托尼是供职于纽约爱乐乐团的钢琴手，一天，他邂逅了在卡内基音乐厅做清扫工的诺拉，一见钟情的两人很快就走到了一起，结婚后，诺拉给托尼生了一个大胖小子，取名为小托尼。老托尼因为自己在音乐上的创新思想不被乐团理解而遭到了辞退，借酒消愁的他一天从楼梯上摔了下来，不幸身亡，之后，抚养小托尼的重担全都落到了诺拉的肩上。 　　诺拉有一个梦想，那就是将儿子培养成一个和父亲一样伟大的音乐家，然而看着他登上卡内基音乐厅的舞台表演，然而，随着年龄的增长，小托尼也表现出了和父亲一样的，对于新式音乐创作的热情，害怕儿子重蹈覆辙的诺拉和他大吵了一架，之后，小托尼决定离家出走。

This program features the music of Broadway composer Stephen Sondheim in a 1992 performance at Carnegie Hall. An American Musical Theatre writer for over 40 years, Stephen Sondheim has created the scores for hits such as Passion, Assassins, Bounce, Into The Woods, Sunday In The Park With George, Merrily We Roll Along, Sweeney Todd and Pacific Overtures. Featuring: Liza Minnelli, Patti LuPone, Bernadette Peters, Glenn Close and many more.

This program features the music of Broadway composer Stephen Sondheim in a 1992 performance at Carnegie Hall. An American Musical Theatre writer for over 40 years, Stephen Sondheim has created the scores for hits such as Passion, Assassins, Bounce, Into The Woods, Sunday In The Park With George, Merrily We Roll Along, Sweeney Todd and Pacific Overtures. Featuring: Liza Minnelli, Patti LuPone, Bernadette Peters, Glenn Close and many more.

A concert performance of the famous Rodgers and Hammerstein musical play.

一個渴望愛情的女孩，愛上了一個已婚的男子，這場戀愛風暴讓她學會成長，也拯救了她原本墮落的生活。

一個渴望愛情的女孩，愛上了一個已婚的男子，這場戀愛風暴讓她學會成長，也拯救了她原本墮落的生活。

一个优秀学生的生活被颠倒了，不恰当的状态更新和照片出现在她的社交网络里。她声称她是被冤枉的，但没有人相信她。在这场危机中她唯一的安慰是她母亲，虽然她也承认，她不希望她的女儿离开大学。现在如果她找不出谁是窃听了她的配置文件，或许她的名声和进入好大学的前途都毁了。也许这是她的前男友为了报复，也许是一个嫉妒她的朋友所采用的不正当竞争，或者是有人跟她竞争同等奖学金，但事实远比她想象的要危险的多。

1896年6月13日，李鸿章从俄罗斯乘火车前往德意志帝国进行访问，下榻于柏林豪华的恺撒大旅馆。李鸿章访德期间，受到官方和商界的热烈欢迎。因为他曾是德国军火器械的大主顾，德国盼望通过他进一步开拓中国市场，因而频频洽谈，处处宴请。德意志帝国政府殷勤款待，甚至连李鸿章常吸的雪茄烟、常听的画眉鸟，也“陈于几（茶几）而悬于笼”。寝室墙壁上，高悬照片两张大幅照片：左边是李鸿章，右边是德国前首相俾斯麦。

1896年6月13日，李鸿章从俄罗斯乘火车前往德意志帝国进行访问，下榻于柏林豪华的恺撒大旅馆。李鸿章访德期间，受到官方和商界的热烈欢迎。因为他曾是德国军火器械的大主顾，德国盼望通过他进一步开拓中国市场，因而频频洽谈，处处宴请。德意志帝国政府殷勤款待，甚至连李鸿章常吸的雪茄烟、常听的画眉鸟，也“陈于几（茶几）而悬于笼”。寝室墙壁上，高悬照片两张大幅照片：左边是李鸿章，右边是德国前首相俾斯麦。

Historically, the cinema close-up was initially employed to convey emotions through facial expressions. But soon filmmakers also began focusing their attention on hands. Using film extracts, Farocki explores this visual language, it's symbolism, Freudian slips, automatisms and its music. Often, hands betray an emotion which the face tries to dissimulate. They can also function as a conduit (exchanging money) or witness to a form of competence (work).