山东影视正在剧本创作中的年代剧《初阳》，张永琛编剧，以女性视角反映大时代变迁。

丈夫陈泽将产后抑郁的妻子夏妍送入顶级疗养院，却发现院方行为诡异，尤其对“四楼”讳莫如深。他屡次探查受阻，并遭遇妻子看似关心实为陷害的举动。疗养师李诗涵表面可疑却多次暗中警告和帮助陈泽。陈泽最终识破真相：夏妍假借抑郁，实与疗养院经理周俊杰合谋设局，意图谋害他并侵吞财产，连孩子也非亲生。在正直护士李诗涵的帮助下，陈泽收集证据（录音、亲子鉴定），揭露阴谋，让恶人伏法，并与李诗涵结下善缘。

Alongside lore and a reunion, letters to Kiowa student Belo Cozad from 1890, written in hieroglyphic code, resist settler colonial efforts to decipher them.

五府千岁中的朱千岁排名第四，因为喜欢按照自己的方式行侠仗义，所以经常违背玉帝禁令，干预人间俗事出手帮助凡人。急公好义的朱千岁，为何遭玉帝毁庙惩罚？万恶的血魔会如何改变小鳖三刘勇的命运？心燕大树桂花和阿虎的四角虐恋又会如何？周一至周五，晚上24点整 ，三立台湾台，戏说台湾【千岁赶千岁】。

19世纪中叶，伴随着工业革命蓬勃发展，全世界都进入了前所未有的动荡变革期，偏居一隅的日本自然无法避免。从小擅长打架的农家子土方岁三被孩子们称为小野孩，他胸怀大志，决计成为勇猛的武士。此后岁三进入试卫管，与近藤勇和冲田总司等好朋友共同磨练武艺刀法。未过多久，黑船事件正式敲开日本闭锁上百年的大门。暮色中的幕府无以为继，尊王攘夷的口号频起，土方、近藤、冲田等人接受感召，加入了令人闻风丧胆的新选组。日后的池田屋事件令新选组声名鹊起，而这群赤诚的武士见证着种种重要历史变革。 　　无奈天下大势已成定局，大政奉还之后，萨摩、长州追讨幕府，血债累累的新选组更成为众矢之的……

19世纪中叶，伴随着工业革命蓬勃发展，全世界都进入了前所未有的动荡变革期，偏居一隅的日本自然无法避免。从小擅长打架的农家子土方岁三被孩子们称为小野孩，他胸怀大志，决计成为勇猛的武士。此后岁三进入试卫管，与近藤勇和冲田总司等好朋友共同磨练武艺刀法。未过多久，黑船事件正式敲开日本闭锁上百年的大门。暮色中的幕府无以为继，尊王攘夷的口号频起，土方、近藤、冲田等人接受感召，加入了令人闻风丧胆的新选组。日后的池田屋事件令新选组声名鹊起，而这群赤诚的武士见证着种种重要历史变革。 　　无奈天下大势已成定局，大政奉还之后，萨摩、长州追讨幕府，血债累累的新选组更成为众矢之的……

Matteo is a 17-year-old boy who has fallen in love with Don Massimo, a young who leads the local marching band in which Matteo plays the drum. Matteo sees in Massimo a person willing to listen to his fears and desires and for the first time in his life, Matteo feels ready to open up to someone...

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意

下乡老知青周树达在返城大潮中，遗弃当地妻儿回到原籍，过上了高级知识分子生活。而在三十年后，周树达再次踏上了这片许久未见的土地试图弥补他曾经犯的过错。被他遗弃的儿子陈乐结束了八年的牢狱生活出狱后，遭遇妻子改嫁，并留给自己一个八岁患有自闭症的儿子。在好友帮助下，他找到一份修理厂的工作，并在出租屋里邂逅了性工作者雅茹。然而在儿子多次被学校拒绝上学后，陈乐做了一件再次摧毁命运的事情……