《在后台的后台》收入了韩少功的主要作品，占发表总量的七八成左右。借此次结集出版机会，作者对其中部分作品做了修订。我投入文学写作已三十年。回顾身后这些零散足迹，不免常有惶愧之感。以我当年浓厚的理科兴趣和自学成果，当一个工程师或医生大概是顺理成章的人生前景。如果不是“文革”造成的命运抛掷，我是不大可能滑入写作这条路的。我自以为缺乏为文的禀赋，也不大相信文学的神力，拿起笔来不过是别无选择，应运而为，不过是心存某种积郁和隐痛，难舍某种长念和深愿，便口无遮拦地不平则鸣。

《后台》第一辑分“行动”、“思考”、“争论”三部分。 “行动”展现了记者在采访报道过程中的辛酸苦乐：如何在垃圾里找到新闻线索；如何靠借宿减缩采访费用来确保客观报道而避免因靠赞助不得不在报道中“卖身”；如何与采访对象建立良好关系以获得持续关注；如何通过多方采访使报道更具“肉感”…… “思考”凝集了编辑记者的职业思考和经验心得：大到如何理解把握“客观报道”的标准与“道德化”的尺度、如何实现大尺度观察与细节化表述的兼容，小到如何与官员打交道、如何规范使用人名头衔、如何正确表述匿名消息源…… 而“争论”则借由报社内部对《平时是天使 周末是魔鬼》一文的激烈辩论，直观生动地呈现出南方周末内部评报传统与新闻操作后台。

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《戏台与社会:明清山西戏台研究》内容简介：戏台在山西地域社会中占有重要地位，长期以来对戏台的研究着重于戏台建筑和戏曲史中的戏台，然而仅此并不能揭示出戏台深厚的社会属性。为了从深层挖掘戏台的内涵及其在地域社会中扮演的角色，该书运用历史学与文化人类学的方法对山西戏台进行了考察，分析明清时期山西戏台的特色及其形成原因，解析古戏台的社会功能，并进一步探讨戏台所蕴涵的国家与社会的关系以及民间信仰对戏台的影响。

1911年，美国地质学家罗林·钱伯林（Rollin T. Chamberlin）在《国家地理》杂志上刊发的都江堰小镇上戏台与相机相遇照片，成为西方与东方互视历史的一种隐喻。本书以此为切入点，整体回溯了《国家地理》杂志一百多年来有关中国的报道，聚焦不同历史阶段的人文故事与地理景观，为跨越百年的无声文字与影像赋予多重审读视角。全书重点放在“西南一隅”，梳理了关涉西南形象的四重主题，涵盖植物地理、道路交通、生态文明与民族文化等，运用了跨文化与文学人类学的研究方法，反思文化书写中的多重面纱，从不同学科视角探析区域文明变迁历程。

梁筱宁与黄思远的青春，是一个关于“错过”的漫长公式推导。 当童年的海风吹向成年的海岸，那本写满青春错题的笔记终于翻到了结尾页。 他们向着各自未尽的课题奔赴，谁都没有回头。

简介：✨封面教程✨内容简单✨适合入门✨成品质低✨大佬轻喷

做娱记要有八卦精神，但仅爱八卦未免肤浅，如观察能深达精神，文字能耐人寻味，那么明显就会高一个层次。孟静的新书《秀场后台》就是这种操作的一个典范。在她的精选集里，一众大牌明星被她访问，不时有精彩的追问令人莞尔。在孟静笔下，娱乐圈是接近透明的，大部分艺人在生活中的演技是稍有阅历的人就能看破的。孟静不和明星大腕搞关系，她笔下常带有点小反讽小刻薄，这态度挺可爱。 主要篇目：李安：十年河东/文化商人赵本山/赵薇：一个女人的传奇/海岩的生活九曲十八弯/高圆圆：幸福感与美貌无关/邓超：这圈挺好/张涵予：痛饮生活的满杯

做娱记要有八卦精神，但仅爱八卦未免肤浅，如观察能深达精神，文字能耐人寻味，那么明显就会高一个层次。孟静的新书《秀场后台》就是这种操作的一个典范。在她的精选集里，一众大牌明星被她访问，不时有精彩的追问令人莞尔。在孟静笔下，娱乐圈是接近透明的，大部分艺人在生活中的演技是稍有阅历的人就能看破的。孟静不和明星大腕搞关系，她笔下常带有点小反讽小刻薄，这态度挺可爱。 主要篇目：李安：十年河东/文化商人赵本山/赵薇：一个女人的传奇/海岩的生活九曲十八弯/高圆圆：幸福感与美貌无关/邓超：这圈挺好/张涵予：痛饮生活的满杯

简介：【我的工牌是前台，我的隐藏职业是战神，我的日常使命是干饭！】邢小夭，全公司公认的软萌吉祥物兼终极吃货。没人知道，这副甜妹外壳下，住着上古战神刑天。捏碎打印机、呼风唤雨只是日常。直到公司团建看熊猫，她一声清啸——国宝集体暴动，翻山越岭来认主！ 视频火上热搜。偏偏，隔壁公司的帅总裁陆知衍对她精准投喂，从早餐到夜宵，样样直击味蕾。邢小夭抱紧饭盒：“陆总，我骨子里是男的！”陆知衍轻笑：“管你是吃货还是战神，我都要。”后来，战神被喂得五体投地，一边rua熊猫，一边把战意化食欲：算了，干饭最大，这个霸总…收了！【软萌战神×温柔霸总】【熊猫军团】【爆笑甜宠】【性别认知反差】