When Rosa is expected to hand her boss the suntan lotion on a deer hunt, this feels like a sign. Don Reynaldo’s ranch is about to celebrate its farm anniversary, but this passionate hunter’s image is built on a lie. And so, here in the countryside, where men are men, employees are grateful subjects and women diligently and docilely hold it all together, cracks begin to appear in the social life of this microcosm. Ordered around day in and day out, unnoticed by those in her class-conscious surroundings, the menial Rosa gradually becomes an agent of change. While Don Reynaldo’s extended family contorts itself in a bid to save the old order, men begin to arrive at the farm in pickup trucks. Their appearance at the feast and a threat are enough to make the ageing patriarch fear for his life and his family – and force him to act. All that passes is observed by the animals who, either as trophies on the wall or as livestock out to pasture, seem to sense the end of an old hegemony. 　　With a keen sense of how to deploy omens that herald change, Alejandra Márquez Abella portrays an epochal shift in rural Mexico – as seen by characters who are usually relegated to passive supporting roles.

When Rosa is expected to hand her boss the suntan lotion on a deer hunt, this feels like a sign. Don Reynaldo’s ranch is about to celebrate its farm anniversary, but this passionate hunter’s image is built on a lie. And so, here in the countryside, where men are men, employees are grateful subjects and women diligently and docilely hold it all together, cracks begin to appear in the social life of this microcosm. Ordered around day in and day out, unnoticed by those in her class-conscious surroundings, the menial Rosa gradually becomes an agent of change. While Don Reynaldo’s extended family contorts itself in a bid to save the old order, men begin to arrive at the farm in pickup trucks. Their appearance at the feast and a threat are enough to make the ageing patriarch fear for his life and his family – and force him to act. All that passes is observed by the animals who, either as trophies on the wall or as livestock out to pasture, seem to sense the end of an old hegemony. 　　With a keen sense of how to deploy omens that herald change, Alejandra Márquez Abella portrays an epochal shift in rural Mexico – as seen by characters who are usually relegated to passive supporting roles.

讲述了君无咎通过一件离奇的双生子掉包案，牵连并破解了连环残害认识真正流落北方公主之人的案件，以此揭穿北方人帮助假公主进入皇宫，扰乱朝廷的阴谋，最终化解朝廷危机的故事。

"幼年李北辰不幸被拐加入神秘组织，由此展开的一系列成长史， 欺我家园者，总有人崛起于微弱，王者归来洗刷耻辱。"

王杰为了救女友张敏而杀死了龙少爷，于是连夜逃往法国，参加入了法国雇佣兵，经过几个月的训练之后成为骁勇善战士，并被派到中东的沙漠地区作战。此时，龙老大已派人追杀前来，并在雇佣兵团中收买高手来对付王杰。

本片翻拍自2011的印影《罪恶终结者》但剧情上做了很多的改动，讲述Khushi被当成出卖了自己兄弟的叛徒，而她不得不想办法证明自己，正当她处于人生的低谷之时，她偶遇一位贵，也因此他的命运发生了重大的变化。

王杰为了救女友张敏而杀死了龙少爷，于是连夜逃往法国，参加入了法国雇佣兵，经过几个月的训练之后成为骁勇善战士，并被派到中东的沙漠地区作战。此时，龙老大已派人追杀前来，并在雇佣兵团中收买高手来对付王杰。

今なお恐竜が棲息するという北極圏の謎の秘境。石油王であり、世界的に有名な狩猟家でもあるＲ・ブーンは、石油探索機ポーラボーラを使ってその秘境を目指す。アメリカのランキン＝バス・プロと、日本の円谷プロが提携した作品で元々は劇場用だったが、全米ではＴＶムービーとして放映。どう見ても日本の山ン中にしか見えない秘境の風景や、どう見ても日本人にしか見えない原始人には目をつぶるにせよ、ドラマ部の脆弱さはいただけない。“最後の恐竜”と渾名される主人公と、秘境で生き延びていたティラノザウルスを重ね合わせる構成も上手くいってるとは言い難い。肝心の恐竜などの特撮はヌイグルミが基本だが、極力、人間の骨格を意識させないような造りになっており、特撮スタッフの苦労の跡は窺える。ランキン＝バス・プロは'７８年にも、日本の特撮を駆使したＳＦドラマ「バミューダの謎／魔の三角水域に棲む巨大モンスター！」（小谷承靖がトム・コタニとして監督）を作っている。

今なお恐竜が棲息するという北極圏の謎の秘境。石油王であり、世界的に有名な狩猟家でもあるＲ・ブーンは、石油探索機ポーラボーラを使ってその秘境を目指す。アメリカのランキン＝バス・プロと、日本の円谷プロが提携した作品で元々は劇場用だったが、全米ではＴＶムービーとして放映。どう見ても日本の山ン中にしか見えない秘境の風景や、どう見ても日本人にしか見えない原始人には目をつぶるにせよ、ドラマ部の脆弱さはいただけない。“最後の恐竜”と渾名される主人公と、秘境で生き延びていたティラノザウルスを重ね合わせる構成も上手くいってるとは言い難い。肝心の恐竜などの特撮はヌイグルミが基本だが、極力、人間の骨格を意識させないような造りになっており、特撮スタッフの苦労の跡は窺える。ランキン＝バス・プロは'７８年にも、日本の特撮を駆使したＳＦドラマ「バミューダの謎／魔の三角水域に棲む巨大モンスター！」（小谷承靖がトム・コタニとして監督）を作っている。

叶天成在执行任务时被师父急召回，命其与苏氏集团总裁苏沐完婚。起初反对的叶天成，得知苏沐是五年前救自己的人后，答应婚约，以普通人身份回庆海市。苏沐正被江董独子江应浩逼婚，叶天成的出现化解了尴尬，却遭江应浩怀恨在心。两人签署婚前协议，开始一年婚姻生活，叶天成同时担任苏氏集团保安。在苏家晚宴上，叶天成遭羞辱，苏沐维护其尊严。苏沐在董事会上因苏氏与鼎盛集团合作停滞而遭攻击，叶天成暗中出手相助。江应浩与苏恒欲买凶伤人，被叶天成击退。相处中，苏沐逐渐接受叶天成。苏恒利用苏沐爷爷威胁其让位，苏沐与叶天成联合挫败其阴谋。最终，叶天成向苏沐表白，两人步入婚姻殿堂。