金城小子 　　这一次，我决定回家。 　　1980年，我17岁，离开老家金城去北京读书，然后工作至今。30年来，每逢春节我还是回金城的，每次都和几个小时候的朋友吃喝玩乐；他们仍然生活在这里，有的依然在小城里的工厂当工人，有的已经下岗。 　　金城是东北的一个小镇，以造纸厂为中心，生活着几千名工人和他们的家属以及附近的农民。1950年代的中国，工人阶级领导一切，工厂宏伟高大，几十米的烟囱浓烟滚滚，汽笛声响，上下班的工人人潮汹涌，家属们就住在附近的低矮平房里。当时的平房是成片的，北边的一片叫北宅，东边的叫东宅，南边的叫南宅，几片住宅间有农田、河沟相隔，小时侯这里是一帮伙伴调皮捣蛋的乐园。慢慢的住宅间的农田河沟被楼房填满了，慢慢的国营转制，工厂再也不热闹了，厂房几乎被新盖的楼房淹没，就象眼看着一支军队全部变成了后勤人员，前方打仗已经没有了战士。 　　城市化进程使我们坐火车看到的田野越来越少，一片一片楼房相连。我们忽然发现所有的城市都是一个样子，街上走的都是后勤人员，都是买卖人，工人阶级被淹没了，我们忽然发现我们都是城里人，我们的故乡都被楼房盘踞，我们都是没有故乡的城里人。现在，小时侯的朋友都胖了，当年，为了考上美术院校，我画过他们；30年过去了，我再一次画他们，趁着现在他们还没全部下岗。 　　我们都曾经是雇农、贫农、富农、地主，我们都曾经是无产阶级，工人阶级，工农子弟兵。 　　今天，我们向前大步走，我们将全部变成有产阶级，至少我们拥有水泥和砖头。 　　刘小东 　　2010年8月6日

金城小子 　　这一次，我决定回家。 　　1980年，我17岁，离开老家金城去北京读书，然后工作至今。30年来，每逢春节我还是回金城的，每次都和几个小时候的朋友吃喝玩乐；他们仍然生活在这里，有的依然在小城里的工厂当工人，有的已经下岗。 　　金城是东北的一个小镇，以造纸厂为中心，生活着几千名工人和他们的家属以及附近的农民。1950年代的中国，工人阶级领导一切，工厂宏伟高大，几十米的烟囱浓烟滚滚，汽笛声响，上下班的工人人潮汹涌，家属们就住在附近的低矮平房里。当时的平房是成片的，北边的一片叫北宅，东边的叫东宅，南边的叫南宅，几片住宅间有农田、河沟相隔，小时侯这里是一帮伙伴调皮捣蛋的乐园。慢慢的住宅间的农田河沟被楼房填满了，慢慢的国营转制，工厂再也不热闹了，厂房几乎被新盖的楼房淹没，就象眼看着一支军队全部变成了后勤人员，前方打仗已经没有了战士。 　　城市化进程使我们坐火车看到的田野越来越少，一片一片楼房相连。我们忽然发现所有的城市都是一个样子，街上走的都是后勤人员，都是买卖人，工人阶级被淹没了，我们忽然发现我们都是城里人，我们的故乡都被楼房盘踞，我们都是没有故乡的城里人。现在，小时侯的朋友都胖了，当年，为了考上美术院校，我画过他们；30年过去了，我再一次画他们，趁着现在他们还没全部下岗。 　　我们都曾经是雇农、贫农、富农、地主，我们都曾经是无产阶级，工人阶级，工农子弟兵。 　　今天，我们向前大步走，我们将全部变成有产阶级，至少我们拥有水泥和砖头。 　　刘小东 　　2010年8月6日

Sophie Fiennes’ exploration of the creative processes behind artist Liu Xiaodong’s figurative work is the subject of Half Street, her 40-minute study of the Beijing-based painter and a leading figure within China’s contemporary art scene during the 1990s. Liu’s six-week artist residency at two London pubs and a Middle Eastern coffee shop in Marylebone, culminated in eight large-scale acrylic paintings of neighborhood residents of Polish, Tibetan, French, West Indian and Arab descent. The residency marked Liu’s inaugural UK exhibition at London’s Lisson Gallery from 27 September to 2 November 2013. 　　为配合 2013 年中国画家刘小东在里森画廊举办的英国首展，著名电影导演索菲·费因斯 (Sophie Fiennes) 创作了一部 40 分钟的关于这位艺术家的纪录片，探索他直接从生活中进行绘画的流畅方式。她的电影在整个展览期间放映，并跟随刘小东将他的画布带到伦敦街头，进入当地的酒吧和餐馆。

导演/摄影/剪辑：杨波 　　录音/声音设计：施谦 　　出品：Massimo De Carlo，Xiaodongstudio 　　艺术家助理/翻译：Marco Betelli

该片记录了刘小东2014年的印度尼西亚写生项目创作过程，同时也通过影像保存了部分印尼华人的口述历史资料。刘小东以当地经商华人聚会上的几位女性作为创作对象，通过写生期间的交谈勾勒出一方面掌握着印尼经济、一方面又遭受磨难的当地华人群体形象。此行，刘小东还将凝结了印尼华人苦痛记忆的地标——红溪河纳入自己的艺术创作中。

该片记录了刘小东2014年的印度尼西亚写生项目创作过程，同时也通过影像保存了部分印尼华人的口述历史资料。刘小东以当地经商华人聚会上的几位女性作为创作对象，通过写生期间的交谈勾勒出一方面掌握着印尼经济、一方面又遭受磨难的当地华人群体形象。此行，刘小东还将凝结了印尼华人苦痛记忆的地标——红溪河纳入自己的艺术创作中。

目不识丁的农夫垂涎年青女教师，一边上学，一边种出爱苗。无奈农夫的老婆把一切看在眼里，在万分嫉妒及怨愤之余，她心生一计，实行刻意让女教师横刀夺爱，然后好戏尽在后头… 　　这部黑色喜剧中。描绘着.杂三角关.所衍生出来的迷惑与不顾一切,影片峰.路转,如果你预期它左转,它就会右转,这是剧本内涵的无穷魔力。 　　1998年法国影展,1998年拿坡里影展,1998年卢卡诺影展参展影片

目不识丁的农夫垂涎年青女教师，一边上学，一边种出爱苗。无奈农夫的老婆把一切看在眼里，在万分嫉妒及怨愤之余，她心生一计，实行刻意让女教师横刀夺爱，然后好戏尽在后头… 　　这部黑色喜剧中。描绘着.杂三角关.所衍生出来的迷惑与不顾一切,影片峰.路转,如果你预期它左转,它就会右转,这是剧本内涵的无穷魔力。 　　1998年法国影展,1998年拿坡里影展,1998年卢卡诺影展参展影片