二十五年前，越共攻陷西貢(今胡志明市)，巴黎和平協約簽定後，南北越完成統一。對於這場戰爭的研究和總結，始終因各種複雜的政治、外交關係而成「禁區」。戰爭結束四分之一世紀後，東西方冷戰的格局也發生極大裂變。此書是中國新銳學者對中國與印支戰爭的首部研究力著。書中披露大量引自中、越、美、蘇的解密的越戰檔案，將當年為戰火瀰漫下所掩蓋的外交、軍事角力和敵友轉化內幕作了全方位的披露與解剖，並首次公佈毛澤東、周恩來、鄧小平等中共領導人會見印支三國領導人的談話資料。《亞洲週刊》曾就此書內容作過專題報道，此書必將在中外學術界引起相當大的影響，為「越戰研究」的必讀之書。

《中美在印度支那的对抗:越南战争的国际关系史(1949-1973)》讲越南战争或称印度支那战争，就其起源而言，是一场民族独立解放运动。然而，在国际冷战的政治环境下，越南战争逐渐演变为具有双重性质的历史事件。一方面，这场战争依然属于越南人民反对外国统治、争取国家独立统一的民族解放运动；但另一方面，它已成为国际冷战的重要组成部分，中国、美国和苏联都先后深深地卷入了这场战争。大国对越南战争的发展产生了极为深刻的影响。中国和美国卷入越战的程度最深，两国的敌对关系对越战产生最深刻的影响。

《中美在印度支那的对抗:越南战争的国际关系史(1949-1973)》讲越南战争或称印度支那战争，就其起源而言，是一场民族独立解放运动。然而，在国际冷战的政治环境下，越南战争逐渐演变为具有双重性质的历史事件。一方面，这场战争依然属于越南人民反对外国统治、争取国家独立统一的民族解放运动；但另一方面，它已成为国际冷战的重要组成部分，中国、美国和苏联都先后深深地卷入了这场战争。大国对越南战争的发展产生了极为深刻的影响。中国和美国卷入越战的程度最深，两国的敌对关系对越战产生最深刻的影响。

《度支奏议》一百十九卷，明毕自严撰。自严，字景曾，淄川（今山东淄博南）人，万历进士，官至右佥都御史。崇祯元年（一六二八）起任户部尚书，掌军国财赋度支之职。因万历以来，宦官乱政，党争纷挐，又边事日蹙，军饷激增，以至财政困窘，自严欲清海内田赋，成《赋役全书》，以全书未成，乃辑成此编。是书综计崇祯时度支出入，极其详备，足以见明末财政收支情况，对明史研究有较高史料价值。兹将本书影印出版，以供研究者参考。 第一册 度支奏议一百十九卷（堂稿卷一至卷十五） 第二册 度支奏议一百十九卷（堂稿卷十六至新饷司卷十） 第三册 度支奏议一百十九卷（新饷司卷十一至卷二十三） 第四册 度支奏议一百十九卷（新饷司卷二十四至卷三十六） 第五册 度支奏议一百十九卷（边饷司卷一至山东司卷四） 第六册 度支奏议一百十九卷（山东司卷五至广西司卷三） 第七册 度支奏议一百十九卷（广西司卷四至...(展开全部)

《支那通史》，日本那珂通世著，用汉文编纂，是书凡五册四卷，附地球沿革图。首总论，分上世史和中世史。上世史自唐虞三代至战国；中世史又分上中下三期，中世史上：自秦汉至晋并吴，中世史中：自晋南北朝至隋唐，中世史下：自五代至金章宗末年。采用章节体例，每卷后载历代世系，又卷末载宋儒传授图，文庙从配沿革表，宋辽金职官沿革表，宋百官品级表。此书和刻原本已很少流传，较多见到的是1899年由罗振玉主持的东文学社重刻出版，罗振玉(由王国维代笔)作序，始在中国有广泛流传。此书被誉为“世界第一步近代性质的中国通史”，在当时教育界、学术界均有极大的影响。

印度的种姓制度到底是怎么回事，今天它依然深刻地影响着印度吗？为什么印度的女性要陪送那么多嫁妆？为什么印度人对洁净有着近乎苛刻的要求？恒河对印度的意义是什么？在印度生孩子是怎样的体验？印度的神话对普通人的生活到底有怎样的影响？印度人的生活到底是什么状态？本书将详尽给你讲述。把你带临印度现场，让你感受一个真实的印度。

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这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜-玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔·德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。

这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜-玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔·德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。