已经五年了劳拉和Carmilla被征服的启示和Carmilla成为真正的致命的人类。他们住在一个舒适的公寓在多伦多市区;劳拉继续磨练她的新闻技巧,而Carmilla适应non-vampire的生活方式。国内幸福突然破裂当Carmilla开始表现出“修补”——从一个喜欢血腥的对待意外咬,而劳拉已经开始奇怪,幽灵般的梦想。这对夫妇现在必须从西拉大学招募他们的老朋友发现未知的超自然的威胁,拯救人类,包括Carmilla的。

19世纪的斯蒂里亚，一位天真、孤僻的年轻女子拯救并爱上了一位神秘的陌生女子后，却发现自己的爱人是一个吸血鬼。基于Sheridan Le Fanu的同名小说。

南太平洋のウエスター島の石像が大阪の万博に運ばれた折、石像の魔力によって封じ込められていた大魔獣ジャイガーが甦り、万博会場をバックにガメラと死闘を展開する。話題の大阪万国博を舞台にしているが、マンネリ化は食い止められなかった。

南太平洋のウエスター島の石像が大阪の万博に運ばれた折、石像の魔力によって封じ込められていた大魔獣ジャイガーが甦り、万博会場をバックにガメラと死闘を展開する。話題の大阪万国博を舞台にしているが、マンネリ化は食い止められなかった。

2011年6月，缅甸政府军与克钦独立军爆发冲突，大批难民逃亡到拉咱市，这里是克钦独立军总部。七八年时间过去了，有的难民在这里成家生子，有的为抵抗政府军参军，有的在这里工作建房......2019年初，导演到拉咱市，纪录了三位难民的战争印象、逃亡经历、生存现状和信仰生活。聚焦他们的理想与现实、生存与信仰、认同与矛盾。

乐队解散的主唱慎平（樱田通 饰）一心想要重组乐队，于是他找回乐队原来的队员黑yang（笠松将 饰），但黑yang已经不想再重拾音乐了，就叫慎平跟自己一起去“工作”…… 　　另一边，女友由加利（福田麻由子 饰）怀孕了，想要跟他结婚，他却说还没做好准备。 　　在黑yang的诱骗之下，慎平跟他一起去做这份不太好的“工作”……得知真相后深受打击的慎平在家闭门不出。 　　几个月后的某一天，由加利产期将至，然而……

Letters to a maternal ancestor reflect on identity connected to ethnic heritage, while also embracing a broader notion of family beyond bloodlines. Weaving images and sounds from the filmmaker’s personal ties to two cities—Detroit and Beirut—the film poses the central question: How do we belong to each other?

Letters to a maternal ancestor reflect on identity connected to ethnic heritage, while also embracing a broader notion of family beyond bloodlines. Weaving images and sounds from the filmmaker’s personal ties to two cities—Detroit and Beirut—the film poses the central question: How do we belong to each other?

Lila is a dreamy girl who can't resign to accept reality as flat as she perceives it, hence she uses her imagination and her skills to modify it.

ニューヨーク・コミコン2015での初公開後は世界で話題となっており、50周年記念特設サイトも解説されている。2014年秋にKADOKAWAの井上伸一郎やプロデューサーの菊池剛に依頼され、「これは大変そうだと思いつつも、こんな機会はめったにあるものじゃない」と引き受けた石井は、井上の用意したプロットではなくゴジラシリーズなどで実績を持つ都築雄二と相談して独自に作ったプロットを元に、ガメラとギャオスのほか、もう1体の怪獣のデザイン案も描いた。怪獣は全てCGで表現されているが、石井としては「イリスと似ちゃうかもしれないという危惧もあって、けっこう悩みました」という。 　　約4分強の内容の制作は、長編映画と同様の段取りに絵コンテやプレビズなど、より細かな作業を経てアニメに近いものとなった。CG制作のメインにオムニバス・ジャパンを推薦した都築は、CGチームにとって面倒な作業である、厳密にパースを合わせたレイアウトの作成にこだわった。また、舞台となった六本木はCG向けのデータが揃っていなかったため、美術部とCGチームによるロケハンが何度も行われたという。