在提倡“文明开化”的明治维新时代，是人类与妖人(妖怪)共存于世的时代。为了处理牵涉到妖人的离奇事件，政府设立了专门机关“妖人省”，由人类与妖人双方共同选派代表进行运作。被选入“妖人省”的7个人是：半人半妖的混血少女西王母桃、薄蛍、鬼灯、雪洞，以及陆军少尉総角、利剱、丸竜。由半妖少女与陆军少尉搭档进行妖怪退治的任务。

美发师惠理（吉田羊饰）和会计师宏之（平原哲饰）是一对40多岁的再婚夫妇。两人一起去旅行，享受美食，享受着优雅的生活。对婚姻生活完全没有不满……本应该是这样。但是，谜一样的女人（莲佛美沙子饰）出现在宏之面前，夫妇俩遭遇了不可思议难以置信的事情。在同一所高中上学的诚也（青木柚饰）、凛（见上爱饰）、黎来（冈本夏美饰）、贵志（山胁辰哉饰）、中山（秋元龙太朗饰）是青梅竹马。虽然大家的关系很好，放学后经常一起去唱卡拉ok，但最近因为在意异性和自己的容貌，有时会有些不自然。他们是极其普通的高中生，唯一不同的是，他们周围的大人几乎都生活在“长得一模一样”的国度。走在街上的大人都长着同样的男人（稻垣吾郎饰）和女人（加藤罗莎饰）的脸。有一天，凛和惠理在电影院相遇。

美发师惠理（吉田羊饰）和会计师宏之（平原哲饰）是一对40多岁的再婚夫妇。两人一起去旅行，享受美食，享受着优雅的生活。对婚姻生活完全没有不满……本应该是这样。但是，谜一样的女人（莲佛美沙子饰）出现在宏之面前，夫妇俩遭遇了不可思议难以置信的事情。在同一所高中上学的诚也（青木柚饰）、凛（见上爱饰）、黎来（冈本夏美饰）、贵志（山胁辰哉饰）、中山（秋元龙太朗饰）是青梅竹马。虽然大家的关系很好，放学后经常一起去唱卡拉ok，但最近因为在意异性和自己的容貌，有时会有些不自然。他们是极其普通的高中生，唯一不同的是，他们周围的大人几乎都生活在“长得一模一样”的国度。走在街上的大人都长着同样的男人（稻垣吾郎饰）和女人（加藤罗莎饰）的脸。有一天，凛和惠理在电影院相遇。

In artist Su Hui-yu’s signature style, a moody slow-motion pan captures a wild, glitter-scattered, blood-splattered orgy during the Tang dynasty. The film is an invocation of scenes from 1985 Taiwanese cult film Tang Chao Chi Li that only existed in the screenplay, unfilmed until now due to what can only be imagined as budgetary restrictions and censorship pressures during the Martial Law era. Presented without narrative context, the orgiastic murder scene plays out like an unsettling nightmare.

中土边陲，越国的七皇子荀远因被传说是老皇帝与妖女所生，从小受尽旁人冷眼，皇太子荀疆成年后谋反篡位，老皇帝为了保护最善良单纯的七皇子荀远免受皇位内斗的残害，借机将他贬为庶民到缙远县做了一个县衙捕头。荀远到达缙远县后接连遇到几起离奇古怪的案件，凭借异于常人的天赋荀远每次都能快速破案深受当地百姓爱戴，也渐渐的让缙远县的女仵作邵月刮目相看，俩人暗生情愫。在缙远县探案期间，荀远阴差阳错的多次阻挠了皇太子荀疆谋反篡位计划，荀疆在三更山安排了心腹寻找越国龙脉藏宝之地，最近的一些离奇案件都是他的手下寻找藏宝之地引发的，荀远几经生死与仵作邵月前任捕头沈良联手挫败了太子荀疆的阴谋，最终荀远登基成为了越国新皇帝

中土边陲，越国的七皇子荀远因被传说是老皇帝与妖女所生，从小受尽旁人冷眼，皇太子荀疆成年后谋反篡位，老皇帝为了保护最善良单纯的七皇子荀远免受皇位内斗的残害，借机将他贬为庶民到缙远县做了一个县衙捕头。荀远到达缙远县后接连遇到几起离奇古怪的案件，凭借异于常人的天赋荀远每次都能快速破案深受当地百姓爱戴，也渐渐的让缙远县的女仵作邵月刮目相看，俩人暗生情愫。在缙远县探案期间，荀远阴差阳错的多次阻挠了皇太子荀疆谋反篡位计划，荀疆在三更山安排了心腹寻找越国龙脉藏宝之地，最近的一些离奇案件都是他的手下寻找藏宝之地引发的，荀远几经生死与仵作邵月前任捕头沈良联手挫败了太子荀疆的阴谋，最终荀远登基成为了越国新皇帝

「ビューティフル・ドリーマー」では押井が「夢みる人」という原案となる本を書き下ろし。「サマータイムマシン・ブルース」でSF研究会、「幕が上がる」で演劇部の学生を描いた本広が、今度は映画研究会を題材にメガホンを取った。舞台は、とある美術大学。映画を撮ったことのない映画研究会のメンバーが、“いわくつきの台本”の映画化に挑むさまを描く。完全な形の脚本を用いず、現場で監督や俳優が口頭の打ち合わせで芝居をまとめる“口立て”と呼ばれる演出で制作された。