简介：哈哈哈哈哈哈，是的没错，又是一篇攻略文，第1篇是李乐的个人介绍，大家感兴趣的话可以看一下，为李乐的性格还是铺垫了蛮多的

谨以本书奉献给马丁·加德纳的65岁生辰（1979年10月21日）。他和数学界的联系使他成为独一无二的人物。加德纳在《科学美国人》上每月一篇的专栏文章已经持续二十年以上，这些文章连同他的一些著作（并非全部局限于数学领域）已对现代数学的一些最新成果做了通俗介绍，他同读者之间的广泛通信联系使他远不仅是个报道者或普及工作者，而是一位名副其实的“数学园丁”。这句话描写了他的苦心栽培与推广普及工作——在这本书中，Doris Schattschneider 所写的一篇“赞美业余爱好者”里头，这种活动将用实例说明。 在广大公众中，有能力理解并欣赏数学美的人极难真正有机会满足他们的愿望，马丁·加德纳的作品在改善数学的可接受性方面已迈出了巨大的步伐。本书的各位作者以及广大数学爱好者深深地赞赏并感谢他。

谨以本书奉献给马丁·加德纳的65岁生辰（1979年10月21日）。他和数学界的联系使他成为独一无二的人物。加德纳在《科学美国人》上每月一篇的专栏文章已经持续二十年以上，这些文章连同他的一些著作（并非全部局限于数学领域）已对现代数学的一些最新成果做了通俗介绍，他同读者之间的广泛通信联系使他远不仅是个报道者或普及工作者，而是一位名副其实的“数学园丁”。这句话描写了他的苦心栽培与推广普及工作——在这本书中，Doris Schattschneider 所写的一篇“赞美业余爱好者”里头，这种活动将用实例说明。 在广大公众中，有能力理解并欣赏数学美的人极难真正有机会满足他们的愿望，马丁·加德纳的作品在改善数学的可接受性方面已迈出了巨大的步伐。本书的各位作者以及广大数学爱好者深深地赞赏并感谢他。

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)

★央视、凤凰卫视战地记者何润锋，十年潜心打磨纪实佳作，看真相，也看世界。 ★错综复杂的国际局势·精彩曲折的战地采访·催人泪下的战争悲剧 ★央视、凤凰网前战地记者何润锋亲历生死，聚焦伊拉克、巴基斯坦、利比亚、尼泊尔、以色列、缅甸六国，涉及巴以冲突等数个国际热点。了解世界局势的第一手资料。 ★作家、记者周轶君，《十三邀》创始人李伦，凤凰卫视创始人刘长乐，诚挚联袂推荐。 ★第一手现场照片清晰放送，独家镜头，图文呼应，视觉化呈现新闻现场的震撼感与真实感。 - 【编辑推荐】 ★央视、凤凰网前战地记者何润锋聚焦国际，厘清六个国家数起国际突发事件 何润锋十余年游走于国际战区，见证了战区里复杂的国际局势与新闻生态、炮火与灾难中艰难求生的芸芸众生后，写下这部精彩的非虚构佳作。 ★敢说、敢写，够专业，一部比小说更加精彩的纪实佳作 大胆披露精彩曲折的战地采访经历，核心区重...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。