31篇情绪日记，绘制1年的插画， 记录在博洛尼亚的春夏秋冬。 经历18岁独自留学异国的漫长适应期， 学会一个人生活、探索属于自己的视觉语言， 与导师、同窗、意大利“妈妈”结下深厚情谊。 成长总是充满苦楚与惊喜，“小小挫折让人更强大”确有其理。 走过弯绕的古老街巷，聆听它的故事和细语， 拱廊、双塔、圣卢卡教堂、玛格丽特公园等 博洛尼亚经典景致在马宇晴的笔下温暖再现。 意式冷饮、“白人饭”、圣诞主题美食尝鲜。 试着变换视角或整理心绪，在稀松平常间重拾好奇。

◆ 博洛尼亚插画展组委会官方编著，著名阅读推广人宁宇翻译 ◆ 汇集八十余位世界各地的优秀插画师的百余幅参赛作品 ◆ 可以了解世界各地的图画书创作情况和插画发展趋势 ◆ 出版工作者、绘画创作者和艺术爱好者的参考工具书 内容简介 本书是国际上最为著名的博洛尼亚国际童书展暨插画展的插画作品汇编，每年随展会出 版一册，作者均为造诣深厚的插画艺术家。每件作品都具有独特的创意、技巧和艺术感染力， 代表了国际插画艺术的发展趋势和艺术水平，对从事绘画创作、艺术设计、图书编辑的专业 人士以及艺术爱好者具有重要的参考价值。

这是一本能够颠覆孩子对种子认知与想象的书籍。作者贝蒂·碧奥朵是一名院士级的农学家和生物多样性专家，绘者乔亚·马尔凯嘉妮曾获博洛尼亚童书展插画类大奖，她们不仅对植物十分了解，还善于用生动和充满意趣的文笔，讲述关于种子的奇妙故事。 如果你观察过足够多的种子，你会发现它们“知科学”“懂建筑”“通音律”“晓艺术”，可以说几乎无所不能，比如艺术家达·芬奇在槭树的种子身上找到了设计“直升机”的初始灵感；再如，法国著名建筑师保罗·安德鲁在猴面包树的种子里找到了设计北京国家大剧院的灵感。 如果你观察过足够多的种子，你还会发现它们有着令人钦佩的想象力和执行力，比如芹叶牻牛儿苗的种子长着一根坚硬的细丝，随着空气和地面湿度的变化旋转着钻进土里，到达适合它萌发的土壤深处（受它的启发，科学家们发明了一种小型太空探测器）。 如果你不知道如何激发孩子对大自然的兴趣，这便是一次很好...(展开全部)

这是一本能够颠覆孩子对种子认知与想象的书籍。作者贝蒂·碧奥朵是一名院士级的农学家和生物多样性专家，绘者乔亚·马尔凯嘉妮曾获博洛尼亚童书展插画类大奖，她们不仅对植物十分了解，还善于用生动和充满意趣的文笔，讲述关于种子的奇妙故事。 如果你观察过足够多的种子，你会发现它们“知科学”“懂建筑”“通音律”“晓艺术”，可以说几乎无所不能，比如艺术家达·芬奇在槭树的种子身上找到了设计“直升机”的初始灵感；再如，法国著名建筑师保罗·安德鲁在猴面包树的种子里找到了设计北京国家大剧院的灵感。 如果你观察过足够多的种子，你还会发现它们有着令人钦佩的想象力和执行力，比如芹叶牻牛儿苗的种子长着一根坚硬的细丝，随着空气和地面湿度的变化旋转着钻进土里，到达适合它萌发的土壤深处（受它的启发，科学家们发明了一种小型太空探测器）。 如果你不知道如何激发孩子对大自然的兴趣，这便是一次很好...(展开全部)

莱谢克·柯拉柯夫斯基是20世纪波兰著名的哲学家、哲学史和宗教史学家，也是作家和 翻译家，享有国际声誉。本书收录的是柯拉柯夫斯基最重要的三部文学作品。 《关于来洛尼亚王国的13个童话故事》在庄重而幽默的语气下，嘲笑了那些缺乏自知却又自鸣得意的人。13个故事短巧有趣，发人深思 、意味深长。《天堂的钥匙》是故事新编，站在无神论的立场上对《圣经·旧约》作出新的解释，并且为每一篇故事得出结论，或者说“教训”。《与魔鬼的谈话》叙述的题材都是欧洲文化背景下的人们与魔鬼的关系。8篇短篇故事用诙谐的口吻讲述与魔鬼相关的人和故事，充满了讽刺、批判的力量。

《关于来洛尼亚王国的十三个童话故事》在庄重而幽默的语气下，嘲笑了那些缺乏自知、却又自鸣得意的人，他们无视浅显明了的道理，硬是没完没了地在荒唐、愚蠢的怪圈里自我陶醉。十三个故事短巧有趣，却发人深思、意味深长。 《天堂的钥匙》是故事新编，站在无神论的立场上对《圣经•旧约》作出解释，并且为每一篇故事得出结论，或者说“教训”，保持着超然的、争辩的、欲言又止的态度和不动声色的面孔。 《与魔鬼的谈话》叙述的题材都是我们——或者说欧洲文化背景下的人们与魔鬼的关系。基督教教义所指的魔鬼（Devil），本来是上帝创造的天使之一，但是他妄想和上帝比高下，因为反叛上帝而堕落，变成魔鬼。但是他依然具有超人的能力，专门抵挡上帝，引诱人作恶、犯罪。八篇短篇故事用诙谐的口吻讲述与魔鬼相关的人和故事，充满了讽刺批判的力量。 “撒旦的王国不仅仅是阴暗的中世纪，在今天，恶也在我们周围设...(展开全部)

本书是新浪潮电影大师侯麦的系列名片《四季》的文字文本（本身形式是剧本）。四个季节其实就是四个关于爱情的故事，都已经是探讨人与人之间的情感的经典。 春天讲的是一个生活暧昧出位，但后来回归原状的教师的故事；夏天是讲一个男孩在三个女孩之间进行选择，却又全部错过的故事；秋天讲的是一个离群索居的酒庄女主人以其最看不起的方式找到真爱的故事；冬天是一个关于失而复得的故事，一个女美容师找到了失散五年的男友，用对“完美”的坚定信念战胜了“妥协”。 【四季的故事并不是作为一个既定主题的一系列变体出现的……可是，事后，我们还是可以从它们的结构、它们的提问中觉察出相似、相反的地方，甚至是一些真正意义上的对称。比如，第三个故事（秋）就与第一个故事（春）相呼应。它们涉及的都是广义上的“思想”，并描写了一个或几个已经付诸实践或处于假象状态的计谋。第四个（冬）和第二个（夏）是一对相...(展开全部)