古老的东方帝国一跃成为亚洲最早的共和国，却仿佛陷入一座现代化的迷宫： 远在欧陆的第一次世界大战；近在眉睫的五四运动 “好人”黎元洪、铁腕段祺瑞、辫帅张勋、玉帅吴佩孚 …… 政治与军事的权衡，经济与文化的博弈 个人与群体的交织，传统与现代的冲突 1916—1928编年史的全景再现 包罗万象的大历史之网 重回现场，读懂一个从封建结局走向共和开端的北洋时代 本书以1916年黎元洪继任中华民国大总统为起点，至1928年北洋政府终结及“东北易帜”后中华民国重归统一为终卷，以清晰的脉络和叙述，客观的视角和立场，全景展现从晚清至民国之大变局，描绘出了一幅惊心动魄的近代中国编年史长卷。作者笔下包罗众生万象，为这一变革与迷茫、振奋与悲怆并存的时代织出一张历史之网，带领读者回到历史现场，重新审视一个从封建结局走向共和开端的北洋时代。

古老的东方帝国一跃成为亚洲最早的共和国，却仿佛陷入一座现代化的迷宫： 远在欧陆的第一次世界大战；近在眉睫的五四运动 “好人”黎元洪、铁腕段祺瑞、辫帅张勋、玉帅吴佩孚 …… 政治与军事的权衡，经济与文化的博弈 个人与群体的交织，传统与现代的冲突 1916—1928编年史的全景再现 包罗万象的大历史之网 重回现场，读懂一个从封建结局走向共和开端的北洋时代 本书以1916年黎元洪继任中华民国大总统为起点，至1928年北洋政府终结及“东北易帜”后中华民国重归统一为终卷，以清晰的脉络和叙述，客观的视角和立场，全景展现从晚清至民国之大变局，描绘出了一幅惊心动魄的近代中国编年史长卷。作者笔下包罗众生万象，为这一变革与迷茫、振奋与悲怆并存的时代织出一张历史之网，带领读者回到历史现场，重新审视一个从封建结局走向共和开端的北洋时代。

-编辑推荐- ★★★回归电影先锋之魂的艺术表达★★★ ★★★视觉艺术不可错过的灵感之书★★★ 本书展示了先锋电影在诞生之初的一个世纪里，近乎荡气回肠的概念图卷。 在先锋影人的字里行间，重温电影语言作为艺术的纯真和锋锐，重读电影作为艺术语言的广博与深刻。这里有英雄般的惺惺相惜，有观点相异的论辩争鸣，是近一个世纪先锋影人们跨越时空的“华山论剑”。 在美学上，这些影人所描绘的实验性艺术世界依然不断启发今日的视觉表达；在如今全面发展的电影版图前，先锋影人对好莱坞等工业电影、商业电影的反思依旧引人深思。 从这本书，回归电影作为艺术的纯粹与永恒。 正如《一个男人的两次生命》导演马科普洛斯在书中所言：因为电影是关于人的；因此，电影是生命本身的永恒。 -内容简介- 本书是20世纪先锋影人电影理论与批判文献精选集，收录了包括曼•雷、让•爱泼斯坦、居伊•德波、饭村隆彦等...(展开全部)

-编辑推荐- ★★★回归电影先锋之魂的艺术表达★★★ ★★★视觉艺术不可错过的灵感之书★★★ 本书展示了先锋电影在诞生之初的一个世纪里，近乎荡气回肠的概念图卷。 在先锋影人的字里行间，重温电影语言作为艺术的纯真和锋锐，重读电影作为艺术语言的广博与深刻。这里有英雄般的惺惺相惜，有观点相异的论辩争鸣，是近一个世纪先锋影人们跨越时空的“华山论剑”。 在美学上，这些影人所描绘的实验性艺术世界依然不断启发今日的视觉表达；在如今全面发展的电影版图前，先锋影人对好莱坞等工业电影、商业电影的反思依旧引人深思。 从这本书，回归电影作为艺术的纯粹与永恒。 正如《一个男人的两次生命》导演马科普洛斯在书中所言：因为电影是关于人的；因此，电影是生命本身的永恒。 -内容简介- 本书是20世纪先锋影人电影理论与批判文献精选集，收录了包括曼•雷、让•爱泼斯坦、居伊•德波、饭村隆彦等...(展开全部)

《实验电影史与录像史》介绍欧美非主流电影的一个分支——实验电影的发展概况。所谓实验电影，通常指由那些有意背离传统电影理路、采取非主流创作思维和方法拍摄电影的导演所摄制的非主流影片。回首20多年以来发行的先锋电影和录像的发展历程，在这个最为重要的历史阶段，从塞尚、达达、考克多、布拉哈格等等到90年代的英国录像艺术家门不断地掀起先锋电影的新浪潮。这一非凡的研究将新一代的读者们引领到先锋电影中，并吸引着致力于发展先锋电影的学者和专家们对于先锋电影的不断探求着未来发展。

《实验电影史与录像史》介绍欧美非主流电影的一个分支——实验电影的发展概况。所谓实验电影，通常指由那些有意背离传统电影理路、采取非主流创作思维和方法拍摄电影的导演所摄制的非主流影片。回首20多年以来发行的先锋电影和录像的发展历程，在这个最为重要的历史阶段，从塞尚、达达、考克多、布拉哈格等等到90年代的英国录像艺术家门不断地掀起先锋电影的新浪潮。这一非凡的研究将新一代的读者们引领到先锋电影中，并吸引着致力于发展先锋电影的学者和专家们对于先锋电影的不断探求着未来发展。

对于法国以至世界电影来说，2008年是个格外值得纪念的日子，不仅是影响巨大的法国电影评论家安德烈·巴赞诞辰90周年，更是法国“五月风暴”40周年，而“电影革命”和“朗格卢瓦事件”被认为是“五月风暴”的“导火索”、“预演”或“序曲”。在所有这些人物和事件背后，都有《电影手册》的身影。作为《电影手册》的现任主编，让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）显然对这段历史非常骄傲。（菲戈） 本访谈是首次全文发表，其中部分内容曾发表于2008年11月27日的《外滩画报》。

本书系在全国颇有影响的“晚清三部曲”（《晚清有个李鸿章》、《晚清有个曾国藩》、《晚清有个袁世凯》）续篇，由晚清而入民国，由个案扩及群像，从大历史角度描述自袁世凯去世后，中国社会各方面的嬗变。古老的东方帝国，在一跃成为亚洲最早的共和国之后，不但没有新生，反而陷入内斗的泥淖，一切都在崩溃：政治和军事，经济和文化，信心和信仰……最后不得不以再度集权的方式，画了一个简单的句号。 真实的北洋民国是怎样一种状态？内外各种势力如何博弈？世道人心如何演化？历史走向是否可以掌控？这一切与国民性有何关联？作者从容织出一张历史的网，其间，偶然与必然交错，变幻与恒定交织，振奋与悲怆交替。

戴超武同志关于20世纪50年代台湾海峡危机和中美关系的著作即将出版，这是值得为之高兴的一件事。开始，这是他在南京大学做国际关系史博士后研究时的选题，完成了第一次台海危机的研究，之后又经过几年的努力，范围扩大到了第二次台海危机，形成了这部关于1954～1958年间围绕台海危机中美关系的比较完整的专题著作。 　　人们常说，一切历史都是当代史。对通常较为严肃的历史著作而言，这句话的意思至少应该包含两层意思。一是研究者能够利用此前所不能获得的材料，进一步辨析历史的真实过程，对原来已知的历史内容加以补充、订正或者更新，因而他的著作往往体现出他所处时代对这段历史的客观性描述。二是研究者本人研究的理念、方法，受到他所处的时代环境和学术思潮这样或那样的影响，使他对所研究问题的看法以及得出的结论也往往超越过去的陈说，从而反映出一种当代人对这段历史的认识。我想这也许是历...(展开全部)

戴超武同志关于20世纪50年代台湾海峡危机和中美关系的著作即将出版，这是值得为之高兴的一件事。开始，这是他在南京大学做国际关系史博士后研究时的选题，完成了第一次台海危机的研究，之后又经过几年的努力，范围扩大到了第二次台海危机，形成了这部关于1954～1958年间围绕台海危机中美关系的比较完整的专题著作。 　　人们常说，一切历史都是当代史。对通常较为严肃的历史著作而言，这句话的意思至少应该包含两层意思。一是研究者能够利用此前所不能获得的材料，进一步辨析历史的真实过程，对原来已知的历史内容加以补充、订正或者更新，因而他的著作往往体现出他所处时代对这段历史的客观性描述。二是研究者本人研究的理念、方法，受到他所处的时代环境和学术思潮这样或那样的影响，使他对所研究问题的看法以及得出的结论也往往超越过去的陈说，从而反映出一种当代人对这段历史的认识。我想这也许是历...(展开全部)