Gary Gulman offers candid reflections on his struggles with depression through stand-up and short documentary interludes that provide insight into his mental health journey.

A larger-than-life working-class sitcom that follows the trials and tribulations of 'geezer diva' Gary King and his childhood sweetheart Terri…

◎ 2006年Festival International de Programmes Audiovisuels (FIPA) –音樂與表演類首獎 　　本片是關於加拿大傳奇鋼琴音樂家顧爾德的最新傳記紀錄片。本片以現今的眼光回顧顧爾德的一生和作品，讓顧爾德現身說法，讓樂迷親賭這位藝術家在鏡頭前發亮的個人魅力。導演布諾‧夢憲傑翁曾寫過三本研究顧爾德的專書，在前作《郭德堡變奏曲 - 顧爾德彈巴哈》就曾拍攝 1976~81 五年間顧爾德演奏這首巴哈經典曲目的各個版本，並深入訪談顧爾德，留下兩人精采對話的珍貴影片。二十多年後，導演集結綜合現存所有與顧爾德相關的紀錄資料，不論是音樂或文學方面的題材，試圖探問關於顧爾德天賦異稟這個向來吸引廣大樂迷和媒體興趣的話題。片中藉由匿名的顧爾德「信徒」們的參與，造成一種顧爾德親自回答提問的假象。同時，顧爾德又似乎是整部影片的敘事者。 　　本片導演是一位重量級的法國紀錄片導演與小提琴家，從 70 年代起致力於音樂相關影片的拍攝，貢獻非凡，三十年來完成多位當代古典音樂家的紀錄片，包括鋼琴家李希特、小提琴獨奏家曼紐因、大衛‧歐伊斯拉特夫、男中音費雪迪斯考‥等偉大音樂家。其中尤以《郭德堡變奏曲 - 顧爾德彈巴哈》、《曼紐因中國行》以及《謎之鋼琴家》廣獲好評，得獎無數。為慶祝舒伯特二百年誕辰，他與知名的阿爾班‧貝爾格弦樂四重奏合作完成《死神與少女》。另一部得獎作品《小提琴家的藝術》則以兩集篇幅廣泛介紹二十世紀最重要小提琴演奏家如海菲茲、艾薩克‧史坦、米夏‧艾爾曼等人的音樂歷程與成就。被稱為是以「耳朵」拍片的導演。

A look at the acclaimed pianist's 1957 trip to the Soviet Union, when he became - at age 24 - the first North American to perform behind the Iron Curtain. The film features previously unheard recordings of Gould's concerts in Moscow and Leningrad, including his recital and lecture at the Leningrad Conservatory.

米洛斯·福曼是当之无愧的艺术家，也是个普通人。这部饱含深情的纪录片总结了奥斯卡获奖导演米洛斯·福曼的一生。影片以时间顺序叙事，使用不同类型的素材，包括福曼的电影片段、家庭录影、报刊文章、早期采访、私人档案等，以及由其子彼得诉说的回忆，呈现了福曼的不同方面。本片导演力求完整地描绘福曼的生活，尤其是他人生中的转折点：从纳粹魔爪下的捷克斯洛伐克的青年时期，到他在捷克新浪潮中的崭露头角；从因“布拉格之春”而流亡纽约，到他最终的誉满天下。

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电影讲述了第一次世界大战中加利普里战役的悲惨结局，并聚焦于两位主角——理想主义者阿奇里（梅尔·吉布森 Mel Gibson 饰）和浪子法兰（马克·李 Mark Lee 饰）。他们原本来自澳大利亚，在战争中的经历塑造了他们的性格和价值观。 　　阿奇里是一个理想主义者，原本是运动场的跑步选手，但是出于对正义的渴望，他决定参加战争。他身上充满了体育精神，希望将这种精神延续到战场上。他不愿在战场上仅仅充当无足轻重的角色，而是希望亲自与敌人战斗，即使知道上级颁下的命令荒谬无理，他仍然忠于执行。这种理想主义和忠诚的品质使他在战场上显得与众不同。与此相反，他的朋友法兰原本是一个行为不端的浪子，喜欢作弊和不拘小节。然而，当他置身于战争之中时，他逐渐放下了轻佻的态度，开始感受到战争的残酷和现实。这种经历改变了他的态度，他逐渐成熟并接受了社会责任。

斯帝芬.塞亚迪安是美国80年代著名的B级片电影大师，在美国与约翰.沃特斯和罗斯.梅耶尔并列齐名，可由于他的作品很少而且自92年后就再也没拍片了，所以名气上已无法和那两位相比。本片是斯帝芬.塞亚迪安最著名的作品，与其他两位的电影风格不同的是，塞亚迪安的B级片除了有对性的描写外，还有强烈的超现实风格，他从不在户外取景拍摄，所有场景均在摄影棚里搭幕完成，这使得他的电影有很强的舞台剧和室内肥皂剧风格，剧情以奇幻为主，演员的表演也是夸张疯狂，服装五颜六色，据说本片是受德国经典表现主义影片《卡里古拉博士的小屋》的启发而来，所以角色的服饰化装以及舞台的布景等各方面都带有明显的表现主义风格，而影片内容又完全与原作不同，是一部重点表现恐怖事物和性的低成本B级影片，这就使得全片成了一锅大杂绘，怪诞奇异的人物和场景层出不穷，情节也是杂七杂八，稀奇古怪，很难一下子说清，但却毫不影响其成为80年代美国的最后一部B级Cult片经典。