——信件、照片、学校论文、日记条目——由海斯自己用画外音朗读并在屏幕上展示，从而追溯出他在维也纳、德累斯顿和（东）柏林四代家庭的故事。我们看到了信件中提到的地方和风景的黑白图像，它们现在的样子带有时间的标记：泽尔斯特的劳工营，前国家人民军兵营，大学礼堂，美因茨的梯田房屋。土、土堆、露天地层、火车站、火车站和铁轨也屡屡出现裂缝。首先是爱，父亲，母亲，儿子和兄弟，维也纳犹太人被驱逐出境，德累斯顿战死，艺术和文学，东德社会主义和保持体面——海斯用个人经验的碎片，精心挑选和拼凑的差距，讲述了德国在2零世纪。一部伟大的电影，一部仍将继续。 　　What remains? Lives leave behind traces; so does the passage of time. Thomas Heise’s Heimat ist ein Raum aus Zeit examines how the one relates to the other. Using documents from his personal archive – letters, photographs, school essays, diary entries – read by Heise himself in voiceover and shown on screen, he traces out the story of four generations of his family in Vienna, Dresden and (East) Berlin. We see black and white images of the places and landscapes mentioned in the correspondence as they look today, which bear the marks of time: the labour camp in Zerbst, the former National People’s Army barracks, a university auditorium, terraced houses in Mainz. There are also cracks in the earth, mounds, open strata and railway stations, trains and tracks again and again. First loves, fathers, mothers, sons and brothers, the deportation of the Viennese Jews, war dead in Dresden, art and literature, East German socialism and staying respectable – using fragments from the repository of personal experience, meticulously chosen and pieced together with gaps, Heise tells nothing less than the story of Germany in the 20th century. A great film, and one that will remain.

在一位哲学教授激昂描述的过程中，Bill Viola的作品和那些关于时间的飘渺概念似乎突然变得可以被把握了。