本书开始于一场列车上的偶遇：小有名气的建筑设计师盖伊•海恩斯即将与偷情的妻子离婚，他在回乡路上认识了纨绔子弟查尔斯•布鲁诺。布鲁诺深深被盖伊的才华与气质所吸引，他邀请盖伊来自己的包间喝酒。酒过三巡，痛恨父亲、深谙谋杀游戏的布鲁诺得知盖伊深受妻子困扰，便提出一个他自认为天衣无缝的谋杀计划，即布鲁诺帮助盖伊除掉妻子，而盖伊需要杀掉布鲁诺的父亲。盖伊拒绝了这个计划并下定决心远离布鲁诺，可贼心不死的布鲁诺擅自杀了人，随后通过种种途径逼迫盖伊动手。痛苦折磨着盖伊，他最终杀死了布鲁诺的父亲，自此生活在罪疚与恐惧之中。一切似乎都将回归平静，可布鲁诺父亲的私家侦探却发现了蛛丝马迹。真相大白之际，盖伊与布鲁诺迎来了命运对他们的审判。

“车来了。”妈妈牵起碧翠丝的手，带她上了电车。战争期间，身为犹太人的母女俩准备逃离危险的阿姆斯特丹。不巧的是，纳粹士兵突然上了电车，把妈妈押走了，而碧翠丝也在劫难逃。危急时分，售票员拉尔斯声称碧翠丝是自己的侄女，他和哥哥——电车司机汉斯一起，将碧翠丝带回了家。碧翠丝原本面临着东躲西藏甚至被抓捕迫害的危险，而现在，她的人生在陌生人的帮助下，悄然发生了改变……

《陌生人》似乎和加缪的《局外人》血脉相承，但加缪的荒诞是世界的荒诞，吴玄的荒诞是自我的荒诞，而且自我比世界更荒诞。“我”对故乡的陌生感，“我”对女人的陌生感，“我”对自我的陌生感……吴玄打开了“自我”最为黑暗的内部空间，我即是我的地狱。 文学有两种：一种关注生存的苦难，一种关注存在的苦难。关注存在的文学，我称之为先锋文学。这种文学早有人宣布：它死了。但是，我想说，先锋文学并没有死，它在成长，甚至还有后先锋，《陌生人》堪称后先锋文学的成熟之作。

挑衅固有认知的真实故事，颠覆三观的思想实验

《陌生人音乐》是作家、诗人、歌手莱昂纳德•科恩的诗歌精选集。本书精选科恩音乐生涯的前九张专辑《莱昂纳德•科恩之歌》《来自一个房间的歌》《爱与恨之歌》《为旧礼备的新衣》《情圣之死》《最近的歌》《多重立场》《我是你的男人》《未来》的歌词，诸多已发表文集中的诗歌、散文，以及未 曾发表过的诗作。

张伯伦两次面见希特勒，都错误解读了后者的“意图”，间接导致第二次世界大战的爆发。 庞氏骗局一开始就为人所怀疑，但人们为何没有一查到底，而是付出了惨痛的“社交成本”呢？ 面部的FACS 系统表明，肌肉并非总能按照内心的想法表达，所以只看“表情”你很难判断对方的“情绪”。 法官在判决的时候如何才能公正，是否应该尽可能少地了解与案件无关的“偏见信息”？ 人的一生中，除了血缘和宗族关系，绝大部分“社交关系”都是与陌生人建立起来的。从进化角度而言，在与陌生人初次接触时，人们都会产生一种“天然感觉”——是放松还是谨慎，敌对还是友好。 但研究表明，这种印象并不准确，甚至是危险的！ 因此，如何聪明地处理与陌生人的关系，成为每个人一生中必须掌握的技能。 格拉德威尔在这本书中提出了3 大原则，12 个“陌生人效应”。用十余个真实案例，告诉我们如何吸取人际关系的普遍教训。无论是在亲密关系、工作关系、商务关系、谈判关系中，做个清醒决策的聪明人。

不喜欢人多的地方，害怕和人打招呼，能发消息绝不打电话，宁愿在家待着也不想出门，出门必须戴耳机……你的生活中是否也会频繁出现以上场景？这本书是专为社恐患者写的自救指南。书中两位作者借助多个具体案例，结合其丰富的临床经验和思考，描述了长久以来不计其数的人们难以言喻的痛苦。两位作者以一贯的教学原则及专业态度，为不同人群提供帮助，试图对他们恐惧的原因及其基本原理做出解释，同时也为每个人走出社交恐惧症指明方向。

如果非要在众目睽睽之下发言，五花八门的眼神简直就会令我心肌梗死； 就算让我拨打到第十八次电话，也还是会等不到对方接听就忍不住挂断。 无论面包店老板还是餐馆服务员，可不可以完全不要客套寒暄？ 不管宇宙级客户还是同事半熟脸，能不能就简简单单公事公办？ 走出安全领域的大门，就能感觉到全世界都把枪口对准了我。 我，是不是有点儿多虑了？ 与人对视就会焦灼不安，对话交流可谓难于登天……每一次社交都犹如作战，与其不断闪躲，不如主动出击，突破陌生人的包围圈。

二战后，一个索然无味的夏天，沃里克郡的乡村中，一名医生正前往百厦庄园出诊。艾瑞斯家族已在那里住了两个多世纪。这座乔治王时代显赫威严的庄园已经衰败，砖石崩塌，庭园内杂草丛生，马厩里的时钟定格在八点四十分。庄园的男主人离世后，母子三人困守古宅艰难度日。艾瑞斯一家不但要适应社会的飞速变化，更要在无尽的内心冲突中挣扎求存。 然而，除了无望的生活，是否还有什么凶兆萦绕着艾瑞斯一家？ 斯蒂芬·金2008年12月到2009年12月阅读的100本书中，《小小陌生人》名列第一。 2009年“布克奖”决选作品，2010年“柑橘奖”入围作品。