CCTV-9纪录频道“魅力系列”纪录片是以“中国视角、世界故事”为创作原则，用中国人的视角讲述全世界不同国家、不同民族、不同文化的故事，并寻找和体现具有普世价值的情感共鸣点。《魅力印度尼西亚》是继《魅力肯尼亚》、《魅力斯洛文尼亚》后的又一佳作。本片向观众展示印度尼西亚独特风景的同时，更多的则是将镜头聚焦在了人的身上，16个普通人的故事展示了印度尼西亚现代社会的发展和进步以及对传统文化习俗的传承。

CCTV-9纪录频道“魅力系列”纪录片是以“中国视角、世界故事”为创作原则，用中国人的视角讲述全世界不同国家、不同民族、不同文化的故事，并寻找和体现具有普世价值的情感共鸣点。《魅力印度尼西亚》是继《魅力肯尼亚》、《魅力斯洛文尼亚》后的又一佳作。本片向观众展示印度尼西亚独特风景的同时，更多的则是将镜头聚焦在了人的身上，16个普通人的故事展示了印度尼西亚现代社会的发展和进步以及对传统文化习俗的传承。

1946 在澳大利亚逗留期间，在悉尼的码头工人协助下，秘密拍摄《印度尼西亚在呼唤》，记述澳大利亚码头工人拒绝为荷兰船只卸装运往印度尼西亚的武器等情况。荷兰当局不仅禁映这部影片，而且借口护照问题，对伊文思采取了进入国境的“惩罚性措施”。 　　Appointed by the Dutch government as a Film Commissioner of the Dutch East Indies, Joris Ivens was supposed make educational and informational films and to film the liberation of Indonesia. However, when he arrived in Sydney and found out that the Dutch government had no intentions to make Indonesia an independent country, but restore the pre-war colonial situation in Indonesia, if necessary with military violence, and this being in contradiction with the information he'd been given and the Atlantic Charter treaty, Joris Ivens resigned his post and made this film. He stated that the Dutch were not working on Indonesia's independence, but on a re-colonization of it. The film is clandestinely shot in the harbours of Sydney, where the port workers unions boycot the Dutch ships filled with military supplies and summon the workers to turn down labour on these ships.

1946 在澳大利亚逗留期间，在悉尼的码头工人协助下，秘密拍摄《印度尼西亚在呼唤》，记述澳大利亚码头工人拒绝为荷兰船只卸装运往印度尼西亚的武器等情况。荷兰当局不仅禁映这部影片，而且借口护照问题，对伊文思采取了进入国境的“惩罚性措施”。 　　Appointed by the Dutch government as a Film Commissioner of the Dutch East Indies, Joris Ivens was supposed make educational and informational films and to film the liberation of Indonesia. However, when he arrived in Sydney and found out that the Dutch government had no intentions to make Indonesia an independent country, but restore the pre-war colonial situation in Indonesia, if necessary with military violence, and this being in contradiction with the information he'd been given and the Atlantic Charter treaty, Joris Ivens resigned his post and made this film. He stated that the Dutch were not working on Indonesia's independence, but on a re-colonization of it. The film is clandestinely shot in the harbours of Sydney, where the port workers unions boycot the Dutch ships filled with military supplies and summon the workers to turn down labour on these ships.

该片记录了刘小东2014年的印度尼西亚写生项目创作过程，同时也通过影像保存了部分印尼华人的口述历史资料。刘小东以当地经商华人聚会上的几位女性作为创作对象，通过写生期间的交谈勾勒出一方面掌握着印尼经济、一方面又遭受磨难的当地华人群体形象。此行，刘小东还将凝结了印尼华人苦痛记忆的地标——红溪河纳入自己的艺术创作中。

1963年4月12日至5月16日，中华人民共和国主席刘少奇和夫人王光美在印度尼西亚、缅甸、柬埔寨和越南民主共和国四国进行了友好访问。

该片记录了刘小东2014年的印度尼西亚写生项目创作过程，同时也通过影像保存了部分印尼华人的口述历史资料。刘小东以当地经商华人聚会上的几位女性作为创作对象，通过写生期间的交谈勾勒出一方面掌握着印尼经济、一方面又遭受磨难的当地华人群体形象。此行，刘小东还将凝结了印尼华人苦痛记忆的地标——红溪河纳入自己的艺术创作中。

Irish immigrant Tommy Shaughnessy leaves 19th-century New York City for Kansas and becomes a small-town sheriff.

《印度罗曼史》是一部题材新颖的浪漫喜剧，讨论爱情、诱惑与承诺三者之间惊心动魄的雷区。影片背景设置在印度中心地带，展现当代年轻人的爱情观。《断綫人生》“板球仔”苏斯汉特·辛格·拉杰普特饰演随性的邻家男孩Raghu，帕瑞妮缇·乔普拉饰演他那性格大胆火爆的恋人Gayatri。 　　雅什·乔普拉虽已与世长辞，但他的继承者还在继续他的事业。作爲雅什的长子，阿迪提亚· 乔普拉通过该片，完成了其父的遗愿。雅什离世前最大的心愿就是能在斋普尔着名的拉吉迪尔剧院取景拍摄，而这座艺术风格装饰剧院的拥有者最终爲阿迪提亚敞开了大门。 　　《印度罗曼史》全程拍摄自这座“粉红之城”，但拉吉迪尔剧院有严格的规定，明令禁止任何人在其附近拍摄。早先剧组向剧院提出申请，表示想在此 拍摄一组浪漫镜头时，就吃了闭门羹。之后阿迪提亚亲自与所属方交涉，当提到这是其父雅什的遗愿后，剧院爲这个剧组开了先河。（拉吉迪尔剧院被评爲“亚洲的 骄傲”之一，由建筑师WM Namjoshi设计，1976年6月1日通过上映首部电影《毒战》正式对外营业，该片由德尔门德拉、黑玛·玛丽妮、阿吉特、阿鲁娜·伊拉尼等主演）

《印度罗曼史》是一部题材新颖的浪漫喜剧，讨论爱情、诱惑与承诺三者之间惊心动魄的雷区。影片背景设置在印度中心地带，展现当代年轻人的爱情观。《断綫人生》“板球仔”苏斯汉特·辛格·拉杰普特饰演随性的邻家男孩Raghu，帕瑞妮缇·乔普拉饰演他那性格大胆火爆的恋人Gayatri。 　　雅什·乔普拉虽已与世长辞，但他的继承者还在继续他的事业。作爲雅什的长子，阿迪提亚· 乔普拉通过该片，完成了其父的遗愿。雅什离世前最大的心愿就是能在斋普尔着名的拉吉迪尔剧院取景拍摄，而这座艺术风格装饰剧院的拥有者最终爲阿迪提亚敞开了大门。 　　《印度罗曼史》全程拍摄自这座“粉红之城”，但拉吉迪尔剧院有严格的规定，明令禁止任何人在其附近拍摄。早先剧组向剧院提出申请，表示想在此 拍摄一组浪漫镜头时，就吃了闭门羹。之后阿迪提亚亲自与所属方交涉，当提到这是其父雅什的遗愿后，剧院爲这个剧组开了先河。（拉吉迪尔剧院被评爲“亚洲的 骄傲”之一，由建筑师WM Namjoshi设计，1976年6月1日通过上映首部电影《毒战》正式对外营业，该片由德尔门德拉、黑玛·玛丽妮、阿吉特、阿鲁娜·伊拉尼等主演）